في عيد الغطاس هو جهاز الأدبي المستخدمة في العمل، للدلالة على لحظة الوحي الذي يختفي الجهل لإفساح المجال للمعرفة. يأتي هذا التعبير من اليونانية ويعني الوحي أو الاكتشاف أو الاعتراف. استخدم أرسطو Anagnorisis لأول مرة في عمله في الشعر.
يُعرف أيضًا باسم العذاب (agnitio باللاتينية) ويمثل نفس الشيء: المرور من الجهل إلى المعرفة الذي تختبره الشخصية. المصطلحات anagnorisis و agnithium قابلة للتبادل. يعتمد تفضيل استخدام أحدهما على الآخر بشكل حصري على التقاليد اللغوية للمستخدم.
يلقي من مسرحية
استخدم أرسطو هذه الكلمة لأول مرة كجزء من المأساة والملحمة. ومع ذلك ، يمكن تقديم هذه الظاهرة في الكوميديا. في الآونة الأخيرة ، شوهد استخدامه أيضًا في الرواية. يتضمن هذا عادةً الكشف عن الهويات الحقيقية للأشخاص (يتعرف أحد الوالدين على شخص غريب باعتباره طفله ، أو العكس).
يكون هذا الاعتراف أحيانًا مصحوبًا بحادث (أو انعكاس) يحدث فيه تغيير في ثروة بعض الشخصيات. هذه الحادثة تنقل المؤامرة من الخير إلى الشر ، مما يعجل بحدوث كارثة مأساوية. على أي حال ، يتم استخدام رقم anagnorisis لتكثيف بنية الدراما.
الأصل
تم استخدام مصطلح anagnorisis لأول مرة في الفصل الحادي عشر من أرسطو في الشعر (القرن الرابع قبل الميلاد). على الرغم من أنه مصدر متكرر اليوم في العديد من الأنواع ، وصفه الفيلسوف الأثيني بأنه عنصر مهم في حبكة المأساة والملحمة.
وفقًا لهذا المفكر ، تتكون المأساة من ستة عناصر: الحبكة والشخصيات والتعبير اللفظي والفكر والعرض والأغنية. من بين هذه الحبكة هي الأهم ، فكل المؤامرات لها بعض الشفقة (المعاناة) ، لكن الحبكة المعقدة يجب أن تتضمن الانعكاس والاعتراف.
بهذا المعنى ، يحدث الانعكاس ، أو Peripeteia ، عندما يبدو أن الموقف يتطور في اتجاه ما ، ولكن بعد ذلك - فجأة - يعود إلى آخر. من جانبه ، فإن الاعتراف (anagnorisis) هو تحول من الجهل إلى الوعي. يتضمن هذا بشكل عام تغيير رابط الحب أو الكراهية.
مميزات
إن المغامرة المأساوية هي تحول في الحظ يتحول إلى نقطة تحول. في تلك اللحظة ، تم الكشف عن كل شيء وتبدو الصورة أوضح للبطل. هذه الحقائق المكشوفة تغير منظور ورد فعل البطل ، الذي يتعين عليه التكيف مع الحقائق قبول مصيره.
وفقًا لما عبّر عنه أرسطو ، فإن Anagnorisis هي عنصر أساسي في المأساة لأنها توقظ الرحمة والخوف (eleos and phobos). هاتان المشاعرتان بالتحديد جزء من الغرض من التقليد المتأصل في الدراما.
ترتبط مشاهد التعرف في المأساة عمومًا ببعض الأحداث الرهيبة أو السرية. في الكوميديا ، من ناحية أخرى ، عادة ما تجمع هذه المشاهد الأقارب أو الأصدقاء المفقودين منذ زمن طويل.
ومع ذلك ، يبدو أن هذا الاعتراف يلعب دورًا أساسيًا في المأساة أكثر من الكوميديا. عادة لا تتأثر الشخصيات الهزلية بهذا النوع من المواقف.
أمثلة على anagnorisis
الملك أوديب
واحدة من أفضل الأمثلة على anagnorisis تحدث في قصة أوديب ريكس. في بداية المسرحية ، أخبر أوراكل دلفي الملك لايوس ملك طيبة أنه سيكون لديه ابن سيقتله والنوم مع زوجته جوكاستا ، والدة الطفل. عندما يصل الطفل ، يخترق الملك كاحليه ويتركه على جانب الجبل ليموت.
