CANTARES DE GESTE: الأصل والخصائص والمؤلفون والمصنفات - المؤلفات - 2025

في ملحمة الأغاني هي تعبيرات أدبية ذات أهمية كبيرة، نموذجية من هذا النوع الملحمي. في نفوسهم ، تُعظم الجهود الحماسة للبطل للتغلب على الاختبارات التي وضعتها الحياة والقدر أمامه. إن فضائل هذا التمثال ، لهذا الصنم ، تضفي حيوية على صورة شعبه ، ممجدة اسمه.

تعتبر الملاحم التي تم صنعها خلال العصور الوسطى أيضًا ترانيم فعلية. تم نشر كل هذه المظاهر الأدبية شفهيًا وكتابيًا بين مختلف سكان العصور الوسطى ، وكان الشكل الشفوي هو الأكثر انتشارًا ، وهو نتاج الأمية الموجودة في ذلك الوقت.

جزء من أغنية سيدتي. المصدر:

لذلك ، كان المنشدون هم المسؤولون في الغالب عن نشرها. كان هؤلاء التروبادور يسيرون من مدينة إلى أخرى ، ويقفون في الساحات ويصرخون على مآثر الشخصيات المختلفة التي قرأوها أو سمعوا عنها ، أو أولئك الذين رأوهم بأنفسهم.

من المهم الحد من صفات الذاكرة لدى هؤلاء المنشدين ، الذين اضطروا إلى تكرار ما بين ألفي وعشرين ألف آية أمام الجمهور الذي شاهدهم. كانت الآيات التي تم تعلمها ، بعد دراسة شاقة ، مصحوبة عادة بتناغم العود ، مما سهل إلى حد ما التعلم والنشر.

أصول

تعود التواريخ الأولى لأغاني الفعل بين القرنين الحادي عشر والثاني عشر. في فرنسا وإسبانيا وألمانيا وإيطاليا ، انتشرت مآثر المحاربين العظام من كل شعب في الشوارع. لم تكن آسيا بعيدة عن الركب ، في روسيا كانت أيضًا مألوفة.

لم ينج أي مجتمع بشري من هذا السلوك المتمثل في إضفاء المثالية على الشخصية لخلق جذور تجاه أرض أو عقيدة أو عقيدة. عدد الآيات التي كانت هذه المؤلفات قد اقترحت مسبقًا - تستحق استخدام مصادر ذاكري مختلفة لحفظها.

تم تنظيم الأغاني في مقاطع متغيرة من حيث عدد الآيات ، والتي كانت مرتبطة ببعضها البعض عن طريق القافية.

عادة كان القافية هي السجع ، على الرغم من أنه تم تقديم التوافق في بعض الحالات. هذا الرابط ، وهو نتاج القوافي ، أعطى قوة كبيرة للخطاب وسهل فهمه.

مثلما تنشأ القصة من خلال الكتابة ، فإن دقة أصل الأغاني الملحمية مؤكدة بسبب التواريخ الموضوعة في المخطوطات التي كتبها الناسخون.

وعادةً ما لم يكن أولئك الذين نسخوا الكتاب هم المنشدون ، بل الكتبة المتمرسون الذين تمركزوا حول شعب التروبادور أثناء السرد. من بين أشهر الناسخين والمترجمين في إسبانيا هو Per Abbat ، الذي حصل على تصنيف ونسخ آيات Cantar del Mio Cid.

مميزات

كما تم تقديمه من خلال المظاهر الشعرية المختلفة التي طورها الإنسان ، فإن ترانيم الأعمال الفذة لها خصائص تجعلها فريدة من نوعها. سيتم عرض بعض هذه التفردات أدناه:

لغته بسيطة

هذه واحدة من السمات المميزة التي سمحت بانتشارها والتي جعلتها تشكل ، حتى اليوم ، جزءًا من التراث الثقافي للعديد من الشعوب. سمحت لهم البساطة اللغوية لرسالتهم بالتغلغل بعمق في السكان ، والذين بدورهم ، بالإضافة إلى التعلم منهم ، ينشرونهم ويثروهم.

هذا جانب تربوي وأندراغوجي ذو قيمة كبيرة ، ضروري لتعزيزه. كان المنشدون معلمي العصور الوسطى. اتبعت هذه الشخصيات العادات الجيدة للمدارس الأثينية ، حيث كانت تأخذ المسرح عمليًا إلى الشارع لتعليمها بطريقة شعبية ورائعة.

