11 رقصات ورقصات نموذجية لساحل بيرو - فن - 2025

العديد من الرقصات والرقصات النموذجية لساحل بيرو ، من بين أمور أخرى ، لاندو ، الغسالات ، زاماكويكا ، زاباتيو ، ابن الشياطين ، الكاتراز ، إنجا ، تونديرو أو ليما مارينيرا.

مع وصول الفاتحين الإسبان إلى أمريكا ، في القرن الخامس عشر ، بدأت عملية تمازج الجينات استمرت ثلاثة قرون وطوّرت عملية تبادل ثقافي.

تونديرو ، واحدة من أشهر الرقصات في بيرو

على الرغم من الوضع المضطهد للعبيد السود الذين خدموا أسيادهم خلال فترة الوصاية البيروفية ، فإن تقاليدهم لم تبق فحسب ، بل تم تعزيزها ، إلى حد كبير بفضل الأخويات.

كانت الأخوة نوعًا من الأخوة ، مكرسة لقديس معين ، وعملوا فيها من أجل الرفاهية الجسدية والثقافية للمجتمع.

أنشأت الكنيسة الكاثوليكية أخويات حصرية للعبيد ، وبفضل هذه ، تمكنت أغاني ورقصات العرق الأسود من البقاء على قيد الحياة.

هذه الأغاني والرقصات ، بالإضافة إلى تلك التي نشأت لاحقًا على الساحل البيروفي ، استخدمت آلات الإيقاع مثل تامبوريت وكاجيتا وفكي الحمير.

الرقصات الأكثر شعبية في ساحل بيرو

1- لاندو

تأتي من أنغولا ، وهي دولة تقع في وسط إفريقيا. ينتمي Lando إلى الفولكلور الأسود وقد جاء إلى أمريكا عندما قدم المستعمرون العبيد ، مما أدى إلى ظهور رقصات أمريكية أفريقية.

يؤدي الرجال والنساء رقصة مع انحناء أجسادهم ، حيث يتم التركيز على حركة البطن ، على إيقاع الطبول وآلات الإيقاع الأخرى.

يرقص الرجال والنساء حفاة القدمين بأسلوب احتفالي ومبهج ، مرتدين أزياء بسيطة وملونة. عادة ما يرتدي الرجال القبعات.

2- الغسالات

الباتيا ، حاوية خشبية كبيرة ، تستخدم لنقل الملابس إلى غرفة الغسيل ، ضرورية في هذا النوع من الرقص.

ترتديه النساء على رؤوسهن أثناء تحريك الوركين والتظاهر بأداء الأعمال المنزلية. الرقص مصحوب بآلات مثل الجلباب والأجراس والصناديق وفك الحمار.

3- زاماكويكا

تأتي هذه الرقصة من الأرض وتتميز بإبراز حركات الحوض في نوع من الرقص المثير الذي يحدث في وسط حفلة كبيرة.

نشأ التناقض الثقافي في ليما بين الغجر والمولاتو في منتصف القرن التاسع عشر ، هذا النوع من الرقص الذي يسلط الضوء في طقوس الحب على هوس الرجل بامرأة. أثناء ذلك ، يتم عمل لعبة خاصة من المناديل التي تزين الموكب.

4- زاباتيو

وصلت هذه الرقصة إلى أمريكا الجنوبية في أوائل القرن السابع عشر من إسبانيا. تم تبنيه في البداية من قبل سكان الغاوتشو في الأرجنتين وتشيلي ووصل فيما بعد إلى بيرو.

بالتزامن مع صوت الجيتار والتصفيق والصندوق الخشبي ، يقوم الراقصون بالدوس ، مع احترام قواعد الرقص ، بأسلوب يشبه الفلامنكو الإسباني.

يرقص في مجموعة على إيقاع الأوتار الناعمة ، ويقوم ببطولة الراقصين لإثبات قدرتهم على النقر.

5- هم من الشياطين

يصحح الراقصون القيثارات والصناديق وفكي الحمير ، حيث يسيرون في الشوارع ويقودهم الشيطان. يرتدون بشكل عام بدلات حمراء والعديد منهم يرتدون قناع القائد.

تعتبر الحركات البهلوانية والأزياء الملونة والنقر المستمر على إيقاع الطبول من سمات هذا النوع من الرقص الذي يتم إجراؤه بمناسبة كوربوس كريستي.

6- الكاتراز

ينتمي هذا النوع من الرقص إلى الاحتفال (الموصوف أدناه) ويتم تأديته في أزواج. يتنافس الرجل والمرأة لإشعال النار في البوق ، وهو نوع من الورق المخروطي الذي ربطه شريكهما بظهر بدلته.