ومع ذلك ، يجد الراعي الطفل ، ويأخذه إلى الملك بوليبو والملكة ميروب من كورنثوس ، اللذان يسميه Oedipus ويربونه على أنه ملكهم. في أحد الأيام ، ذهب أوديب إلى أوراكل ليعرف من والديه الحقيقيين. أخبرته أنه مقدر له أن يقتل والده وينام مع والدته.
فهربوا من المدينة هربا من هذا المصير ومع ذلك ، فقد انتهى به الأمر بقتل Laius في قتال عند مفترق طرق ، دون أن يعرف أنه والده الحقيقي. في وقت لاحق ، بعد الإجابة على لغز أبو الهول ، فاز بعرش طيبة. وتزوج والدته دون علمه ، جوكاستا. كان لديهم أربعة أطفال معًا.
بعد عدة سنوات ، حدث Anagnorisis: اكتشف Oedipus و Jocasta حقيقة كل شيء بمساعدة لا إرادية من Tiresias ، الرائي. يشنق جوكاستا نفسه ، ويحدق أوديب في نفسه. في وقت لاحق ، ذهب الملك الأعمى إلى المنفى مع ابنته أنتيجون ، وتوفي أخيرًا في مدينة كولونو.
الكيفوراس
مثال آخر على anagnorisis موجود في الدراما اليونانية Aeschylus ، The Coephoras. وفقًا لهذه القصة ، بعد سنوات عديدة من مقتل الملك أجاممنون على يد زوجته كليتمنسترا وعشيقها إيجيسثوس ، عاد ابنه أوريستيس إلى المنزل مع بيلادز ليحزنوا عند قبره.
كان أوريستيس يعيش في المنفى وعاد سرًا إلى أرغوس ، أرسله وحي أبولو. مهمته هي الانتقام لمقتل أجاممنون على قتله. هدده أبولو بعقوبات مروعة ، بما في ذلك الجذام والنفي ، إذا لم يقبل هذا المسعى.
الآن ، يحدث anagnorisis عندما تعرفت Electra على Orestes كأخ لها. قادتها ثلاثة أدلة إلى هذا الإدراك: قفل لأوريستيس في قبر والدها ، وآثار أقدامها بالقرب من القبر ، وقطعة قماش كانت قد طرزتها له. وجود شقيقه يمنحه الدعم للانتقام لمقتل والده.
حرب النجوم: الإمبراطورية الضاربة (1980)
من المحتمل أن يكون أفضل وأشهر مثال في تاريخ فيلم anagnorisis هو الكشف في الجزء الثاني من ثلاثية Star Wars الأولى.
في هذا الفيلم ، يتلقى Luke Skywalker رؤية من Obi-Wan Kenobi ويهرب من عالم Hoth المتجمد مع أصدقائه بعد هجوم إمبراطوري.
ثم يسافر إلى كوكب المستنقعات Dagobah ، حيث يوجهه Jedi Master Yoda الأسطوري في طرق القوة. في هذه الأثناء ، يتوجه هان سولو والأميرة ليا إلى كوكب بيسبين ، حيث يتم الترحيب بهما من قبل صديق قديم لهان ، وهو لاعب مخادع يدعى لاندو كالريسيان.
بعد وقت قصير من وصولهم ، تمكنت الإمبراطورية من نصب كمين لهان وأصدقائه ، وسجنهم دارث فيدر. يترك لوقا Dagobah لإنقاذ أصدقائه ، ويلتقي فيدر ، ويبدأ مبارزة. هناك يحدث الوحي: دارث فيدر هو في الواقع والده.
المراجع
- Encyclopædia Britannica. (2016 ، 06 يونيو). Anagnorisis. مأخوذة من britannica.com.
- باريس ، إي (2010 ، 24 مارس). القاموس الأدبي: anagnórisis. مأخوذة من web.archive.org.
- ماكفارلين ، ج. (ق / و). تعريف أرسطو لـ Anagnorisis. مأخوذة من johnmacfarlane.net.
- Boitani ، P. (1991). Anagnorisis and reason: إلكترا وهاملت. في H. Grabes and Diller، HJ (محررون)، REAL Yearbook of Research in English and American Literature. برلين: Gunter Narr Verlag.
- ميكيكس ، د. (2008). كتيب جديد للمصطلحات الأدبية. نيو هافن: مطبعة جامعة ييل.