الرسم الروماني: الأصول ، الخصائص ، الموضوعات ، الأعمال ، المؤلفون - فن - 2025

في اللوحة الرومانية هي التعبير التصويرية والفنية التي وضعتها الثقافة الرومانية خلال العصور الكلاسيكية القديمة. وعموماً كان يتم تنفيذه على جدران منازل أغنى العائلات ، لذلك تم وصفه بأنه لوحة جدارية. ومع ذلك ، هناك أيضًا سجلات للرسم على متنها.

تتمثل إحدى خصائص الفن الروماني في أنه بدأ بالتزامن مع الفن الأتروسكي وفن المستعمرات اليونانية الصغيرة - التي استوحى من ثقافتها بشكل مباشر. لهذا السبب ، يمكن العثور على عناصر تصويرية لثقافات البحر الأبيض المتوسط ​​المختلفة في الأراضي الرومانية.

الرسم الروماني هو المظهر الفني والتصويري الذي طورته الثقافة الرومانية خلال العصور الكلاسيكية القديمة. المصدر: pixabay.com

نظرًا لأنها في الأساس لوحة جدارية - أي لوحة جدارية - لم يتم الحفاظ على الكثير من التعبيرات التصويرية الرومانية. في الواقع ، البقايا التي تم العثور عليها صغيرة جدًا وتتكون بشكل أساسي من الهياكل التي تم العثور عليها أثناء عمليات التنقيب في بومبي وهيركولانيوم.

ومع ذلك ، فإن الرسم الروماني في شكل أقل استفادة من تقنيات أخرى ، مثل زخرفة الأواني والمنمنمات على الرق.

في المقابل ، صنع الرومان أيضًا الفسيفساء ، على الرغم من أنها كانت تستخدم بشكل أساسي على الأرضيات. تغير هذا الظرف خلال العصر البيزنطي ، حيث حدث إعادة اكتشاف الفسيفساء كتعبير فني.

فيما يتعلق بموضوعاتها ، ركزت اللوحة الرومانية على العناصر الدينية والصوفية والتاريخية. وذلك بهدف تسجيل معتقداتهم وخبراتهم لجعلها تدوم بمرور الوقت ونقلها من جيل إلى جيل.

ومع ذلك ، فقد قدر الرومان أيضًا بشكل كبير الطابع الزخرفي للفن ، لذلك سعوا إلى التماثل والتناغم في الأشكال. أخذوا هذا الاعتقاد من الإغريق ، الذين قلدواهم في كل جانب من جوانب الحياة تقريبًا.

أصول

كما ذكرنا في الفقرات السابقة ، نشأ الفن الروماني من تأثير الفن الأتروسكي والفن اليوناني ، الذي اقترب منه الرومان عندما التقوا بالمستعمرات الموجودة في Magna Grecia.

وبالمثل ، ازداد النفوذ اليوناني خلال القرن الثاني قبل الميلاد. بعد أن غزا الرومان مقدونيا واليونان بهدف زيادة الاتحاد الإقليمي لشبه الجزيرة.

على الرغم من التقليد الملحوظ للرومان ، لا يمكن القول أن كل إنتاجهم الفني تألف من النسخ ، لأن نظرية المعرفة الحاكمة في شبه الجزيرة كانت مختلفة تمامًا عن طريقة تفكير الإغريق.

على سبيل المثال ، كان للمظاهر الرومانية نزعة حضرية وحربية ، اتحدت مع الحس الجمالي للشعوب المحتلة. بعبارة أخرى ، بينما اكتسب الرومان الذوق الرفيع للثقافات الأخرى ، كان اهتمامهم الفني أكثر عملية وذات ميول عسكرية قوية.

وبالمثل ، لم يكن للفن الروماني تطورات ملحوظة (على عكس الفن اليوناني ، الذي تم تقسيمه إلى ثلاث فترات كبيرة ، وهي قديمة وكلاسيكية وهلنستية). من ناحية أخرى ، كانت مظاهره الفنية موحدة تمامًا ؛ هذا كنتيجة للمركزية القوية التي مارستها الإمبراطورية في أوجها.

ومع ذلك ، فقد تمكن المؤلفون من إنشاء أربع مراحل أو أنماط داخل التعبيرات التصويرية الرومانية:

نمط البطانة (الفترة الأولى)

هذه المرحلة لها تأثيرات من الفترة الهلنستية ويمكن أن تقع زمنياً في القرن الثاني قبل الميلاد. تعتمد جمالياتها على زخرفة الجدران الرخامية ، حيث تم تقسيم القطعة المصورة إلى ثلاث شرائط أفقية.

