33 قصائد باروكية قصيرة للمؤلفين العظماء - المؤلفات - 2026

تتميز قصائد العصر الباروكي ، وهي الفترة الفنية في القرنين السادس عشر والسابع عشر ، بأسلوب غريب الأطوار ومفرط وباهظ ، فضلاً عن كونها فخمة وزخرفية ومزخرفة. ومن أبرز الممثلين لويس دي غونغورا وفرانسيسكو دي كيفيدو وسور خوانا إينيس دي لا كروز أو تيرسو دي مولينا.

غالبًا ما يستخدم مصطلح "حركة الباروك" للإشارة إلى الأساليب الشعرية المتقنة ، وخاصة الغونغورية ، المشتقة من أعمال الشاعر الإسباني لويس دي غونغورا ، والمرينية ، المشتقة من أعمال الشاعر الإيطالي جيامباتيستا مارينو. كما يشمل الشعر الميتافيزيقي في إنجلترا والشعر المدرسي في روسيا.

أراد رواد هذا النمط من النثر أن يفاجئوا القراء ويجعلهم يعجبون بمؤلفاتهم من خلال استخدام البلاغة والمعاني المزدوجة ، لذلك كان من الصعب عليهم أحيانًا فهم أنفسهم بشكل كامل. غالبًا ما يكون النثر الباروكي غير متبلور ومليء بالمنح التعليمية الثقيلة.

قائمة قصائد الباروك ومؤلفيها

لويس دي غونغورا: إلى وردة

فرانسيسكو دي كيفيدو: تعريف الحب

سور خوانا إينيس دي لا كروز: Stop Shadow

دانيال كاسبر فون لوينشتاين: أغنية Thetis

جان بابتيست بوكلين (موليير): Gallant Stays

جيامباتيستا مارينو: يد شيدوني

Torquatto Tasso: أكثر من أحببته

كريستيان هوفمان فون هوفمانسفالداو: وصف الجمال المثالي

جون ميلتون: عندما أفكر في كيفية نفاد نوري

أندرياس جريفيوس: دموع الوطن

تيرسو دي مولينا: انتصار الحب

إفساح المجال ، امنح الدخول ،

أن الحب قد انتصر في

معركة مميتة

انتصر فيها.

ميغيل دي سيرفانتس: أماديا دي غولا إلى دون كيشوت دي لا مانشا

يا من احتقرت بكاء الحياة

أنني كنت غائبا ومحتقرًا

بنك بينيا بوبري العظيم ،

من الفرح إلى التكفير المنخفض ،

أنت الذي سقت العيون الشراب

من الخمور بكثرة ، على الرغم من مالحها ،

ويرفع لك الفضة والقصدير والنحاس ،

أعطتك الأرض الطعام ،

عش على يقين من أن إلى الأبد ،

في غضون ذلك ، على الأقل ، في المجال الرابع ،

خيلته تخترق أبولو الأشقر ،

سيكون لديك شهرة واضحة في الشجاعة ؛

ستكون دولتك هي الأولى في كل شيء ؛

مؤلفك الحكيم للعالم وحده.

لوبي دي فيجا: في الليل

صانع السحر الليلي ،

مجنون ، خيالي ، خيالي ،

تظهره من ينتصر فيك ،

الجبال المسطحة والبحار الجافة ؛

ساكن عقول مجوفة ،

ميكانيكي ، فيلسوف ، كيميائي ،

خافي عيوب ، وشق بلا بصر ،

مخيف من أصداءك ؛

الظل ، الخوف ، الشر ينسب إليك ،

مغرم ، شاعر ، مريض ، بارد ،

يد الشجاعة وأقدام الهارب.

دعه يشاهد أو ينام ، نصف الحياة لك ؛

إذا شاهدت ، سأدفع لك مقابل اليوم ،

وإذا أنام ، لا أشعر بما أعيشه.

وليام شكسبير: منفق السحر

منفق على الجاذبية ، لماذا تنفق

ميراثك من الجمال على نفسك؟

الطبيعة تقرض ولا تتنازل

، وبسخاء ، تقرض السخي.

