الأنشودة: الأصل والخصائص والأنواع - المؤلفات - 2026

كانت الكانتيجاس عبارة عن مؤلفات موسيقية شعرية تم تطويرها في العصور الوسطى ، وخاصة في غاليسيا والبرتغال. كانت أعمالًا غنائية أنشأها موسيقيون وشعراء في ذلك الوقت ، ما يسمى بالتروبادور ، الذين كانوا يرافقون من وقت لآخر فناني الشوارع المعروفين باسم المنشدين.

كان هؤلاء الفنانون مسؤولين ، من خلال الكانتيجات ومصحوبة بآلاتهم الموسيقية ، في العزف والغناء من مدينة إلى أخرى ، ومغامرات الأبطال ، والأخبار التي حدثت في المناطق المحيطة ، وتجارب السكان وتجاربهم.

صورة تلمح إلى Cantigas a Santa María. المصدر:

كان من الشائع ، خلال القرن الثالث عشر ، سماع الترانيم أو التلاوة للترفيه عن الملوك والنبلاء وعامة الناس. في هذا الوقت ، لا يمكن فصل الشعر عن الموسيقى. أي أن الشعر كان دائمًا أغنية وكانت الأغنية تسير جنبًا إلى جنب مع الشعر.

تم التعبير عن التأليف الموسيقي في العصور الوسطى بشكل رئيسي من خلال ما يسمى بـ "الأحادية الغريغورية" ، وهي شكل من أشكال الغناء بصوت واحد ، أو "اللحن". أي أنه لم تكن هناك رغبة في إضافة تأثيرات متعددة الألحان أو تناغمات رائعة ، فقد كان الهدف ببساطة هو إرسال رسالة بطريقة بسيطة وبيكارية.

الأصل

يعود تاريخ أول كانتيجا معروف إلى نهاية القرن الثاني عشر. كان من أصل غاليسي برتغالي. هو ما يسمى "Cantiga de Garvaia" ، أو "Cantiga de Riverinha" ، من تأليف Paio Soares Taveiroos لما يقرب من 1180.

يروي هذا الكانتيجا بطريقة ساخرة أو هزلية شؤون الحب لماريا ريفيرو و "ريبيرينا" والملك سانشو.

بايو سواريس كان تروبادور طور فنونه بين السنوات الأخيرة من القرن الثاني عشر والسنوات الأولى من القرن الثالث عشر. كان فنان من أصل غاليسي. كان من نبلاء النبلاء مما سهل أداء عمله.

وهكذا ، كانت الأراضي الجاليكية البرتغالية هي أول من شهد ولادة وتطور الكانتيجاس ، في نهاية القرن الثاني عشر. بحلول القرن الخامس عشر تم غنائهم وتقديرهم في جميع أنحاء أوروبا.

لم يتعامل هذا النوع الشعري الموسيقي مع السخرية أو السخرية مما كان يحدث فحسب ، بل تحدث أيضًا عن الصداقة والحب والمشاكل المختلفة التي تحدث يوميًا في المدن.

كانتيجاس ديل ري ألفونسو العاشر

يعتبر ألفونسو العاشر من قشتالة أهم ملحن للكانتيجاس في القرن الثالث عشر وفي التاريخ. كان هذا هو شغفه بهذا النوع من المقطوعات الموسيقية التي أرسلها للملحنين والمغنين الآخرين من جميع المناطق المجاورة لتطوير أغانيهم الموسيقية.

عُرفت المجموعة المختارة من الموسيقيين التي جمعها ألفونسو العاشر باسم "محكمة ألفونسي".

كان للملك ألفونسو العاشر اهتمام خاص باللغة الجاليكية من أجل تطوير الشعر ، وبفضل أدائه وشغفه خلال فترة حكمه ، شهدت القصيدة الغنائية-البرتغالية نموًا لم يسبق له مثيل. قام بتأليف ، بالإضافة إلى الكانتيجاس ذات الطابع الديني ، 44 كانتيجا ذات طبيعة دنيوية ، معظمها ساخرة.

من المقرر أن يساهم ألفونسو العاشر في تنظيم هيئة الكانتجاس الدينية المعروفة باسم Cantigas de Santa María. هذه السلسلة من القصائد التي أنشأها الملك في القرن الثالث عشر هي أكبر كتاب ترانيم في العصور الوسطى يحتوي على زخارف دينية باللغة الجاليكية البرتغالية.

في الكانتجاس التي كتبها ألفونسو العاشر إلى سانتا ماريا ، يرتفع الملك كمحب والعذراء هي الفتاة التي لا يمكن الوصول إليها والتي كرس لها كل مدحه. تم إنجاز كل قصيدة بشكل جميل ، سواء من حيث الموضوع أو المقياس ، فهي بالتأكيد كنز من الموسيقى الغربية في العصور الوسطى.

يعود جزء من الكمال في تطوير Cantigas de Santa María ، بالطبع ، إلى مجموعة العمل الممتازة التي كان لدى Alfonso X ، "Corte Alfonsi".

أهمية

تعتبر الكانتيجات الـ 429 الموجودة في Cantigas de Santa María الجوهرة الأدبية الموسيقية الأكثر تساميًا في ذلك الوقت في اللغة الجاليكية البرتغالية. اللغة التي يستخدمونها مبتذلة ، حتى عندما يكون الموضوع متاخمًا للديني. أصبحت هذه الأغاني ، إذن ، ترنيمة الشعب لعذرائهم.

يتم تقديم Cantigas de Santa María في شكلين:

الثناء (أو التمجيد)

المديح عبارة عن عبارات تفتقر إلى السرد وتستخدم بشكل أساسي لإعطاء المجد والشرف لمريم على كل فضائلها. ركز ألفونسو العاشر عليهم بشكل خاص كوسيلة للعبادة. تظهر بين الكانتيجاس كل عشر قصائد.