يعمل الشريط السفلي كقاعدة ، بينما ينقسم الشريط الأوسط بدوره إلى طبقات ملونة أخرى. أخيرًا ، يتكون الشريط العلوي من إفريز أبيض يكمل التمثيل بالكامل.

لا يمكن مشاهدة هذه اللوحات إلا في أنقاض بومبي ، حيث تم الحفاظ عليها بشكل أفضل.

النمط المعماري (الفترة الثانية)

ظهرت هذه الفترة التصويرية في القرن الأول قبل الميلاد. م وامتد حتى بدايات الإمبراطورية الرومانية. أطلق عليه اسم "النمط المعماري" حيث كشف الفنانون عن اهتمامهم بفتح الجدران من أجل بناء فكرة معينة عن المنظور ، مما يمنح المشاهد إحساسًا بسيطًا بالعمق.

لتحقيق هذا التأثير ، قدم الرسامون معماريات مطلية ، أي أنهم رسموا الأعمدة والنوافذ والمسطحات الداخلية والمنافذ ، مما أدى بشكل عام إلى منظر طبيعي أو حديقة خيالية. من هذه العينات تم حفظ بعض اللوحات الجدارية في روما وبومبي.

أسلوب الزينة (الفترة الثالثة)

تزامن هذا النمط مع الطراز المعماري الذي تطور خلال القرن الأول قبل الميلاد. خلال هذه المرحلة ، تم التخلص من التأثيرات المعمارية وأعطيت اللوحات ذات المناظر الطبيعية والأشكال أهمية أكبر.

وبالتالي ، قل الاهتمام بالمنظور وزاد عدد العناصر الزخرفية. توقف أسلوب الزخرفة عن العمل مع وصول نيرون إلى السلطة.

الوهم المعماري (الفترة الرابعة)

تقع في منتصف القرن الأول قبل الميلاد. وعملت كتوليف للأنماط السابقة الأخرى. لذلك ، في الفترة الرابعة ، ساد سينوغرافيا رائعة حيث اختلطت الزخارف الخيالية أو الصوفية مع المساحات المعمارية.

يؤكد بعض المؤلفين أنه كان باروكًا مفاهيميًا - على الرغم من أن المصطلح عفا عليه الزمن - ، لأنه من خلال الفراغات كان يسعى إلى إحداث أوهام بصرية. تم تخفيف هذه اللوحات من خلال استخدام الجص.

يمكن حفظ هذه العينات في كل من روما وبومبي والحفاظ على تأثير معين للفن المصري.

مميزات

- ركز الرسامون الرومان على تصوير الموضوعات الصوفية والتاريخية ، فضلاً عن المناظر الطبيعية والعناصر الطبيعية.

- بسبب تأثير الفن اليوناني والمصري ، احتفظ الرسم الروماني ببعض الهيراطيقية في شخصياته. هذا هو الصلابة والجمود. بالإضافة إلى ذلك ، أدى الاتحاد مع العناصر المعمارية إلى إبراز الطابع النحتي وغير المتحرك للأرقام.

- أكثر الألوان استخداما كانت الأحمر والأسود. ومع ذلك ، فقد استخدموا أيضًا بعض الخضر. من المهم أن نضيف أن الرسامين الرومان لم يحبوا خلط الألوان ، لذلك كانت النغمات صافية تمامًا.

- تم عمل اللوحات الجدارية ، مما أضر بالحفاظ عليها بمرور الوقت. بالإضافة إلى ذلك ، تفتقر معظم الأعمال إلى التأليف.

المواضيع التي تمت تغطيتها

كانت الموضوعات الرئيسية للوحات الرومانية هي الدين والتاريخ. لذلك ، كانت تمثيلاتهم تتكون من أحداث من الأساطير الرومانية وأحداث تاريخية وحربية وسياسية مهمة.

ومع ذلك ، خلال الحفريات في أنقاض بومبي وهيركولانيوم ، وجد علماء الآثار لوحات مثيرة للاهتمام تصور المشاهد المثيرة. تم استخدام هذه الصور لتزيين حمامات المدينة وكانت بمثابة مرجع للباحثين للتعرف على العادات الجنسية في ذلك الوقت.

وبالمثل ، تم تزيين الأواني التي تم العثور عليها بأعمال الحياة اليومية ، مما سمح للباحثين باتباع نهج رائع للتنظيم الاجتماعي لهذه الحضارة القديمة. على سبيل المثال ، تم تمثيل المهرجانات وحفلات الزفاف في بعض الأحيان ، وكذلك بعض الحرف مثل الكتابة أو صناعة الخزائن.