إذن ، أيها الجمال الأناني ، لماذا تسيء إلى

ما أعطي لك؟

بخيل بلا ربح ، لماذا تستعمل

مثل هذا المبلغ الكبير إذا كنت لا تستطيع العيش؟

من خلال التداول معك فقط بهذا

الشكل ، فإنك تخيب ظن أحلى ما في نفسك.

عندما يتصلون بك لتغادر ، ما التوازن

هل يمكنك أن تجعلها مقبولة؟

جمالك غير المستخدم سيذهب إلى القبر ؛

تستخدم ، كان من الممكن أن يكون منفذك.

بيدرو كالديرون دي لا باركا: الحياة حلم ، اليوم الثالث ، المشهد التاسع عشر

(سيغيسموند)

هذا صحيح إذن: نقمع

هذا الشرط القاسي ،

هذا الغضب ، هذا الطموح ،

في حال حلمنا.

ونعم سنفعل ، لأننا نعيش

في عالم فريد من نوعه

بحيث تكون الحياة مجرد حلم ؛

وتعلمني التجربة

أن الرجل الذي يعيش يحلم

بما هو عليه حتى يستيقظ.

يحلم الملك أنه ملك ، ويعيش

بهذا الخداع ، الأمر ،

والترتيب ، والحكم ؛

وهذا التصفيق الذي

يقترضه يكتب في مهب الريح

ويحول

الموت إلى رماد (مصيبة شديدة !):

أن هناك من يحاول أن يسود وهو

يرى أن عليهم أن يستيقظوا

في حلم الموت!

يحلم الغني بثروته

أن يقدم له المزيد من الرعاية ؛

يحلم الفقير الذي يعاني

بؤسه وفقره.

الشخص الذي يبدأ في ازدهار

الأحلام ، الشخص الذي يجاهد ويتظاهر

بالأحلام ، الشخص الذي يسيء إلى الأحلام ويهينها ،

وفي العالم ، في النهاية ،

يحلم الجميع بما هم عليه ،

على الرغم من عدم فهم أحد لذلك.

أحلم أني هنا ،

هذه السجون محملة ؛

وحلمت

أنني رأيت نفسي في حالة أخرى أكثر إرضاءً.

ما هي الحياة؟ جنون.

ما هي الحياة؟ الوهم ،

والظل ، والخيال ،

وأعظم خير هو القليل ؛

أن الحياة حلم ،

والأحلام أحلام.

فرانسيسكو دي كيفيدو: حتى لا شيء

بمجرد وصول رجل إلى أنفه ،

ذات مرة على أنف فائق ،

ذات مرة كان هناك أنف حقيقي وكتابة ،

ذات مرة على سمكة أبو سيف ملتح جدا.

ذات مرة على مزولة خاطئة ،

ذات مرة على مذبح مدروس ،

كان هناك وجه فيل لأعلى ،

روى أوفيديو ناسون أكثر.

ذات مرة على حفز المطبخ ،

ذات مرة على هرم في مصر ،

الاثني عشر سبط من الأنوف.

ذات مرة على أنف لا نهائي ،

الكثير من الأنف والأنف عنيفة للغاية ،

أن ذلك كان جريمة في مواجهة حنّان.

لوبي دي فيجا: من لا يعرف عن الحب

من لا يعرف عن الحب يعيش بين الوحوش.

من لم يرد خيرا ، وحوش مرعبة ،

أو إذا كان من نرجس نفسه عشيقته ،

استرجع في المياه المغرية.

الذي في زهور عصره الأول

يرفض الحب ، ليس رجلاً من الماس ؛

أنه لا يمكن أن يكون الجهل ،

لم ير سخريةهم ولا يخاف حقائقهم.

يا حب طبيعي! كيف الخير والشر

في الخير والشر أحمدك وأدينك ،

وبنفس الحياة والموت:

انت في موضوع سيء وصالح

أو خير لمن يحبك هدية ،

وسيئ لمن يحبك من أجل السم.

لويس دي غونغورا: أغنية إلى قرطبة

يا سور شاهق يا أبراج متوجة

درع الشرف ، الجلالة ، الشجاعة!

يا نهر عظيم ، ملك الأندلس العظيم ،

من الرمال النبيلة ، لأنها ليست ذهبية!

