المواقف الغنائية: أنواع وأمثلة - المؤلفات - 2026

في المواقف غنائية هي الطرق المختلفة التي المتحدث الشعري، كما دعا المتحدث غنائية، أن نفترض قصيدة. يصبح الموضوع فعلًا متجسدًا والعكس صحيح. تختفي الخطوط الفاصلة بين تلاوة الفرد والآيات المنطوقة.

عندما يتم تنفيذ المواقف الغنائية بشكل كامل ، فإن أولئك الذين يراقبون الاستحضار يكونون قادرين على مشاهدة الاكتمال الشعري الفعلي. لا يمكن الحديث بشكل أقل حدة عن هذا الموضوع إذا كان من المفهوم أن الشعر هو أحد أكثر مظاهر النفس البشرية حميمية.

يعتبر البعض الشعر صوت الروح. إذن ، المواقف الغنائية للمتحدث تجاهها تعلن جوهر جوهر الإنسان.

عندما يتلى هناك ضمنا استسلام ، أخذ ، حيازة. الموضوع الذي يذهب ويصرخ لا يعود هو نفسه ؛ ولم تعد القصيدة تبدو كما هي في عيون من رآها تتجسد.

أنواع وأمثلة عليها

هناك ثلاثة أنواع من المواقف الغنائية:

الموقف الغنائي المنطقي

يحدد المتحدث الغنائي لنفسه موقفًا سرديًا. من يقرأها يفعلها من الخارج ، يروي ما يحدث للكائن الغنائي.

هذا التباعد لا يعني قطيعة عاطفية بين المتحدث والقصيدة. تستمر "الذات الشعرية" ، لكنها تتخذ موقفًا وصفيًا. يتمثل دور المتحدث الغنائي في الموقف المنطقي في تشكيل البيئة التي يتكشف فيها الكائن الغنائي.

على الرغم من عدم كونه مركز الحبكة ، فإن المتحدث الغنائي مدين بتجسيد القصيدة ؛ لذلك ، يجب أن يتم ذلك مع كل مصدر يسمح له بالتعبير الكامل عن المشاعر التي تنطوي عليها الآيات التي يقرأها.

أمثلة

مثال 1

مثال 2

هنا يمكنك أن ترى بوضوح الخطاب الشعري حول موضوع غنائي آخر غير الذي يقرأه. يقتصر المتحدث الغنائي على إعطاء الحياة للبيئة والأفعال ، ولكن لهذا يتطلب بالضرورة امتصاص شحنة عاطفية قوية.

موقف فاصلة غنائية

في هذا الوضع ، يفترض المتحدث الغنائي موقعًا نشطًا داخل الخطاب ، وهو جزء من القصيدة ، ويتعامل مع موضوع شعري ينتظر الرد.

إن حضور المتحدث كصوت غنائي نشط ، كبطل الرواية ، يزيد من حدة الخطاب ، ويمنحه هوية أخرى.

يعتبر الموقف الغنائي الفكري ، المعروف أيضًا باسم التوصيف ، أحد الأدوات الشعرية الأكثر استخدامًا من قبل الكتاب. إن تفاعل المتحدث مع ذلك "الشيء" الضروري يفتح مجالاً هائلاً من الاحتمالات الغنائية. الثراء الموضوعي الضمني لا يقاس.

من المهم ملاحظة أن الكائن الغنائي ليس ثابتًا ، لأنه يمكن أن يتفاعل ويستجيب. هذا يعطي ديناميكية مثيرة للاهتمام للموقف الغنائي الفكري.

أمثلة

مثال 1

مثال 2

مسك فضيلة الشعراء.

مثال 2

في كلتا القصيدتين ، يمكنك ملاحظة لغة منغمسة في ذاتها ، وكآبة مستمرة ، وعدم توافق. دور المتحدث الشعري هو أكثر نفاذًا وحيوية ؛ تغمر الغيابات الصوت القرمزي ويصبح أكثر المواقف الغنائية صدقًا.

الاختلاف في المواقف الغنائية

نتيجة لكل ما سبق ، يجب أن يؤخذ في الاعتبار أن المواقف الغنائية تختلف باختلاف الموضوع ، لأنها تدور حول "الذات الشعرية" التي تعبر عن نفسها.

كل فرد لديه موقفه الغنائي الخاص به ولا أحد يقترب من القصيدة بنفس الطريقة. ليس عبثًا أن يقال بين الشعراء أن القصيدة لا تتعلق بالشخص الذي يكتبها ، بل بالشخص الذي يقرأها.

يمكن للقصيدة أن تحتوي بسهولة على المواقف الغنائية الثلاثة التي يعطيها الشعر لذلك وأكثر. بالطبع ، في هذه الحالات ، يجب على المتحدث الغنائي أن يمتص كلمات الأغاني ليحصل على أفضل ما لديه ويحقق الكلام الأنسب والصادق.

تمثل المواقف الغنائية أحد أهم أجزاء الحدث الشعري. إنها تسمح لنا بالاقتراب أكثر من ألياف الشعور الإنساني ، إلى الفهم الحقيقي للكلمة الغنائية.

المراجع

1. كلمات الاغنية. (S. f.) (غير متوفر): ويكيبيديا. تم الاسترجاع من: es.wikipedia.org.
2. ماجي. (2008). موقف المتحدث الغنائي. (غير متوفر): Language.Holland. تم الإنقاذ من: lenguaholanda.blogspot.com.
3. الأنواع الأدبية II. (2008). (n / a): Pre Psu Language. تم الإنقاذ من: prepsulenguaje.wordpress.com.
4. غابرييل ، جي بي (1992). مجموع Valleinclanian. إسبانيا: Booksgoogle. تم الإنقاذ من: books.google.co.ve
5. غالاردو ، إي (2011). شروح لشاعرية أرسطو. إسبانيا: Peripoietikes.hypotheses. تم الاسترجاع من: peripoietikes.hypotheses.org.