حكاية واقعية: الخصائص والبنية والأمثلة - المؤلفات - 2026

في قصة واقعية هي الرواية أو القصة التي تركز على تمثيل القصص التي هي حقيقية ويقال بطريقة حقيقية على حد سواء. تنطوي معالجة التاريخ على مقاربة للواقع إلى حد تقليده. القصة هي شكل أدبي يتم فيه سرد أحداث حقيقية أو خيالية.

تتكون هذه القصص من شخصيات في سياق محدد وفي وقت محدد. بطريقة أو بأخرى ، يكون الواقع حاضرًا دائمًا في القصص ؛ تأتي المادة الإبداعية من الواقع وتتم معالجتها من خلال تفسير يقدمه المؤلف.

خصائص الواقعية

في منتصف القرن التاسع عشر تنبت الخطاب حول الواقعية في أوروبا. ومع ذلك ، فإن الكتاب والفنانين قد وجهوا انتباههم بالفعل إلى الواقع باعتباره مادة شعرية. منذ الرومانسية ، نشأ التركيز الواقعي في الفن.

أحد الجوانب التي يجب تسليط الضوء عليها حول الواقعية هو أنها لا تقتصر على احتواء انعكاسات الواقع المحيط ، ولكن لها علاقة بمستوى الاهتمام الذي يستحقه الواقع ليكون كائنًا أدبيًا.

هذه هي الطريقة التي ولد بها التيار الواقعي ، استجابة لحاجة اللحظة التي طالبت بإظهار جوانب يمكن التحقق منها في البيئة. في سياق التعب من المثالية ، يصبح الكلام الواقعي اتجاهًا أدبيًا وفنيًا بشكل عام.

في الواقعية لا يضيع شيء. لا توجد موضوعات بارزة. الواقع وكل ما يحتويه هو بطل الرواية.

بعض المؤلفين المهمين

- ستندال (1783-1842)

- أونوريه دي بلزاك (1799-1850)

- غوستاف فلوبير (1821-1880)

- اميل زولا (1840-1902)

- غي دي موباسان (1850-1893)

- تشارلز ديكنز (1812-1870)

- جورج إليوت (1819-1880)

- فيدور دوستويفسكي (1821-1881)

- ليف تولستوي (1821-1910)

- نيكولاي غوغول (1831-1832)

- جيوفاني فيرغا (1840-1922)

- بينيتو بيريز جالدوس (1843-1920)

الواقعية القذرة

حدثت حركة أدبية مهمة تعرف بالواقعية القذرة في الولايات المتحدة في السبعينيات. تم تطبيق مصطلح "قذر" للتعبير عن معارضة الصقل المرتبط بالأدب.

لن تحكي القصة قصصًا رائعة وجميلة ، ولكنها ستصور بأمانة قدر الإمكان واقع الناس العاديين ، الذين تبدو حياتهم غارقة في رتابة يومية.

اللغة بسيطة وبسيطة بنفس القدر ؛ أي أنها تستخدم القليل من الموارد اللغوية ، كونها موجزة ومباشرة ولكن في نفس الوقت غير دقيقة. اترك أفكارًا غير مكتملة ونهايات مفتوحة.

بعض مؤلفي الواقعية القذرة

- ريموند كارفر (1938-1988)

- ريتشارد فورد (1944)

- جون شيفر (1912-1982)

دعنا نراجع مفاهيم القصة لفهم المعالجة التي تتكون من الواقع كشكل وخلفية القصة: الشكل ، طالما أن هناك موارد واقعية ؛ والخلفية ، بقدر ما يحدث تطورها في حدود الواقع.

الحكاية الكلاسيكية: اصطلاح الواقع

بامتياز ، تظهر الحكاية الكلاسيكية كمبدأ أساسي جوانب مختلفة من الواقع. بعد ذلك ، سنصف بعض القواعد العامة للقصة الكلاسيكية ، التي تكون نيتها مسؤولية المؤلف ، والتي تتوافق مع تقليد تم إنشاؤه مسبقًا مسبقًا.

التاريخ

وفقًا لشاعرية بورخيس ، هناك قصتان يتم سردهما في القصة: قصة كاذبة وقصة حقيقية يتم الكشف عنها في النهاية بطريقة مفاجئة.

طقس

يتم تنظيم الوقت كسلسلة من الأحداث المنظمة بترتيب تسلسلي.

الفراغ

تم وصف الفضاء بمصداقية ؛ أي الاستجابة لاحتياجات النوع المحدد ، وهذه المجموعة من الاصطلاحات تم تحديدها تقليديًا باسم تأثير الواقع ، النموذجي للسرد الواقعي.

الشخصيات

الشخصيات تقليدية ، يتم بناؤها عمومًا من الخارج ، بطريقة النموذج الأصلي ؛ وهذا هو كناية لنوع عام أنشأته أيديولوجية معينة.

حكواتي

الراوي موثوق (لا توجد تناقضات في روايته) وهو كلي العلم (إنه يعرف كل ما يحتاج القارئ إلى معرفته لمتابعة ترتيب القصة). هدفها هو تقديم تمثيل للواقع.