يا سهل خصب ، يا جبال مرتفعة ،

الذي يميز السماء والذهب!

يا مجيد يا وطني دائما

مثل الريش والسيوف!

إذا كان من بين تلك الأنقاض والآثار

التي تثري حمامات جينيل ودارو

ذاكرتك لم تكن طعامي ،

لا تستحق ابدا عيني الغائبين

انظر إلى جدارك وأبراجك ونهرك ،

سهلك وسييرا يا وطن يا زهرة اسبانيا!

تيرسو دي مولينا: ليس من أجل لا شيء ، أحب الصبي

ليس من أجل لا شيء ، حب الأطفال ، يرسمونك أعمى.

لتأثيراتك عمياء عبثا:

قفاز أعطيته لشرير بربري ،

وتتركني محترقا بالنار.

لتكون لديك عيون ، ستعرف لاحقًا

أنني أستحق مثل هذا الخير السيادي ،

السماح لي بتقبيل تلك اليد ،

التي فاز بها مزارع ، لعبة باهظة الثمن!

ضعف بصرك يؤلمني.

الحب ، أنت أعمى ، تلبس الرغبة الشديدة ؛

سترى مناخي السيئ والمؤسف.

هل تعطيني هذا القفاز للغنائم ،

أن المزارع لا يحترمه ؛

سأبقيه في قرة عيني.

بيدرو كالديرون دي لا باركا:

ملك

هل أنت أيضا الكثير بالدوناس

قوتي ، ماذا ستفعل؟

سريع جدا في الذاكرة

أنك كنت تابعًا لي ،

شحاذ بائس ، تمحو؟

فقير

انتهيت بالفعل من ورقتك ،

في غرفة خلع الملابس الآن

من القبر نحن متساوون ،

ما كنت لا يهم.

غني

كيف تنسى ذلك بالنسبة لي

هل طلبت الصدقات البارحة؟

فقير

كيف تنسى ذلك أنت

لم تعطها لي؟

سحر

هل تتجاهل بالفعل

التقدير الذي تدين لي به

لأغنى وأجمل؟

تقدير

في غرفة خلع الملابس بالفعل

كلنا متشابهون

هذا في كفن فقير

لا يوجد تمييز بين الأشخاص.

غني

هل ستذهب قبلي

الوغد؟

لابرادور

اترك الجنون

طموحات ميتة بالفعل ،

من الشمس التي كنت فيها أنت ظل.

غني

لا أعرف ما أبقاري

رؤية المؤلف الآن.

فقير

مؤلف السماء والأرض ،

وشركتك بأكملها ،

ما صنع من حياة الإنسان

تلك الكوميديا ​​القصيرة ،

إلى العشاء الكبير ، هذا أنت

عرضته ، لقد وصل. يركض

ستائر المنفرد

تلك الأوراق الصريحة.

جيامباتيستا مارينو: لكوني معك

أنا ضائعة بين الناس

بدونك ، بدوني ، بلا وجود ، بدون الله ، بلا حياة:

بدونك لأنك لا أخدمك

بدوني لأنني لست موجودًا معك.

دون أن يكون بسبب الغياب

لا يوجد شيء لا يقول وداعا للوجود ؛

بدون الله لأن روحي تنسى الله

للتأمل فيك باستمرار ؛

هامدة لأنه غائب عن روحه

لا أحد يعيش ، وإذا لم أعد متوفى

إنه إيمان بانتظار مجيئك.

يا عيون جميلة ، ونور ثمين وروح ،

انظر إلي مرة أخرى ، ستعيدني إلى النقطة

لك ، لي ، لوجودي ، إلهي ، حياتي!

فيسنتي إسبينيل: أوكتافيس

آثار جديدة من معجزة غريبة

ولدوا من شجاعتك وجمالك ،

بعض الانتباه لأضرار جسيمة ،

البعض الآخر لمصلحة موجزة لا تدوم طويلاً:

خيبة الأمل ناتجة عن شجاعتك ،

أن يبطله بشكل عشوائي ،

لكن الوجه موهوب وحنان

يعد بالمجد في وسط الجحيم.

