- الأصل
- تأثير الجولة الكبرى في أوروبا
- الحفريات الأثرية
- اللوحة الكلاسيكية الجديدة المبكرة
- مميزات
- موضوعي
- الكلاسيكية الجديدة مقابل الروكوكو
- تقنية
- تعابير الوجه والجسم
- المنظور الخطي
- تكوين
- المؤلفون والمصنفات البارزة
- جاك لويس ديفيد
- قسم الحوراتي
- جان أوغست دومينيك إنجرس
- الحمام التركي
- المراجع
كانت اللوحة الكلاسيكية الجديدة عبارة عن حركة واسعة من الكلاسيكية الجديدة التي تطورت في جميع أنحاء القارة الأوروبية ، بدءًا من ستينيات القرن الثامن عشر ، ووصلت إلى أكبر تأثير لها في الثمانينيات والتسعينيات من القرن التاسع عشر ، واستمرت حتى حوالي عام 1850.
أكدت اللوحة الكلاسيكية الجديدة على التصميم الخطي الصارم وتمثيل الموضوعات الكلاسيكية باستخدام الإعدادات والأزياء الصحيحة من الناحية الأثرية من الفنون الكلاسيكية القديمة.
José de Madrazo y Agudo ، عبر ويكيميديا كومنز
شدد النمط الكلاسيكي الجديد للرسم على صفات المحيط وتأثيرات الضوء وهيمنة الضوء والألوان الحمضية.
أعطى الرسامون الكلاسيكيون الجدد أهمية كبيرة لتمثيلات الأزياء والإعدادات وتفاصيل موضوعاتهم الكلاسيكية بأكبر قدر ممكن من الدقة والحكمة التاريخية ؛ لدرجة أنه يمكن توضيح الحوادث بالضبط على صفحات الأعمال اليونانية.
القصص الكلاسيكية ، الأساطير ، أعمال فيرجيل ، أوفيد ، سوفوكليس ؛ بالإضافة إلى الأحداث الأولى للثورة الفرنسية ، كانت بمثابة مصدر إلهام لرسامي الفترة الكلاسيكية الجديدة. أدى ذلك إلى تطوير مجموعة من المؤلفات المعترف بها على أنها روائع من تاريخ الفن.
الأصل
تأثير الجولة الكبرى في أوروبا
في منتصف القرن السابع عشر ، تم التخطيط لرحلة كان الغرض منها التجول في عدة مدن في أوروبا ، بالسفر بشكل أساسي عن طريق السكك الحديدية. بدأت الرحلة من إنجلترا ، مروراً بفرنسا ، حتى وصلت أخيرًا إلى إيطاليا.
عادة ما يكون المشاركون في الجولة الكبرى من المثقفين في ذلك الوقت أو الشباب الذين يتمتعون بمكانة اجتماعية جيدة ، وكان هدفهم معرفة الثقافة الكلاسيكية والتعرف عليها.
بهذا المعنى ، تاق العديد من الفنانين للوصول إلى واحدة من آخر وجهات الجولة الكبرى: روما. ومن هنا نشأ وهم "العودة" إلى الكلاسيكية.
الحفريات الأثرية
تميزت اللوحة الكلاسيكية الجديدة بإشراك أحداث وشخصيات وموضوعات من الفن اليوناني والروماني. تم تحفيز ظهوره بشكل كبير من خلال الاهتمامات العلمية خلال القرن الثامن عشر ، في ذروة عصر التنوير.
بعد سلسلة من الاكتشافات الأثرية ، ولا سيما الحفريات في المدن الرومانية المدفونة في هيركولانيوم (بدأت عام 1738) وفي بومبي (بدأت بعد عشر سنوات) ، كان هناك زيادة في الاهتمام بتجديد الفن اليوناني الروماني.
تم توفير أول علماء الآثار والفنانين من الاكتشافات في المدن الرومانية للجمهور من خلال نسخهم المسجلة بعناية. كانت النية لتقليد مبادئ الفن اليوناني هي التي ولدت ظهور الكلاسيكية الجديدة.
اللوحة الكلاسيكية الجديدة المبكرة
كان المؤرخ الألماني يوهان يواكيم وينكلمان مؤثرًا بشكل خاص على الرسامين النيوكلاسيكيين الأوائل. اتخذ الألماني الأسلوب اليوناني الروماني "بطل" لجميع الأساليب الفنية.
لهذا السبب ، استند الرسامون الأوائل للمدرسة الكلاسيكية الجديدة إلى أفكار وينكلمان. كان العديد من الفنانين من طلاب اللغة الألمانية.
كان الإيطالي أنطون رافائيل مينج ، والفرنسي جوزيف ماري فيين ، ورسام البورتريه الإيطالي بومبيو جيرولامو باتوني ، رواد الرسم الكلاسيكي الجديد. كانوا نشيطين خلال الخمسينات والستينات والسبعينات من القرن الثامن عشر.