تم تزيين الأواني التي تم العثور عليها بأفعال من الحياة اليومية. المصدر: pixabay.com

أعمال مميزة ومؤلفون

كما ذكر في الفقرات السابقة ، فإن معظم اللوحات الرومانية تفتقر إلى التأليف. كان من الممكن أن يحدث هذا بسبب المشاكل التي واجهها الرسامون عند حفظ قطعهم ، والتي حطمت من العمل الفني.

لهذا السبب نفسه ، قدر الرومان المنحوتات أكثر ، لأنها كانت أكثر متانة في الوقت المناسب وتتطلب المزيد من الجهد.

على الرغم من أن اسم المؤلفين غير معروف ، إلا أن علماء الآثار والباحثين تمكنوا من إنقاذ الأعمال التالية:

اعراس الدوبراندين

إنها لوحة جدارية ربما تكون قد صنعت خلال فترة أغسطس وتعتبر أهم عينة فنية لحفريات بومبي. تم العثور عليها في عام 1606 بالقرب من جبل إسكويلينو ، حدائق ميسيناس سابقًا.

في العمل ، يمكنك رؤية لوحة ثلاثية الألوان مقسومة على عمودين وتظهر فيها عشرة أحرف. في وسط الصورة العروس ترتدي حجاب الزفاف النموذجي. ترافقها امرأة ذات صدر عاري ، والتي من المفترض أن تكون تجسيدًا للإلهة أفروديت.

إلى اليسار شابة تقوم بخلط الزيوت المعطرة التي تستخدم في دهن جسد العروس. على اليمين يجلس العريس على منصة برفقة ثلاثة شبان يقدمون القرابين ويغنون.

تم اقتناء اللوحة من قبل القبطي Aldobrandini الذي أعطى العمل اللقب. في وقت لاحق ، تم شراؤها من قبل المصرفي فيسنتي نيلي في عام 1812 ، ثم أعطاها إلى متاحف الفاتيكان.

باريس يحكم على الآلهة الثلاثة

في هذه اللوحة الجدارية ، يتم تمثيل القصة الأسطورية لباريس والآلهة الثلاثة. يقال في هذه القصة أن الإلهة إيريس - تجسيد الفتنة - تترك تفاحة ذهبية في حفل زفاف بيليو بعبارة "للأجمل".

تبدأ الآلهة هيرا وأفروديت وأثينا في الخلاف حول التفاحة ، ولإنهاء النزاع ، قرر زيوس اختيار قاضٍ ليقرر أي من الثلاثة يملك اليد الكبيرة. لهذا ، تم اختيار باريس ، الذي كان أمير طروادة.

تحاول الآلهة الثلاث شراء الأمير بهدايا مختلفة ، لكن باريس اختارت في النهاية أفروديت ، التي وعدته بحب هيلينا ، أجمل امرأة في العالم. ومع ذلك ، تزوجت هيلينا من الملك مينيلوس ، مما أدى في النهاية إلى انتقام الملك وأسفر عن حرب طروادة الشهيرة.

إنه تمثيل بسيط وهيراطيقي ، حيث تُرى باريس جالسة على صخرة تراقب الآلهة الثلاث: أفروديت تخرج عارية ، بينما تحمل أثينا سلاحها ودرعها ؛ تحافظ هيرا على توغا الزوجات النموذجية.

المراجع

1. أباد ، ل. (2012) الرسم الروماني في إسبانيا. تم الاسترجاع في 1 نوفمبر 2019 من RUA: rua.ua.es
2. كاسولي ، أ. Santoro، S. (2012) المواد العضوية في اللوحات الجدارية في Pomei. تم الاسترجاع في 1 نوفمبر 2019 من مجلة الكيمياء المركزية: bmcchem.biomedcentral.com
3. Clarke، M. (2005) Pompei purpurissim pigment problems. تم الاسترجاع في 1 نوفمبر 2019 من Academia: academia.edu
4. إقليدس ، س. (2013) الرسم الروماني: لوحات جدارية من بومبي. تم الاسترجاع في 1 نوفمبر 2019 من WordPress: Euclides.wordpress.com
5. فرنانديز ، أ. (1997) دراسة اللوحات الجدارية للروما الروماني في حديقة باتورو في بورتمان. تم الاسترجاع في 1 نوفمبر 2019 من Dialnet: Dialnet.net
6. SA (سادس) فن روما القديمة. تم الاسترجاع في 1 نوفمبر 2019 من ويكيبيديا: es.wikipedia.org
7. ستينسون ، ب. (2011) أنظمة المنظور في لوحة الجدران الرومانية الثانية. تم الاسترجاع في 1 نوفمبر 2019 من JSTOR: jstor.org