هذا الجمال الذي أعشقه ومن أجله أعيش

سيدة لطيفة! في داخلي هو الحظ ،

أن أفظع شر ، قاس ، بعيد المنال

في المجد الهائل الذي تصنعه.

لكن شدة الوجه المتغطرس

وهذه الصرامة تعادل الموت

فقط بالفكر والذاكرة

وعود الجحيم وسط هذا المجد.

وهذا الخوف الذي ولد بهذه الجبانة

من شجاعتك وعدم ثقتي

النار تتجمد ، عندما تحترق أكثر في داخلي ،

والأجنحة تنزل الأمل.

لكن جمالك يتباهى به ،

إبعاد الخوف ، ضع الثقة ،

يفرح الروح وبفرح أبدي

يعد بالمجد في وسط الجحيم.

حسنًا ، يا حورية الشهم ،

تفقد جاذبية حقك ،

والصرامة الدائمة التي تنمو فيك

اترك الصندوق الأبيض لفترة:

أنه على الرغم من أنه بحجمك وشجاعتك

العالم المليء بالمجد والرضا ،

تلك الصرامة والجاذبية السيئة السمعة ،

وعود الجحيم وسط هذا المجد.

أدير عيني للتفكير ، وأنا أنظر

القسوة القاسية التي تعاملني بها ،

من الخوف أرتجف ، وأتنهد من الألم

رؤية اللامعقول الذي تقتلني به:

أحيانًا أحترق وأحيانًا أسحب

لكن كل محاولاتي خرجت عن مسارها ،

هذا واحد فقط لا أعرف ماذا عن الصدر الداخلي

يعد بالمجد في وسط الجحيم.

ينكر ظهور السيد

الصدر ، الذي يظهر نفسه دائمًا لصالحي ،

لا يرفعني إلى أكثر مما أستحقه ،

والفكر يدرب المجد الجديد ،

لن أكون قادرًا أبدًا ، إذا لم أخرج بسبب السبب ؛

أكثر من ثروتي الشريرة ،

الذي يفسد نهاية هذا الانتصار

وعود الجحيم وسط هذا المجد.

Vicente Espinel: في أبريل من سنيني المزهرة

في أبريل من سنيني المنمقة ،

عندما أعطت آمال العطاء

من الثمرة التي تدربت عليها في صدري ،

لأغني بضاعتي وأضراري ،

حتى الأنواع البشرية ، والقماش المقنع

عرضت علي فكرة وهي تطير

مع رغبتي نفسها ، كلما مشيت أكثر ،

أنني عرفت خداعي من بعيد:

لأنه ، على الرغم من أنهم كانوا نفس الشيء في البداية

قلمي وقيمته في المنافسة

أخذ بعضنا البعض في رحلة عالية

بعد قليل رأت حواسي ،

هذا لحماسته لا تقاوم

احترقت ريشتي وسقطت على الأرض.

فرانسوا مالهيربي: إلى Du Terrier ، رجل إيكس إن بروفانس ، عند وفاة ابنته

ألمك ، Du Terrier ، سيكون أبديًا ،

والأفكار الحزينة

التي تملي على عقلك عاطفة الأب

لن تنتهي أبدا؟

حطام ابنتك التي نزلت الى القبر

من أجل الموت المشترك ،

هل سيكون ذهولًا أن سبب خسارتك

من قدمك لا تتراجع؟

أعرف السحر الذي كان يصور طفولته.

لا أعتقد أنني أتظاهر ،

سيئ السمعة Du Terrier ، خفف من حسرة قلبك

خفض سطوعها.

كان أكثر من هذا العالم من الجمال النادر

لا تخصص اللطف.

و ، روز ، عاشت ما تعيش الورود ،

وقت الفجر.

وحتى مع التسليم ، وفقًا لصلواتك ،

ما الذي كنت سأحققه

بشعر فضي ينهي مسيرته ،

هل سيتغير شيء ما؟

حتى كإمرأة عجوز تدخل القصر السماوي ،

هل كان هناك مجال للتحسين؟

لم أكن لأواجه غبار الجنازة

ورؤيتي من القبر؟

بالتاسار غراسيان: من المحزن ألا يكون لديك صديق

الشيء المحزن هو عدم وجود أصدقاء

ولكن من المحزن ألا يكون لديك أعداء ،

لان من ليس له اعداء فهذه علامة

ليس لديه: لا الموهبة التي تلقي بظلالها ، ولا الشجاعة التي يخافونها ،

ولا يكرمون ما يتذمرونه له ولا الخيرات التي يشتهونها.