نهائي

تتكون النهاية من الكشف الصريح عن حقيقة سردية ، سواء كانت هوية المجرم أو أي حقيقة أخرى شخصية أو استعارية أو غيرها.

لذا فإن النهاية هي عيد الغطاس ، بحيث يتم تنظيم القصة من أجل الكشف عن حقيقة في سطورها الأخيرة.

خصائص الحكاية الواقعية

إذن ، فالقصة الواقعية هي قصة أو قصة عن الواقع ، تُروى بأسلوب واقعي. إنه نوع بسيط ، لذا فإن موارده ضئيلة للغاية.

يرث هذا الاتجاه الأدبي من أنطون تشيخوف (1860-1904) الرغبة في إعطاء صوت للحياة اليومية و "أعداء الأبطال" ، الذين تخلفوا عن الركب حتى الآن.

إن فكرة المؤلفين الذين يلتزمون بهذا الأسلوب ليست أخلاقية أو تعليمية ، فهم لا يتظاهرون بإعطاء حلول أو دروس ولكن لإعادة إنتاج واقع معين.

بناء

قصص

إنها تعكس حياة روتينية مشتركة ، خالية من البطولة ، لكنها قادرة على إظهار الطبيعة البشرية الحقيقية. تُروى القصص بطريقة طبيعية وعامية ، باستخدام لغة مشتركة وعفوية.

حكواتي

يتم التعبير عنها بتكتم. لا يُثري بالأحكام أو التحليل ، بل يُظهر الواقع بالتفصيل والوصف.

الشخصيات

أبطال هذه القصص عاديون وبسيطون ومسطحون وعادون.

نهائي

القصص لا تزال غير مكتملة.

مثال

مقتطفات من قصة فات لريموند كارفر:

"أجلس فوق القهوة والسجائر في منزل صديقي ريتا ، وأخبرها بذلك.

هذا ما أخبرك به.

الوقت متأخر ، يوم أربعاء ممل ، عندما يجلس هيرب الرجل السمين على إحدى طاولاتي.

هذا الرجل السمين هو أسمن شخص رأيته في حياتي ، رغم أنه يبدو أنيقًا ويرتدي ملابس أنيقة. كل شيء عنه عظيم. لكن أفضل ما أتذكره هو أصابعه.

عندما أتوقف عند المنضدة المجاورة لها لحضور الزوجين المسنين ، أنظر أولاً إلى أصابعها. تبدو بحجم ثلاثة أضعاف حجم الشخص العادي… أصابع طويلة وسميكة وذات مظهر كريمي.

أنا أحضر طاولاتي الأخرى: مجموعة من أربعة رجال أعمال ، أناس كثيرون المتطلبات ، مجموعة أخرى من أربعة ، ثلاثة رجال وامرأة ، وزوجين مسنين. قدم ليندر الماء للرجل البدين ، وأعطيه متسعًا من الوقت ليحسم رأيه قبل الاقتراب.

مساء الخير أقول. "هل يمكنني الاعتناء به الآن؟"

ريتا ، كانت رائعة. وأعني كبيرة حقًا.

يقول: "مساء الخير". "مرحبا. نعم ، "يقول. يقول: "أعتقد أننا مستعدون للطلب".

لها هذا الشكل "

مقتطف من قصة El Don Juan بواسطة Benito Pérez Galdós.

قال صوته هذه الكلمات التي لا أستطيع نسيانها:

"لورينزو ، هل تعلم أنني سأتناول بوكادو؟" كانت الجاليكية.

قال زوجها الذي كان يرافقها: "ملاكي ، هنا لدينا قهوة سيغلو ، تعال وسنأكل لحم خنزير حلو".

دخلوا ودخلت. جلسوا وجلست (مقابل) ؛ لقد أكلوا ، أكلت (لحم الخنزير ، أنا… لا أتذكر ما أكلته ، لكن الحقيقة هي أنني أكلت).

لم يرفع عينيه عني. كان رجلاً يبدو أنه صنعه مهندس معماري من ألكوركون ، لإبراز جمال تلك المرأة الجاليكية بوضوح ، ولكن تم تصميمه بالرخام من باروس بواسطة Benvenuto Cellini.

كان رجلاً قصير القامة ممتلئ الجسم ، وجهه من الرق وأصفر مثل غلاف كتاب قديم: حواجبه الزاويتان وخطوط أنفه وفمه كان بهما نقش ".

المراجع

1. Lissorgues ، إيفان (ق / و). الواقعية. الفن والأدب والمقترحات الفنية والمحفزات الأيديولوجية المتاحة على: cervantesvirtual.com
2. بايز ، إنريكي (2001). لأكتب. دليل تقنيات السرد. إصدارات SM: إسبانيا.
3. زافالا ، لاورو (2004). رسم الخرائط للقصة والتقصير. مجموعة إضاءات. افتتاحية Renacimiento: أسبانيا.
4. كارفر ، آر (2016). كل القصص. Anagrama الافتتاحية: برشلونة. جزء متاح في: anagrama-ed.es