النوع السردي: الخصائص ، الأنواع الفرعية ، العناصر - المؤلفات - 2026

و النوع السردي يشمل كل تلك الأعمال التي تحكي أو تحكي قصة، والوضع، والأحداث، وغيرها. الغرض من هذا النوع الأدبي هو الترفيه أو جعل الجمهور يفكر في مشكلة. كما أنه يعمل على تدريس درس أو تحريك مشاعر القراء.

هذا النوع يختلف عن النوعين الدرامي والغنائي. في السرد ، يتحدث المؤلف عن عالم خارجي ، بشخصيات تقع في زمان ومكان محددين.

وهذا ما يميزها عن القصيدة الغنائية التي يتحدث فيها المؤلف عن نفسه وعن تجاربه ومشاعره. على عكس النوع الدرامي ، ليس من المفترض أن يتم تمثيله.

لذا فإن النوع السردي قديم جدًا. أقدم القصص ، كما تظهر السجلات ، كانت مكتوبة في شكل شعر. ومن الأمثلة على ذلك الملاحم اليونانية والعصور الوسطى. تأتي هذه القصص من التقاليد الشفوية. كانت الشعيرة وسيلة لتسهيل حفظها.

تتبع أنواع مختلفة من النصوص تنسيق النوع السردي. من بين هؤلاء يمكن ذكر الأسطورة والملحمة والحكاية والتاريخ والرواية. هذا الأخير هو الذي به هيكل أكثر تعقيدًا.

أصول

بشكل عام ، يعتبر سرد القصص جزءًا أساسيًا من الطبيعة البشرية. بدأ النوع السردي بالتقاليد الشفوية. يشمل الممثلون الأوائل لهذا النوع الأساطير والأساطير والخرافات والحكايات والقصص.

تم عدها مرارًا وتكرارًا ، وتمكنت من توارثها من جيل إلى جيل. من خلالهم تم تبادل المعرفة والحكمة.

بعد اختراع الكتابة ، كان هناك تحول من السرد الشفهي إلى السرد الكتابي. ومع ذلك ، فإن هذا التغيير لم يحدث على الفور ، حيث أن المتعلمين فقط هم من يمكنهم القراءة والكتابة. أثناء الانتقال ، تواجد كلا التنسيقين معًا.

من ناحية أخرى ، فإن أقدم نص من النوع السردي محفوظ في التاريخ هو ملحمة جلجامش. ترتبط هذه القصة بمآثر ملك سومري شهير. علاوة على ذلك ، تم العثور على أول سجل معروف لأصل السرد في مصر ، عندما قام أبناء خوفو بتسلية والدهم بالقصص.

في اليونان القديمة ، مهد الحضارة الغربية ، تعود النقوش الأولى إلى ما بين 770 و 750 قبل الميلاد. يقترح الخبراء أن هوميروس إلياذة هو أقدم عمل باقٍ في اللغة اليونانية وأنه نشأ من التقاليد الشفوية.

في عام 1440 ، أتاح اختراع جوتنبرج للمطبعة للجماهير الوصول إلى الكتاب المقدس. تهدف الروايات الكتابية بشكل رئيسي إلى تعليم الروحانيات.

حاليًا ، يعد النوع السردي أساسيًا في التعبيرات الأدبية.

الخصائص الرئيسية لنوع السرد

وجهة نظر السرد

تشير وجهة النظر السردية إلى المنظور الذي ينقل الراوي من خلاله القصة للقارئ. الراوي يتكلم بصوت معين. هذا الصوت يخاطب القارئ ويحكي القصة.

بهذا المعنى ، فإن الشخص الأول والثالث هما الأكثر شيوعًا. عند استخدام ضمير المتكلم ، يكون الراوي مشاركًا مهمًا في القصة ويتحدث باستخدام الضمائر أنا أو نحن.

يمكن أن يكون الراوي شاهدًا أو بطلًا. في منظور الشخص الثالث ، يعمل الراوي مثل الكاميرا ، حيث يبلغ فقط الأشياء التي يمكن للكاميرا رؤيتها وسماعها.

أيضا ، هناك الراوي كلي العلم. في هذه الحالة ، يعرف الراوي كل شيء ويمكنه التعليق على أفكار ومشاعر أي من الشخصيات. أيضًا ، يمكنك التعليق على أي من الأحداث الواردة في القصة وإصدار الأحكام بشأنها.

الصراع كمحفز

في النوع السردي ، يعتبر الصراع ضروريًا ، لأنه سبب حدوث الفعل. يركز هذا على مشكلة يتعين على الشخصيات الرئيسية حلها.

يوجد في الأدب عدة أنواع من النزاعات. بعض هذه الأنواع هي: man vs. مصير ، رجل مقابل. رجل ، رجل مقابل. المجتمع والرجل مقابل. الطبيعة.

لغة وصفية

اللغة الوصفية ضرورية لإعادة القصة إلى الحياة. يجب أن يربط الراوي كل التفاصيل والحدث. تساعد التفاصيل المفعمة بالحيوية والإبداعية في جعل سلسلة الأحداث قصة جذابة.