ولا يحسدون عليه بالخير.

بالتاسار غراسيان: البطل (جزء)

حسنًا ، أيها الرجل المتعلم ، المتظاهر بالبطولة! لاحظ الجمال الأكثر أهمية ، لاحظ البراعة الأكثر ثباتًا.

لا يمكن أن تؤسس العظمة على الخطيئة التي لا شيء إلا على الله الذي هو كل شيء.

إذا كان التميز الفاني هو الجشع ، فالأبد هو الطموح.

كونك بطل العالم قليل أو لا شيء ؛ أن تكون من السماء كثير. لمن يحمد ملكه العظيم ، يكون له المجد ، والمجد.

ميغيل دي سيرفانتس: في تمجيد الوردة

الشخص الذي اخترته في الحديقة

الياسمين لم يكن متحفظا

ليس له رائحة مثالية

إذا ذبل الياسمين.

لكن ارتفع إلى نهايته

لأنه حتى موته حُمد ،

لها رائحة حلوة وأخف ،

المزيد من رائحة العطر:

ثم الوردة أفضل

والياسمين أقل روعة.

أنت ، ما الوردة والياسمين ترى ،

اخترت الأبهة الموجزة

من الياسمين والثلج العطري ،

أن نفس الزفير هو ؛

معرفة المزيد لاحقًا

الإطراء المتكبر الجميل

من الوردة ، حذرا

ستضعه امام حبك.

وهي زهرة الياسمين الصغيرة ،

عطر الورد.

Torquato Tasso: قارن حبيبته بالفجر

عندما يخرج الفجر ويظهر وجهها

في مرآة الأمواج. انا اشعر

الأوراق الخضراء تهمس في الريح.

كما في صدري يتنهد القلب.

أنا أيضا أبحث عن فجر. وإذا استدار إلي

نظرة حلوة ، أموت من القناعة ؛

أرى عقدة أنني بطيئة في الفرار

وهذا يجعل الذهب لم يعد موضع إعجاب.

ولكن للشمس الجديدة في السماء الهادئة

لا ينسكب الجلد الساخن

صديق تيتون الجميل الغيور.

مثل تألق الشعر الذهبي

التي تزين وتتوج الجبين الثلجي

سرق منها راحتها من صدري.

غريغوريو دي ماتوس غيرا: الرذائل

أنا الشخص الذي في السنوات الماضية

أنا غنيت مع قيثاري اللعينة

الحماقات البرازيلية والرذائل والخداع.

حسناً لأنني أرتاحك طويلاً ،

أغني مرة أخرى بنفس القيثارة ،

نفس المشكلة على ريشة مختلفة.

وأشعر أنه يؤججني ويلهمني

تاليا ، من هو ملاكي الحارس

منذ أن أرسل Phoebus لمساعدتي.

سونيت تقول لي أن أفعل فيولانتي

تخبرني السوناتة أن أفعل Violante ،

والتي رأيت نفسي في حياتي في ورطة كبيرة ؛

أربعة عشر آية تقول أنها سونيتة ،

سخرية ، سخرية ، الثلاثة تفضل.

اعتقدت أنني لم أجد حرفًا ساكنًا

وأنا في منتصف مجموعة رباعية أخرى ،

لكن إذا رأيت نفسي في المجموعة الثلاثية الأولى ،

فلا يوجد شيء في الرباعية يخيفني.

بالنسبة لأول ثلاثية سأدخلها ،

ويبدو أنني دخلت بالقدم اليمنى

لأنني أنهيت هذه الآية التي أعطيها.

أنا بالفعل في الثانية وما زلت أشك في

أن الثلاث عشرة آية تقترب من نهايتها:

احسب إذا كان هناك أربعة عشر وقد انتهى الأمر.

المؤلف: لوبي دي فيجا.