على الرغم من أن مؤلفاته تضمنت أوضاعًا تصويرية وترتيبات نموذجية للنحت اليوناني ، إلا أنها كانت لا تزال مرتبطة بقوة بالروكوكو (حركة فنية سابقة).
مميزات
موضوعي
من أكثر الخصائص المميزة للرسم الكلاسيكي الجديد هو التركيز على الثقافة اليونانية والرومانية. كانت الموضوعات الأسطورية ، بالإضافة إلى إعطاء الأولوية للذكر العاري البطولي ، النموذجي للفن اليوناني الروماني ، شائعة في التراكيب الكلاسيكية الجديدة.
كانت أعمال هوميروس (الإلياذة والأوديسة) بالإضافة إلى قصائد بتراركا مصدر إلهام لرسامي هذا الأسلوب ؛ بينما بعد بضع سنوات ، كانت الثورة الفرنسية بطلة المؤلفات الكلاسيكية الجديدة الرئيسية.
كان لنهاية هذه المؤلفات الجديدة إحساس دعائي لصالح نابليون بونابرت. تم التقاط أهم أحداث الثورة ، تضحيات الأبطال ، وكذلك قيم الثورة من خلال الرسم.
في كثير من الحالات ، لم يقم الرسامون بتسليط الضوء على مشاهد أو أغانٍ من القصص ، لكنهم عملوا كنوع من استمرار أو نتيجة لهذه القصص. كما تم استخدامه لرواية القصص السابقة لأعمال أخرى.
الكلاسيكية الجديدة مقابل الروكوكو
كانت الكلاسيكية الجديدة تعبيرا عن الفكر المستنير. لهذا السبب ، فإن العديد من المؤلفات ، إلى جانب كونها ذات غرض فني وجمالي ، حققت وظيفة التعليم كما تتطلبها الحركة الفكرية في الوقت الحالي.
في الواقع ، في عام 1760 تقريبًا ، وجه الموسوعي الفرنسي دينيس ديدرو نقدًا للروكوكو أكد فيه أن الفن كان يهدف إلى التعليم جنبًا إلى جنب مع تعليم الأخلاق. بهذا المعنى ، كانت شخصية الكلاسيكية الجديدة هي انتقاد الإسراف والزخرفة في الروكوكو.
تقنية
في الرسم الكلاسيكي الجديد ، سادت الإضاءة الدرامية والواضحة والباردة ، والتي تركزت بشكل عام على بطل الرواية في التكوين. تم تطبيق تقنية تشياروسكورو ؛ الترتيب الصحيح للأضواء والظل.
بشكل عام ، تم ترتيب بطل العمل في وسط اللوحة مع إضاءة أكثر كثافة ، تاركًا بقية الشخصيات داخل التكوين في ظلام دامس.
بالمقارنة مع Rococo ، فهي تفتقر إلى ألوان الباستيل التي أفسدت ارتباك اللوحة واستخدمت الألوان الحمضية. تميز سطح اللوحة بكونه ناعمًا ونظيفًا لدرجة أن ضربات الفرشاة لم تكن ملحوظة.
تعابير الوجه والجسم
تم تسليط الضوء على الضمادة البيضاء لبطل التكوين ، مما يدل على إصابة بطل الرواية وحزنه. التكوين العام مسرحي إلى حد ما. بمعنى ، تعابير الوجه والإيماءات تهدف إلى الإشارة إلى الألم العميق.
يمكن ربط معظم المؤلفات كصورة لمشهد متحرك. لم يعبر أبطال المؤلفات عن المعاناة فحسب ؛ الصحابة (رجال ونساء) يعبرون عن نفس الكآبة.
وعلى الرغم من المواقف ومشاعر الحزن والمعاناة إلا أن مثل هذا الألم لم يشوه وجوه الشخصيات. إلى حد ما ، تميز التصرف الجسدي للشخصيات بأنه غير مريح إلى حد ما.
المنظور الخطي
المنظور الخطي هو تقنية تصور فيها الفنانون الكلاسيكيون الجدد أبعادًا ثلاثية الأبعاد على سطح ثنائي الأبعاد من أجل خلق إحساس بالعمق للمشاهد.
في الرسم الكلاسيكي الجديد يتجسد في نسب الأشكال ؛ أي أنهم وضعوا شخصيات أصغر لإعطاء الشعور بأنهم بعيدون عن الشكل المركزي ، وهو أكبر بشكل عام لإعطاء إحساس بالتقارب.
تكوين
أكدت التراكيب الكلاسيكية الجديدة على موضوع واحد وتفتقر إلى موضوعات أخرى داخل اللوحة يمكن أن تشتت انتباه المشاهد. من ناحية أخرى ، كانت معظم اللوحات مصنوعة بالزيت على القماش.