يعمل الراوي كعيون وآذان القارئ. من ناحية أخرى ، يحدد منظور الراوي ونبرته اللغة الوصفية المستخدمة.

تعدد الخطب

لا يُقبل النوع السردي في الأدب فحسب ، بل في أشكال التعبير الأخرى التي تمكنت من تبني القصة الزمنية كأساس لمظهرها أو عرضها.

يمكن العثور على السرد في الخطابات السينمائية والشعرية والصحفية والتاريخية ، إلخ. كانت حالة التأريخ ملفتة للنظر ، حيث اعتمدت النوع السردي باعتباره الشكل الرئيسي للتعبير في الأعمال المتخصصة.

بهذه الطريقة ، يمكن تسهيل استهلاك النصوص التاريخية وفهمها ، مما يوفر نظرة ديناميكية وحتى مرحة.

قد تكون الحالة المعاكسة هي حالة الأنثروبولوجيا ، حيث يمكن لذاتية الكاتب (والراوي في عمله) أن تتداخل مع نية الكشف دون التلاعب بالعادات أو طرق التواجد في حضارة الألفية ، على سبيل المثال.

الفئات الرئيسية

يعتبر الرواية النثرية أكثر الفئات شعبية ويتم استغلالها من خلال السرد ، خاصة من الرواية والقصة القصيرة.

ومع ذلك ، ومن أجل الترفيه عن استهلاك المحتويات الأخرى ذات القيمة العالية ، بدأ تخيل الأحداث التاريخية أو الرائعة في رؤية المكان من خلال أنواع مثل الأسطورة والأسطورة والخرافة.

تتجلى الأعمال الواقعية ، التي تتكون من قصة أحداث حقيقية ، بشكل أساسي من خلال الصحافة والسير الذاتية والتأريخ.

أصل الألفية

ملحمة كلكامش من أولى النصوص الروائية المكتشفة والمحفوظة حتى يومنا هذا. إنها حكاية في الآيات ، تحكي قصة جلجامش ، ملك أوروك ، الذي يقع تقريبًا في عام 2000 قبل الميلاد ويعتبر وثيقة أساسية في ديانة بلاد ما بين النهرين القديمة.

جمعت هذه السلسلة من الأبيات في وقت لاحق في نسخة واحدة موحدة ومتماسكة وسعت من إمكانات رواية القصص الملحمية والتاريخية.

وقد ميزت أشكال التعبير من هذا النوع تطور الخطابات السردية العديدة التي قد تجد مكانًا لها حتى يومنا هذا.

مثلما يُعد جلجامش مثالًا على الشعر السردي ، يمكن أن تكون الملاحم الآيسلندية مثالًا على النثر السردي اليوم ، المستخدم في بعض فروع الصحافة ، مثل السجلات أو التقارير التفسيرية.

ذاتية الراوي

الراوي هو الشخصية الرئيسية في السرد ، ويمكن أن يكون له أشكال وتنوعات متعددة ، وهو اليوم يخضع بشكل أكبر لأسلوب الفنان أو ممارس التجارة الذي يقبلها.

تم تقسيم أنواع الرواة إلى داخلي أو متسللين ، اعتمادًا على موقعهم في القصة ونوع الشخص الذي يتم التعبير عنه فيه (ضمير المخاطب الأول أو الثالث ، على سبيل المثال ، في حالة الأدب).

• الراوي Intradiegetic: ينقسم إلى homodiegetic ، ويتميز بشكل أساسي بمشاركة الراوي كشخصية في القصة ، والتي تقتصر قدراتها السردية على اللقاءات والأفعال التي تمت أثناء القصة ؛ و heterodiegetic ، حيث قد يكون لدى الراوي معرفة بالأفعال التي لا يشارك فيها.
• الراوي المتطرف: الأبرز هو الراوي المشهور كلي العلم ، والذي ليس بالضرورة أن يكون له شكل في القصة ، أو حتى يشير إلى نفسه ، ولكن لديه أقصى قدر من المعرفة حول عالم القصة.
• تعدد الراوي: نمط جديد من السرد ، يتميز فيه بمشاركة شخصيات متعددة تعمل أيضًا كرواة ، وكل واحد يجلب للسرد منظورًا تمليه صفاتهم وخصائصهم الفردية. لا داعي لوجود إجماع أو نقطة مركزية بين الإصدارات المختلفة للسرد داخل القصة.

القدرة العاطفية

كنوع موجود في أشكال مختلفة من التعبير الفني ، السرد في الأدب والشعر والسينما ، إلخ. لقد كان الأسلوب الأكثر اكتمالا للتعبير والقدرة على توليد التعاطف لدى القارئ أو المشاهد.

لذلك ، من خلال التراكيب اللغوية التي تتكيف مع الدعم ، فإنها تسعى إلى إثارة المشاعر لدى الجمهور ، بطريقة لا يمكن لأي نوع آخر من النثر أن يحققها بمفرده.