يقولون عن رجل حكيم أنه في يوم من الأيام: جزء من

يخبرون عن رجل حكيم أنه في يوم من الأيام كان

فقيرًا وبائسًا

لدرجة أنه كان يعول نفسه فقط

على بعض الأعشاب التي اختارها.

وهل هناك شخص آخر فيما بينهم

أفقر وأحزن مني؟

وعندما عاد الوجه

وجد الجواب ، إذ رأى

أن حكيمًا آخر كان يمسك

بالأعشاب التي رمى بها.

كنت أتذمر من ثروتي ،

عشت في هذا العالم ،

وعندما قلت لنفسي:

هل هناك شخص آخر

أكثر حظًا؟

تقوى لقد أجبتني.

حسنًا ، بالعودة إلى حواسي ،

أجد أن أحزاني ،

لجعلها مبهجة ،

كنت ستجمعها.

المؤلف: بيدرو كالديرون دي لا باركا.

رأيت وجه زوجتي الراحلة. سونيت الثالث والعشرون

رأيت وجه زوجتي الراحلة ،

عادت ، مثل Alceste ، من الموت ،

والتي زاد بها هرقل حظي ،

وغاضبًا وإنقاذ من القبر.

أنا ، سالمة ، نظيفة ، رائعة ،

نقية ومخلصة بموجب القانون القوي للغاية ،

وأنا أفكر في جسدها الخامل الجميل

مثل ذلك الذي في السماء حيث تستريح.

جاءتني باللون الأبيض مرتدية ملابسها ،

وغطت وجهها ، وتمكنت من إظهار

أنها متألقة في الحب والطيبة.

كم يلمع انعكاس لحياته!

لكن للأسف! الذي انحنى ليعانقني

واستيقظت ورأيت النهار يعود في الليل.

المؤلف: جون ميلتون.

الشعر الباروكي وخصائصه

يتميز الشعر الباروكي بما يلي:

• استخدام الاستعارات المعقدة القائمة على مفهوم أو مبدأ الإبداع ، الأمر الذي يتطلب مجموعات غير متوقعة من الأفكار والصور والتمثيلات البعيدة. الاستعارة التي يستخدمها شعراء الباروك تتجاهل أوجه التشابه الواضحة.
• الاهتمام بالمواضيع الدينية والصوفية ، محاولة إيجاد المعنى الروحي للعالم اليومي والمادي. رأى شعراء الباروك في القرن السابع عشر أعمالهم على أنها نوع من التأمل ، يجمعون الفكر والشعور معًا في قصائدهم. كانت بعض الوظائف أكثر قتامة ، حيث كانت تنظر إلى العالم على أنه مكان للمعاناة واستكشاف العذاب الروحي.
• استخدام السخرية لانتقاد السياسيين والأرستقراطيين. يتحدى النثر الباروكي الأيديولوجيات التقليدية ويكشف الطبيعة المتغيرة للمجتمع وقيمه.
• الاستخدام الجريء للغة. إنه لا يخاف من التجارب اللغوية. يُعرف الشعر الباروكي بتوهجه وكثافته الدرامية. يميل نحو الظلام والتفتت.

قصائد أخرى ذات أهمية

قصائد رومانسية.

قصائد طليعية.

قصائد عصر النهضة.

قصائد فيوتشرزم.

قصائد الكلاسيكية.

قصائد الكلاسيكية الجديدة.

قصائد الباروك.

قصائد الحداثة.

قصائد الدادية.

قصائد التكعيبية.

المراجع

1. مسرد الشاعر: الباروك والأسلوب العادي بقلم إدوارد هيرش. تم الاسترجاع من: blog.bestamericanpoetry.com.
2. تم الاسترجاع من: encyclopedia2.thefreedictionary.com.
3. بلوم ، هـ. (2005). الشعراء والقصائد. بالتيمور ، دار تشيلسي للنشر.
4. جيليسبي ، ج. (1971). شعر الباروك الألماني. نيويورك ، Twayne Publishers Inc.
5. هيرش ، إي. (2017). مسرد الشاعر الأساسي. نيويورك ، شركة هوتون ميفلين هاركورت للنشر.
6. ريفرز ، إي (1996). عصر النهضة والشعر الباروكي في إسبانيا. إلينوي ، Waveland Press Inc.