في المقدمة ، تم رسم عدد صغير من الشخصيات البشرية ، بينما تم ترتيب الأشكال الأخرى في المناطق المحيطة باستخدام العمق.
بشكل عام ، الشكل الذي يظهر في وسط التكوين يتميز بخصائص تشريح مثالي (عضلات ممضوغة تمامًا) ، والتي تم أخذ فكرتها من المنحوتات الكلاسيكية.
المؤلفون والمصنفات البارزة
جاك لويس ديفيد
ولد جاك لويس ديفيد في 30 أغسطس 1748 في باريس ، فرنسا ، واعتبر أعظم ممثل للرسم الكلاسيكي الجديد.
نال ديفيد إشادة كبيرة بلوحاته الضخمة على الموضوعات الكلاسيكية ، مثل أحد أشهر أعماله ، قسم هوراتي ، من عام 1784.
عندما بدأت الثورة الفرنسية عام 1789 ، عمل لفترة وجيزة كمدير فني ورسم قادتها وشهدائها في عمل موت مارات ، إحدى أشهر صور الثورة الفرنسية.
بعد تحقيق الشهرة الوطنية والدولية ، تم تعيينه رسامًا لنابليون بونابرت. إلى جانب كونه رسامًا للأحداث التاريخية في المقام الأول ، فقد عمل كرسام بورتريه عظيم.
قسم الحوراتي
قسم هوراتي هو عمل لجاك لويس ديفيد رسمه عام 1784. سرعان ما أصبحت اللوحة نجاحًا كبيرًا مع النقاد في ذلك الوقت ، وهي تعتبر اليوم واحدة من أعظم المراجع في الرسم الكلاسيكي الجديد.
تمثل اللوحة أسطورة رومانية حول الخلاف بين المدينتين المتعارضتين: روما وألبا لونجا. لقد تم تصورها على أنها لحظة مهيبة ، مليئة بالصفاء والشجاعة والوطنية.
في المسرحية ، تنعكس المواجهة بين ثلاثة أشقاء ، هوراتي ، ضد والدهم ، الذين يقدمون حياتهم له لضمان انتصار روما في الحرب ضد ألبا لونجا.
فيما يتعلق بتكوين اللوحة ، فإن الخلفية لا تبرز وتركز على الشخصيات الرئيسية للعمل (الإخوة الثلاثة والأب ، ولكن أكثر على الأب).
جان أوغست دومينيك إنجرس
ولد جان أوغست دومينيك إنجرس في 29 أغسطس 1780 في مونتوبان بفرنسا. كان أحد طلاب جاك لويس ديفيد ، المعروف بالرسم الذي تم الاعتناء به بدقة من أجل الحفاظ على النمط الكلاسيكي.
اعتمد إنجرس على التصميم الخطي في لوحاته ، مع مستوى ضحل وألوان صامتة. قام بعمل عراة اشتهرت باسم الحمام التركي في عام 1862 أو The Great Odalisque في عام 1814. كلا التركيبين باردان بشكل أساسي (نموذجي للنمط الكلاسيكي الحديث) وتم تنفيذهما ببراعة.
الحمام التركي
الحمام التركي عبارة عن لوحة زيتية مرسومة على قماش تم لصقها بالخشب بواسطة الفرنسي جان أوغست دومينيك إنجرس بين عامي 1852 و 1859 وتم تعديلها في عام 1862.
تظهر اللوحة مجموعة من النساء العاريات في بركة حريم. يتميز بالإثارة الجنسية التي تستحضر الأنماط الغربية للشرق وترتبط بالموضوع الأسطوري الكلاسيكي.
تمتد هذه اللوحة على سلسلة من الزخارف التي اكتشفها إنجرس في لوحات أخرى ، على سبيل المثال: Valpin ç on's Bather (1808) و The Great Odalisque (1814).
المراجع
- الرسم الغربي: الكلاسيكية الجديدة والرومانسية ، آرثر فرانك شور ، روبن سينكلير كورماك ، ديفيد إيروين وآخرين ، (بدون تاريخ). مأخوذة من britannica.com
- أصول الكلاسيكية الجديدة ، بوابة ArtHistoryUnstuffed ، (2009). مأخوذة من arthistoryunstuffed.com
- الرسم الكلاسيكي الحديث ، موسوعة تاريخ الفن ، (بدون تاريخ). مأخوذة من visual-arts-cork.com
- اللوحة الكلاسيكية الجديدة الشهيرة ، بوابة الترتيب ، (بدون تاريخ). مأخوذة من Ranker.com
- الرسم الكلاسيكي الجديد والرومانسي ، العلوم الإنسانية الأساسية للبوابة ، (بدون تاريخ). مأخوذة من basic-humanities.net
- اللوحة الكلاسيكية الجديدة ، ويكيبيديا باللغة الإسبانية ، (بدون تاريخ). مأخوذة من wikipedia.org