نفس القصة ، عدة أغاني

نظرًا لطبيعتها الشفوية ، من الشائع جدًا العثور على متغيرات غنائية لنفس الأغنية ، نتاج التغييرات التي أضافها كل منشق ، وتعديلها ، بالطبع ، إلى تجارب وتعلم كل فرد.

هذا ، بدلاً من الميل إلى الخلط أو توليد الثنائيات فيما يتعلق بموضوع أو خط تاريخي حول بطل معين ، يثريه.

العمل على أساس أغنية Roldán. المصدر: Simon Marmion ، عبر Wikimedia Commons

إن وجود العديد من الرؤى حول نفس القصة يسمح لنا برؤية الجوانب التي كان من الممكن أن تمر دون أن يلاحظها أحد من قبل مغني الأعمال الآخرين ؛ وبالتالي تتسع منظورات المستمع والناسخ.

يتم أخذها كمراجع تاريخية

على الرغم من أن أغاني الفعل قد تأثرت بالمبالغات النموذجية للصور الشعبية ، إلا أنها تؤخذ كمراجع تاريخية عند دراسة عمل إحدى الشخصيات المثالية من قبلهم.

دراسته غنية جدًا للمؤرخين ، وهي ليست ممارسة حديثة. في الواقع ، فإن البيانات التي تضمنها هوميروس في ملحمتيه العظيمتين ، الإلياذة والأوديسة ، موثوقة للغاية.

كانت دقة الشاعر الكفيف في سرد ​​قصص حرب إليوم ورحلات أوديسيوس بمثابة خريطة ودليل لهينريش شليمان لاكتشاف أنقاض طروادة.

لم تخدم هذه القصص هذا المليونير البروسي فحسب ، بل هناك عدد لا يحصى من الحالات غير الموثقة للباحثين الذين ، بناءً على قصائد ملحمية ، وجدوا كنوزًا هائلة ، معمارية ومالية.

احتاجوا إلى عدة أيام للخطاب

ونظراً لضخامة هذه المؤلفات التي كان الحد الأدنى للقياس فيها في العادة ألفي آية ، كان من النادر أن تُتلى في يوم واحد. كان المعدل الإجمالي لهذه المؤلفات 4000 آية ، لكن كان هناك عدد منها وصل إلى 20000 آية.

كان من المعتاد أن يأتي المنشدون إلى أكثر المناطق ازدحامًا في المدينة ويبدأوا إلقاء الخطب ، مصحوبين بالعود أو الكنيسة الصغيرة. اعتمادًا على مصلحة الحاضرين ، انتشر العرض.

عندما كان الليل متأخرًا ، وبدأ رواد العشاء الأوائل في المغادرة ، كان المنشد يستعد لكتابة الآيات الختامية ويدعو إلى استمرار القصة في اليوم التالي.

اعتمادًا على أداء المغني ، كان الجزء الأكبر من الأشخاص الذين رافقوه في كل توصيل. كان الشيء الأكثر إثارة للاهتمام في هذا النوع من العروض اليومية هو أن المنشدين أعدوا نوعًا من مقطع من 60 إلى 90 آية حيث قاموا بإعادة سرد ما قيل في اليوم السابق.

هذا المورد الرائع جعل من الممكن إنعاش ذاكرة الحاضرين وتحديث أولئك الذين وصلوا للتو. بصرف النظر عما سبق شرحه ، أظهر المنشد بهذا قدرة هائلة في التعامل المتري والشعري.

هم مجهولون

إذا كان هناك شيء يميز هذه المؤلفات الشعرية فهو حقيقة أن مؤلفًا معينًا غير معروف ، مع استثناءات معينة في الملحمة الأخيرة.

في الواقع ، من بين أقدم الأغاني ، يُعتبر أنه لا توجد أغنية منفردة من تأليف فرد واحد ، لكننا نجد أغنيات هجينة نتاج إبداع العديد من الشعراء.

كان على المنشدين أن يأخذوا المقاطع الشعرية والآيات التي تناسب أذواقهم وقدراتهم بشكل أفضل ، وبالتالي تجميع القصة ليتم سردها. من وقت لآخر ، يضيف المنشد نفسه تفاصيل إلى القطع لإثرائها ، إما شاعرية أو موضوعية.