التطبيق في الفنون الأخرى

يمكن تطبيق النوع السردي في فنون أخرى ، مثل الموسيقى أو التصوير الفوتوغرافي ، والتي بدأت في تكييف الصفات السردية مع دعمها الخاص.

لقد قاموا بتوسيع الآفاق وكسروا النماذج ، مما يسمح بتأكيد أن أي تعبير أو مظهر منظم بطريقة متماسكة يمكن أن يكون لديه القدرة على سرد قصة.

الجوانب النفسية

لقد اعتاد الإنسان الحديث على التدفق المستمر للقصص من أي مكان تقريبًا في مجتمع اليوم.

وقد سمح ذلك بأن يُنظر إلى الحياة البشرية نفسها من كل فرد على أنها قصة غير مكتملة ، حيث يأخذ الشخص زمام الراوي والبطل ، ويكون قادرًا على تخصيص خبراته للطريقة التي يدرك بها بقية العالم.

تخلق الجوانب النفسية للميتا السردي ، كعنصر غير ملموس ، روابط أقوى عندما يتعلق الأمر باستهلاك النصوص أو المنتجات السردية.

فيها ، الإنسان قادر ، ليس فقط على أن يجد نفسه في شخصيات أو سياقات أخرى ، ولكن أيضًا أن يكتشف أو يعيد اكتشاف نفسه.

الأنواع الفرعية

في الأساس ، هناك أربعة أنماط أساسية داخل النوع السردي. يمكن أن تتداخل أو تتناوب أو تتحد. سيتم وصفها بإيجاز أدناه.

مأساة

تبدأ هذه الأنواع من القصص بمشكلة مهمة للمجتمع أو قادته أو ممثليه. يمكن أن تنشأ المشكلة من إغراء أو خطأ يتعرف عليه البشر داخل أنفسهم.

تنتهي المأساة بحل المشكلة واستعادة العدالة. غالبًا ما يكون هذا مصحوبًا بموت أو نفي البطل المأساوي.

كوميديا

تبدأ الكوميديا ​​بمشكلة بسيطة أو خطأ. عادة ما تكون المشكلة ببساطة "سوء فهم" وليست خطأ مأساويا.

يمكن التعرف بسهولة على الإجراء الأخير لفيلم كوميدي: تجتمع الشخصيات معًا في الزواج أو الغناء أو الرقص أو الحفلة. هذا يدل على استعادة الوحدة.

رومانسي

الرومانسية هي النوع الفرعي السردي الأكثر شعبية. تدور أحداث الفيلم حول قصص الأبطال والأزمات والانتقام والحب والعواطف الأخرى. يختتمون بالنصر.

هجاء

تتضمن الهجاء عمومًا عناصر من أنواع أخرى ، مثل الكوميديا ​​والفكاهة والذكاء والخيال. والغرض منه هو فضح وانتقاد رذائل الناس أو المجتمع بشكل عام.

عناصر

قطعة

أحد العناصر الرئيسية في النوع السردي هو الحبكة. إنه تسلسل الإجراءات التي ترتبط سببيًا قبل الوصول إلى نوع من الحل. بشكل عام ، تحتوي القصة على حبكة رئيسية ومجموعة متنوعة من الحبكات الفرعية المتشابكة.

سياق التنمية للقصة

عنصر آخر هو السياق المكاني والزماني الذي تحدث فيه القصة. غالبًا ما يؤثر هذا السياق ويعكس أفكار ومشاعر الشخصيات. هذا يساهم بشكل كبير في فهم السرد.

الشخصيات

وبالمثل ، فإن تطوير القصة يتطلب شخصيات. عادة ما يكون هؤلاء أشخاصًا ، لكن يمكن أن يكونوا أيضًا حيوانات. بعض الشخصيات بسيطة للغاية. البعض الآخر لديه عمق نفسي كبير.

المواضيع

أخيرًا ، يتمثل أحد الجوانب المهمة لنوع السرد في الموضوع أو الموضوعات التي يتم تناولها. قد تكون هناك مواضيع مشتركة مثل الحب والموت ، أو موضوعات أكثر خصوصية مثل الانتقام أو التسامح.

المراجع

1. المعاطف ، غيغاواط (1983). سفر التكوين ، مع مقدمة في الأدب السردي. وم. B. Eerdmans للنشر.
2. جالي ، دبليو بي (2001). الفهم السردي والتاريخي. روبرتس ، التاريخ والقارئ السردي (ص 40-51). مطبعة علم النفس.
3. هاتش ، جا ، و ويسنيوسكي ، ر. (2002). تاريخ الحياة والسرد. روتليج.
4. هنتر ، KM (1996). السرد والأدب والتمرين السريري للعقل العملي. 303-320.
5. كين ، س. (و). نظرية التعاطف السردي.
6. لاسي ، ن. (بدون تاريخ). السرد والنوع. بالجريف.