التكعيبية الاصطناعية: الخصائص والفنانين والأعمال - فن - 2025

و التكعيبية التركيبية هي واحدة من اثنين من النزعات كان حركة التكعيبية ولدوا في عام 1907، والتي تتميز حيوية عالية من اللون، على عكس التكعيبية التحليلية.

بشكل عام ، كان هناك تداخل في الخطوط التكعيبية بين المستويات المختلفة في مستوى واحد ، بالإضافة إلى التركيز على الشكل الهندسي. أيضا ، كان هناك نوع من إلغاء المنظور.

المصدر: pixabay.com

كحركة عظيمة ، كانت التكعيبية واحدة من "المذاهب" المزعومة في القرن العشرين. شاركت فيه شخصيات أساسية ، مثل بابلو بيكاسو وخوان جريس. في هذا الاتجاه هناك خط سيؤدي في النهاية إلى التجريد.

الأصل

يجب فهم التكعيبية على أنها حركة تمزق. هذا يعني أن الخط الجمالي الذي ساد قبل وصوله كان في الأساس عصر النهضة. وبالمثل ، كانت العلامة التجارية السابقة رمزية بطبيعتها ، بحيث لا يتم تغيير إحداثيات الواقع.

على الرغم من ذلك ، فإن الحركات السابقة على التكعيبية ، مثل الانطباعية ، أشارت بالفعل إلى تفسير مختلف للضوء. حتى الانطباعية الجديدة المزعومة ركزت على تركيز معين على الأشكال الهندسية ، وهو جانب كان مميزًا في التكعيبية. تسير حالات Signac و Seurat في هذا الاتجاه.

في الواقع ، في ما يسمى بما بعد الانطباعية ، أعطى الخط الذي تبناه بول سيزان مؤشرات على تبسيط الأشياء الممثلة. كان هذا في اتجاه التكعيبية.

أفريقيا والشرق الأوسط والشرق الأقصى

جلب اتصال الغرب مع ثقافات من إفريقيا والشرق الأوسط والشرق الأقصى مظهرًا غريبًا في التجارب الجمالية الغربية. وقد ظهر هذا بالفعل بوضوح في رمزية القرن التاسع عشر.

ومع ذلك ، كانت بعض الأنماط النموذجية للقارة الأفريقية هي التي حددت بشكل قاطع مظهر التكعيبية. كان هذا التأثير ، مثل تأثير النحت الأيبري ، أساسيًا في هذه الحركة.

من العناصر الأخرى التي أثرت في وصوله اكتشاف التصوير كوسيلة تعبيرية. أدى هذا إلى أن تكون اللوحة حرة في استكشاف أنماط أخرى لم تكن بالضرورة مقيدة بالواقع كما هو.

التحليل النفسي ونظرية النسبية

كانت الجوانب الإضافية التي أدت إلى ظهور هذه الحركة مرتبطة بالاكتشافات في بداية القرن العشرين. كانا التحليل النفسي ونظرية النسبية كطريقة جديدة ومختلفة لرؤية العالم. أثرت هذه أيضًا على ظهور التجريدية والتعبيرية التجريدية.

التكعيبية

من المفهوم أن اللحظة الافتتاحية للتكعيبية حدثت مع لوحة بيكاسو ، السيدات الشابات في أفينيون ، من عام 1907. في هذه القطعة لوحظ تأثير شخصية أفريقية ومصرية وأيبرية.

التكعيب التحليلي

ومع ذلك ، يجب أن يؤخذ في الاعتبار أنه في عام 1907 ظهر ظهور ما يسمى بالتكعيب التحليلي ، والمعروف أيضًا باسم المحكم. كان لهذا الاتجاه المبكر للتكعيبية خصائص فريدة معينة.

من بينها ، برزت اللونية الأحادية فوق كل شيء ، مع غلبة الألوان المغرة والرمادية. وبالمثل ، فإن الأجسام المصورة كانت تتمتع بخصائص غير قابلة للفهم.

1911

ومع ذلك ، فإن ظهور التكعيب الاصطناعي حدث مع تحول في نهج التكعيب التحليلي. كان هذا مرتبطًا بشكل أساسي باللون. بعد ذلك ، أفسحت اللونية الأحادية المجال لنوع من انفجار الألوان الزاهية للغاية.

في حد ذاته ، بدأ جورج براك المرحلة الاصطناعية من التكعيبية مع عمله ، البرتغالي ، الذي يعود تاريخه إلى عام 1911.