أنها لا تتوافق مع صيغة معينة متري أو إيقاعي

كان هذا المظهر الشعري نموذجيًا ، عمليًا ، لجميع الثقافات حول البحر الأبيض المتوسط ​​وبعيدًا عنه. لطالما كان الإنسان بحاجة إلى إخبار الأشياء التي يراها ، وإذا نشرها بجوانب مذهلة ، كان ذلك أفضل ، فهو قادر على الوصول إلى الجمهور أكثر.

الآن ، وفقًا للمنطقة التي تم تطويرها فيها ، وخصوصياتها الثقافية ، وتجارب كل المنشد ، كان المتر ، والامتداد الستروفيكي ، ونوع القافية لكل أغنية فعلية.

نعم ، هناك حتمًا تأثير على البيئة في تكوين أغاني الفعل. لا يمكن فصلهم أو فصلهم.

يمكننا أن نقدر من الأغاني ذات الثمانية مقاطع إلى الأغاني الإسكندرية ، مع مقطوعات من امتدادات وقوافي متنوعة تتناسب مع عادات كل منطقة أو نوع الشكل الموسيقي الذي كانت مصحوبة به.

الأسبانية

من بين جميع المظاهر الملحمية التي سيتم ذكرها اليوم ، فإن اللغة الإسبانية هي الأكثر حيوية والأكثر مقاومة لهجمة التطور والحداثة.

حتى اليوم ، على الرغم من السنوات الماضية ، لا تزال هناك أفعال الأغاني التي تُتلى في جميع أنحاء الأراضي الإسبانية وأمريكا اللاتينية. وقد تم توريث هذه من الآباء إلى الأبناء ، من جيل إلى جيل ، شفهيًا وكتابيًا ، وفي الغالب شفهيًا بالطبع.

من الواضح في هذا النقل المعرفي للهوية ، أن الموسيقى لعبت دورًا حاسمًا. استخدم المسؤولون عن توريث الأعمال الفنية الأشكال الموسيقية النموذجية للمنطقة لإثراء القطعة الشعرية وتسهيل تعلمها للأجيال الجديدة.

في إسبانيا ، تسمى هذه المظاهر الشعرية المستمرة "القصص القديمة". تستمر موضوعاتها في الحصول على زخارف من العصور الوسطى ، وفي مظهرها كانت مفيدة للغاية لتطوير القطع المسرحية من ما يسمى بالعصر الذهبي الإسباني.

هناك روايات قديمة ضاعت في الوقت المناسب لأنها لم يتم نسخها. في الوقت الحاضر ، لا تزال الأعمال الإسبانية واسعة النطاق قائمة ، من بينها Cantar de las Mocedades بواسطة Rodrigo ، و Cantar del Mio Cid وبعض أجزاء كانتار دي رونسفاليس.

فرنسي

تمتعت فرنسا بإنتاج هائل من الأغاني الملحمية ، أنتج الغالبية العظمى منها رهبان متعلمون.

كانت شوارع قلاعها مليئة بالمنشورات في كل زاوية تروي أفعال الفرسان النبلاء ، أو بعض الفرسان المتصلبين الذين اضطروا إلى إنقاذ شعوبهم بأفعال بطولية.

من بين هؤلاء الرومانسيين ، تم الاحتفاظ بعدد كبير من الأعمال ، من بينها العمل الرائع Chanson de Roland ، والذي يعني باللغة الإسبانية Song of Roldán. اسمه ، كما هو شائع في هذا النوع من التكوين ، يرجع إلى بطله.

يركز موضوع تاريخ رولدان على الهزيمة التي لحقت بجيش شارلمان عندما تعرض لهجوم من الخلف من قبل ملك سرقسطة. يروي التكوين تمامًا كل ما حدث بالقرب من وادي رونسفاليس. في هذه الأغنية يموت البطل.

بالإضافة إلى Song of Roldán ، تبرز أعمال أخرى مثل The Coronation of Luis و Charoi de Nimes و Song of the Aliscanos.

يعتبر القرن الثاني عشر ذروة هذا النوع من التكوين في الأراضي الفرنسية. تمت كتابة ترانيم الفعل الفرنسية ، في البداية ، بأحرف decasyllables وفي أوقاتها اللاحقة بدأت تتطور في آيات الإسكندرية.