برفقة الجيتار والكاجون وفك الحمار والنخيل ، يمنع الراقصون النار من الاشتعال باستخدام حركة سريعة للوركين.

7- إنجا

إنه ينتمي إلى نوع الاحتفال ويحدث حول وجود دمية. يحيط الراقصون والمغنون بالشخص الذي يحمل الدمية بين ذراعيهم ويرقص بسعادة في وسط المجموعة.

في لحظة معينة ينقلها إلى راقصة أخرى ، وهذه هي الطريقة التي تحدث بها هذه الرقصة المبهجة ، والتي لها قطع مثير بسبب حركة الأجساد.

يعتبر الجيتار والصندوق الخشبي من أكثر الأدوات استخدامًا في هذا النوع من الرقص.

8- تونديرو

يتم أداء هذا النوع من الرقص في شمال ساحل بيرو. والغرض من ذلك هو تكريم الطبيعة وإعادة إنتاج التزاوج والوقوع في حب الطيور.

تونديرو هي رقصة فنية للغاية بسبب مرونة الحركات وتناغمها وتنقل أجواء احتفالية ومبهجة.

9- الاحتفال

تُعرف باسم "رقصة الخصر" ، للحركات المتسارعة والشهوة الجنسية التي تحققها النساء بشكل خاص.

إنها واحدة من أقدم الأنواع التي تصل إلى الساحل البيروفي ويبدو أنها أصل الرقصات المذكورة أعلاه مثل الكاتراز ، والإنغا ، ولاندو ، والغاسلة.

10- ليما مارينيرا

يأتي من zamacueca ويتم تنفيذه في أزواج. يعبر الرجل باستمرار عن غنجته ، محاولًا أن يُظهر للمرأة قوته وذكائه بينما تستجيب بحركات موحية ومضرة.

لأداء هذا النوع من الرقص ، يتم استخدام خزانة ملابس أكثر رسمية. يرتدي الرجل بدلة وقميص أبيض وربطة عنق وحذاء أسود ومنديل بينما ترتدي المرأة فستانًا أنيقًا بتنورة دائرية.

كأدوات ، يستخدم الغيتار والكاجون والنخيل ، ولكن في الآونة الأخيرة قام بدمج القرون التي تمنحه لمسة من الفرقة الشعبية.

11- شمال مارينيرا

هذا النوع من الرقص يأتي من zamacueca. يتكون من طقوس تمثل تزاوج الديك والدجاجة وتعرف بالرقص الأسود.

الرجل الذي يرقص ببدلة وحذاء يطارد المرأة ويداه على خصرها. المرأة حافية القدمين ودائما بيد واحدة على ظهرها.

يتكون لباس المرأة من تنورة واسعة دائرية وفي وسط القفزات والمشي تتابع لعبة الإغواء للرجل.

المراجع

1. فيلدمان ، هـ. (2006). إيقاعات بيرو السوداء: إحياء التراث الموسيقي الأفريقي في المحيط الهادئ الأسود. مطبعة جامعة ويسليان. ص: 45-47
2. فيلدمان ، هـ. (2006). إيقاعات بيرو السوداء: إحياء التراث الموسيقي الأفريقي في المحيط الهادئ الأسود. مطبعة جامعة ويسليان. ص: 3-10
3. ليفين ، إل دبليو (1978). الثقافة السوداء والوعي الأسود: الفكر الشعبي الأفرو-أمريكي من العبودية إلى الحرية (المجلد 530). مطبعة جامعة أكسفورد ، الولايات المتحدة الأمريكية. ص: 22-28
4. طومسون ، دينار كويتي (2012). "كان بعضها همجيًا ، وبعضها كان ناعمًا ، وبعضها كان ترويض ، وبعضها كان ناريًا": الراقصات ، والمستكشفون الذكور ، وإضفاء الطابع الجنسي على السواد ، 1600-1900. النساء السود ، الجنس والعائلات ، 6 (2). ص: 23-45
5. سانشيز ، س. (2005). 6. الإرث الأفريقي في بيرو. في دراسات الأنديز: الاتجاهات الجديدة وموارد المكتبة: أوراق الاجتماع السنوي الخامس والأربعين للحلقة الدراسية حول اقتناء مواد مكتبة أمريكا اللاتينية ، جامعة كاليفورنيا ، لوس أنجلوس… 27-31 مايو ، 2000 (ص 51). امانة سالم.