إذا قرأ المرء كانتيجا 70 من جسد كانتتيجاس دي ماريا ، "Eno nome de María" ، يمكن أن نرى كيف يرفع الملحن بشكل ملحوظ صفات ماريا الرائعة.

ميراج (أو المعجزات)

وهي عبارة عن كانتجاس تركز على سرد المعجزات والتقوى التي قام بها سانتا ماريا في جميع أنحاء إقليم غاليسيا البرتغالي ومحيطه.

إذا قرأت رقم كانتيجا 329 ، يمكنك أن ترى المعجزة التي قامت بها ماري في إنعاش رجل مذل.

مميزات

مونوديا

على الرغم من أنه يمكن غنائها من قبل الكثيرين ، إلا أنها تتعامل فقط مع سطر لحني واحد ، ولا توجد متغيرات متناسقة أو أصوات ثانية. يتم الاحتفاظ بالبساطة في التنغيم للتركيز على الرسالة ، في الخلفية أكثر من النموذج.

جماعي

على الرغم من أنهم كانوا يغنون في الغالب من قبل المنشدين والتروبادور ، عندما أصبحت الكانتيجاس شائعة ، أصبحت ظاهرة جماعية جماعية. احتشد الناس حول المغنين وتلاهم في الجوقات.

مجهول

باستثناء تلك التي ألفها ألفونسو العاشر (واتباع تقاليد ترانيم الأفعال ، الجركس والموكساجاس) ، افتقرت الكانتيجاس عادة إلى المؤلفين المعروفين.

تميزت بعدم الكشف عن هويتها ، على الرغم من أن ذلك تراجعت عندما تم تشكيل الملاهي في الساحات بين الفنانين والجمهور.

يسود zéjel أو virelay في الأغنية

وهو ليس أكثر من الشكل الموسيقي الذي تتناوب فيه المقطوعات الموسيقية مع الكورس ، بحيث يتم تشكيل الجزء الأخير من كل مقطع موسيقي مع بداية الجوقة. وهكذا طوال الأغنية.

سونغ في قضبان ثلاثية

تم غناء الغالبية العظمى من هذه القصائد في ما نعرفه باسم "tiempo de vals" ، أو "1 ، 2 ، 3" ، كما حدث مع بقية المقطوعات الموسيقية الأوروبية.

موضوع متنوع

كانت الموضوعات التي تم تناولها متنوعة للغاية ، وبالطبع كانت مناسبة لما أراد مؤلفوهم التعبير عنه. هكذا يمكننا إذن أن نقدر أغاني الحب والكراهية والاحتجاج والشتائم والسخرية ؛ كل واحد من المظاهر اليومية الممكنة للإنسان.

كانوا مصحوبين بأدوات مختلفة

نظرًا لوجود تأثير ملحوظ ودعم مالي من ألفونسو العاشر ، كانت معظم أغاني Cantigas de Santa María مصحوبة بمجموعة متنوعة جدًا من الأدوات.

وتشمل هذه: الرباب ، القوس فيولا ، القرن ، العود ، dulzainas ، الصنجات ، البوق ، من بين أمور أخرى.

في تفسيرات شعارات الشوارع ، كان العود شائعًا لمرافقة بعضها البعض.

أنواع

- حسب هيكلها

بقدر ما يتعلق الأمر بالهيكل ، هناك نوعان أساسيان من الكانتيجاس: تلك الخاصة بالجوقة التراجعية ، أو الأقوال المأثورة ؛ والتقدميون ، أو أقوال الإتقان ، أفضل بكثير من التفصيل ، وأكثر شعرية وأدبية.

في كلتا الحالتين ، تم التعامل مع قافية الرنين باستخدام آيات مثمنة مقطوعة و decasyllable.

من وجهة نظر القافية ، تم تنظيم مقاطعه على النحو التالي: ababcca ، ababccb ، abbacca ، abbaccb.

-اعتمادا على الموضوع

أناشيد الحب

في هذه ، يخاطب العاشق حبيبته بقصائد ذليلة وخاضعة وبحجج مقنعة ليتبادلها.

أناشيد السخرية

تم استخدامهم لفضح العيوب والمواقف الحياتية المحرجة للآخرين ، بلغة هزلية وغامضة ، موحية للغاية.

الأنشودة دي لعنة

كانت أغانٍ كانت تتمنى مباشرة لأي عدو أو شيء مريض ، بلغة بذيئة ومبتذلة.

Cantigas de amigo

يمكنك أن ترى فيها امرأة تشكو من معاناة غياب أحبائها. تستخدم المصادر الشعرية في الإشارة إلى العناصر المشتركة الموجودة في البيئة: الأشجار ، ومياه الينابيع ، والآبار ، والغزلان. هذه البذور الصغيرة لها دائمًا رسالة خفية.

المراجع

1. كانتيغا. (S. f.). (غير متوفر): ويكيبيديا. تم الاسترجاع من: es.wikipedia.org
2. مايسترو غارسيا ، إل إم (سادس). تجاوز الكانتيجاس. البرازيل: أسبانيا هنا. تم الاسترجاع من: espanaaqui.com.br
3. الأنشاد. (سادس). إسبانيا: Cantros.edu. تم الاسترجاع من: centros.edu.xunta.es
4. ألفونسو العاشر الحكيم ، ملك الكانتيجاس. (2018). (غير معروف): الموسيقى القديمة. تم الاسترجاع من: musicaantigua.com
5. ما هو كانتيجا؟ (سادس). (غير متوفر): صابريا. تم الاسترجاع من: saberia.com