نوع القافية التي تقدمها هذه الأغاني في الغالب هو السجع. يتراوح طول المؤلفات ما بين ألف وعشرين ألف آية. على الرغم من ذكر الطابع المجهول للأغاني ، إلا أن هناك استثناءات معينة في الفترة المتأخرة حيث يتم تقدير يد المؤلف ، والتي تنتمي عادةً إلى الفصول الدراسية.

في المسرحيات الفرنسية ، كانت تصرفات الأبطال ، مآثرهم ، لا تزال هي المسار الرئيسي. كان وصف تطور المعارك ، وكل مرحلة من مراحلها ، دقيقًا ، وبالتأكيد أعمال فنية. يجدر الحد من استخدام الحوارات داخل السرد ، مما يجعلها أكثر جاذبية وتمثيلًا.

بقي أقل من مائة أغنية ملحمية فرنسية. تم تجميعهم في القرنين الثالث عشر والرابع عشر في ثلاث فترات رئيسية من قبل التروبادور والمنشدون في ذلك الوقت:

فترة شارلمان

يُطلق عليها أيضًا من قبل المؤرخين "دورة الملك" أو "دورة بيبين". في هذه المجموعة من الأغاني يتحدثون عن مآثر شارلمان وجيشه.

فترة Garin من Monglane

في هذه الفترة ، تبرز مآثر Guillermo de Orange ، المحارب الذي كان جزءًا من الحصار الذي تم فرضه على برشلونة مع Ludovico Pío.

فترة Doon de Mayence

حيث يتم عرض الأعمال البطولية المختلفة التي قام بها ما يسمى ب "البارونات المتمردين". القصص التي حدثت أثناء الحروب الصليبية مرفقة أيضًا.

ألمانية

كما هو الحال في الأغاني الإسبانية والفرنسية ، يستمر تعزيز الذات ، لأعمال الأبطال وعظمة الأمة ومحاربيها.

يحافظ الألمان على بساطة اللغة ، حيث تخضع الروايات للحقائق التاريخية ويمتلكون بالطبع التحسينات السحرية والصوفية النموذجية من جانب مبتكريها.

تمثيل سيجفريدو. المصدر:

من بين الرومانسيات الألمانية ، فإن أغنية Nibelungs هي الأكثر رمزية وتمثيلا. إنها قصيدة ملحمية جرمانية كتبت في العصور الوسطى. إنه في القمة الأدبية والإبداعية لـ Cantar de Roldán و Cantar del Mio Cid.

تحكي أغنية The Song of the Nibelungs عن مآثر سيجفريد وكل الطرق الشجاعة التي يجب أن يسافر بها لكسب الحق في الزواج من الأميرة كريملدا. يروي أيضًا كيف تم الكشف عن نقطة ضعفه ، مما يجعله عرضة لعدوه ، هينجن.

السرد مقسم إلى 39 أغنية في المجموع. إن ترنيمة الفعل هذه مجهولة تمامًا. إنه يتضمن أحداثًا تاريخية حقيقية محنكة بتصوف الوحوش مثل التنين والقوى السحرية التي يمكن أن تمتلكها دمائهم لتلبيس البطل Sigfredo بمناعة.

أغاني الفعل: تاريخ العصور الوسطى في متناول الجميع

تعتبر أغاني الفعل ، بلا شك ، واحدة من أهم المراجع التاريخية في العصور الوسطى للمدن التي نشأت فيها.

بالإضافة إلى إمكاناتها السردية المرجعية ، تمت إضافة خصائصها التربوية والأدبية لصالح تعزيز الشعور القومي لدى الشعوب التي تنتمي إليها قصصها.

يمثل هذا المظهر الشعري بالتأكيد تراثًا لا يقدر بثمن للإنسانية.

المراجع

1. سيريزو مويا ، د. (2008). أغنية الفعل. باراغواي: ABC Color. تم الاسترجاع من: abc.com.py
2. مورييلو ، ب. (S. f.). أدب العصور الوسطى: أغاني فعل. (غير متوفر): Xoomer. تم الاسترجاع من: xoomer.virgilio.it
3. سانسلر ، ف. (S. f.). غناء الفعل. (غير متوفر): يوستن. تم الاسترجاع من: euston96.com
4. لوزانو سيرنا ، م. (2010). أغاني الفعل: شعر ملحمي. إسبانيا: La Cerca.com. تم الاسترجاع من: lacerca.com
5. غناء جيستا. (S. f.). (غير متوفر): ويكيبيديا. تم الاسترجاع من: es.wikipedia.org