مميزات

فيما يلي نذكر بإيجاز الخصائص الرئيسية للتكعيب الصناعي:

الانفصال عن المجازي

الجانب الأول الذي يميز التكعيبية هو انفصالها عن المجازي. ومع ذلك ، فإن الأشكال المرجعية التي تشير إليها التكعيبية هي ذات طبيعة ، ولكن وفقًا لمخطط تركيبي يعتمد على الأشكال الهندسية.

شخصيات متعددة السطوح

تأخذ الأشكال متعددة السطوح دورًا مهيمنًا. بنفس الطريقة ، يتم فرض خطوط مستقيمة وهناك ، بطريقة ما ، تجزئة للطائرة.

لهذا السبب ، في الزخارف المفضلة للرسامين التكعيبيين ، كان هناك تركيز على الأرواح الثابتة ، وكذلك الحياة الحضرية والثابتة.

تراص الطائرة

يتم استبدال عمق التمثيل بتلصيق مختلف المستويات أو الوجوه التي تشكل الكائنات المختلفة. المنظور التقليدي يختفي في السعي وراء ما يسمى المنظور المتعدد. هناك أيضًا العديد من المصابيح الكهربائية.

الألوان والمواد

كانت الألوان التي سادت في التكعيبية خلال لحظتها الأولى أو الفترة التحليلية لها هي المغرة والرمادية. ومع ذلك ، فقد تغير هذا بشكل جذري مع التكعيبية الاصطناعية عند استخدام ألوان أكثر إشراقًا.

تناشد التكعيبية الاصطناعية أنواعًا أخرى من المواد ، مثل المطاط أو الورق ، عند تنفيذ التركيب. أدى هذا إلى ظهور الكولاج.

مراجعة

نتيجة للصعوبات في فهم مثل هذه التمثيلات التصويرية التي كانت بعيدة عن إحداثيات العالم الحقيقي ، اتخذ خطاب النقد قيمة.

في هذه اللحظة التاريخية ، ظهرت حقيقة أن النقد هو الذي يوفر قراءات جديدة لتسهيل فهم قطعة ما لأول مرة. بهذا المعنى ، كان مقال Guillaume Apollinaire ، الرسامون التكعيبيون ، من عام 1913 مهمًا جدًا.

الفنانين المميزين وأعمالهم

كان عدد من المبدعين بارزين جدًا في التكعيبية. ومن بين أبرز هؤلاء بابلو بيكاسو وجورج براك وخوان جريس.

بابلو بيكاسو

ولد بابلو بيكاسو في إسبانيا عام 1881 وتوفي في فرنسا عام 1973. ارتبط عمله الفني بكل من التكعيبية التحليلية والتركيبية. وبالمثل ، كان جزءًا من الجو البوهيمي لباريس في بداية القرن العشرين ، مع روابط بالصفحة الأولى للمثقفين في ذلك الوقت.

أعماله الرئيسية هي Guernica و Life و The Three Musicians و The Young Ladies of Avignon و Portrait of Dora Maar و Ox Skull و the Bather الجالس على شاطئ البحر.

جورج براك

كان جورج براك فرنسيًا ولد عام 1882 وتوفي عام 1963. لم يكن جزءًا من التكعيبية فحسب ، بل كان جزءًا من Fauvism أيضًا. ركز عمله التشكيلي على الشكل البشري.

كانت أعماله الرئيسية هي Woman with Mandolin و Violin and Jug و Mandola و Road بالقرب من L'Estaque.

جون جراي

من جانبه ، كان خوان جريس فنانًا إسبانيًا من مواليد عام 1887 وتوفي عام 1927. ويعتبر أحد أعظم ممثلي التكعيب التركيبي.

تشمل روائعه الإفطار ، والزجاجات والسكين ، والكمان والغيتار ، وصورة بابلو بيكاسو ، والغيتار والأنابيب ، وصورة جوزيت والمهرج مع الجيتار.

تلاشت قوة الحركة التكعيبية تدريجياً مع اندلاع الحرب العالمية الأولى. ومع ذلك ، كان تأثير هذه الحركة حاسمًا لبقية اتجاهات القرن العشرين.

المراجع

1. كلارك ، ت. (2013). بيكاسو والحقيقة: من التكعيبية إلى غيرنيكا. برينستون: مطبعة جامعة برينستون.
2. كوتينجتون ، د. (2004). التكعيبية وتاريخها. مانشستر: مطبعة جامعة مانشستر.
3. Ganteführer-Trier، A. (2004). التكعيبية. لندن: تاشين.
4. هيكن ، أ. (2017). أبولينير ، التكعيبية و Orphism. لندن: روتليدج.
5. روبن ، و. (1989). بيكاسو وبراك: ريادة التكعيبية. نيويورك: متحف الفن الحديث ، نيويورك.