ماريو باني داركي: سيرة ، أسلوب معماري ، أعمال - آرتي

كان ماريو باني داركوي (1911-1993) مهندسًا معماريًا مكسيكيًا مشهورًا تميز بأسلوبه الحضري والوظيفي والعالمي. تأثرت أعماله بشكل ملحوظ بالمنظر تشارلز إدوارد جانيريه - المعروف باسم لو كوربوزييه - وبالميول الحديثة والعالمية السائدة في القرن العشرين.

كان العمل المعماري باني واسعًا جدًا ؛ شارك في إجمالي 136 مشروعًا ، من بينها بناء مجمع Nonoalco Tlatelolco الحضري (1964) ، والمعهد الوطني للموسيقى (1946) وفندق بلازا (1945). كما قام بالعديد من التعاون مع المهندسين المعماريين الفنزويليين ، مثل مشروع نادي فنزويلا (1960) مع Hilario Galguera.

المعهد الوطني للموسيقى (1946) المصدر: AB (المجال العام)

وفقًا للمؤلف جيسوس روبيو ميرينو (المكسيك ، لعبة الشطرنج. 2012) ، شكل باني رؤيته المعمارية بناءً على صورة لاعب الشطرنج ، حيث تم تشكيل مبانيه من خلال منظور استراتيجي ومحاكٍ ومتعارض. وفقًا لروبيو ، فإن هذا المفهوم ضروري لفهم أداء العمارة والتعمير المكسيكيين خلال القرن العشرين.

تجدر الإشارة إلى أن باني يعتبر أحد أهم المهندسين المعماريين في أمريكا اللاتينية في القرن العشرين ، ليس فقط لأنه مارس الهندسة المعمارية بمعناها العملي الأكثر ، ولكن أيضًا لأنه شجع تطويرها في التطبيقات النظرية.

على سبيل المثال ، عمل هذا المهندس المعماري كمدرس ومدير للأكاديمية المكسيكية للهندسة المعمارية. بالإضافة إلى ذلك ، أسس مجلة Arquitectura / México ، حيث روج لأساليب مختلفة وسهل التعبير عن اهتمامات المهندسين المعماريين الشباب في ذلك الوقت.

سيرة شخصية

وُلد ماريو باني داركوي في 29 مارس 1911 في مكسيكو سيتي ، قبل الثورة المكسيكية ببضعة أشهر. تلقى تعليمه في عائلة أرستقراطية ، حيث كانت للثقافة قيمة مهمة لجميع أفرادها.

خلال فترة المراهقة ، أتيحت لباني الفرصة لإجراء تدريبها التعليمي في أوروبا. كان هذا ممكنًا بفضل حقيقة أن عمه ألبرتو جيه باني ووالده أرتورو باني كانا يمارسان مهام دبلوماسية نيابة عن الحكومة المكسيكية.

ونتيجة لذلك ، نشأ ماريو باني وسط مدن ضخمة مهيكلة بثقافة حضرية متنوعة. استطاع المؤلف السفر إلى البندقية وروما ومدريد وبروكسل في مناسبات عديدة ، مما أتاح له التأثر والتوعية من خلال كافة العناصر الثقافية والفكرية التي أحاطت به.

خلال تدريب باني الأكاديمي في أوروبا ، واجهت المكسيك اضطرابًا أيديولوجيًا من شأنه أن يحدد فيما بعد مسار العمارة المكسيكية. من ناحية أخرى ، كان هناك تيار فني وفلسفي يدعم التدويل. من ناحية أخرى ، تم اقتراح البحث عن جذر من شأنه أن يحدد الهوية الوطنية.

دراسات والعودة إلى المكسيك

بين عامي 1928 و 1933 ، درس باني في École des Beux Arts في باريس ، وتحديداً في استوديو المهندس المعماري جورج غرومونت. في هذه الفترة ، التقى أيضًا بول فاليري ، الشاعر والفيلسوف الفرنسي الذي سمح له بترجمة عمله Eupalinos o el Arquitecto إلى اللغة الإسبانية.

عندما بلغ 23 عامًا ، قرر باني العودة إلى المكسيك. بمجرد تأسيسه ، انضم إلى الساحة المهنية في مكسيكو سيتي ؛ كان هذا في وضع موات ، حيث كانت هناك في ذلك الوقت فترة من التطور والاندفاع الصناعي الذي كان بدوره يقود الانضباط المعماري.

وفقًا للمؤلفة كلارا يونوين جاليندو ، في نصها Centro Urbano Presidente Alemán بواسطة ماريو باني في مكسيكو سيتي (2012) ، كان ماريو باني شابًا متميزًا يتمتع بوضع اقتصادي مريح ، ومع ذلك ، كان المهندس المعماري معروفًا ببساطته و لروحه الرزينة.

وبالمثل ، يؤكد جاليندو أنه خلال هذه الفترة تكيف باني بسرعة مع مهام مهنته واستجاب بشكل فعال لمتطلبات كل مشروع ، وتمكن من ربط تجاربه الأوروبية بالميول المكسيكية في الوقت الحالي.

بالإضافة إلى ذلك ، وافق المهندس المعماري بطريقة معينة مع المقترحات النظرية لخوسيه فيلاجران ، الذي أثار أيضًا الحاجة إلى حل المشكلات الوطنية في الوقت الحالي من خلال المساهمة الطليعية ، التي قدمت أنظمة وتقنيات ومواد بناء جديدة.

أول الأعمال

عكست أعمال باني المبكرة بوضوح تأثير تدريبه في مدرسة الفنون الجميلة ، حيث أظهروا تنظيمًا دقيقًا وعمليًا ، بالإضافة إلى تكوين محوري وميل طفيف إلى الأثر الضخم. تم بناء هذه المباني بمواد حديثة بشكل واضح.

يمكن رؤية هذه الخصائص في فندق ريفورما وفندق ألاميدا وفندق بلازا ، وكلاهما أقيم في مكسيكو سيتي. ومع ذلك ، لم يكن حتى عام 1945 عندما بدأ باني يتمتع بتقدير أكبر ، عندما طور مشروع المدرسة العادية للمعلمين. وبعد مرور عام ، شغل المعهد الوطني للموسيقى.

تشترك كل هذه الأعمال في حلها الوظيفي وابتكارها الرسمي. بالإضافة إلى ذلك ، في العديد من هذه المشاريع ، عمل باني مع فنانين مكسيكيين مهمين مثل لويس موناستيريو وكليمنتي أوروزكو وأرماندو كويزادا.

إنجاز المباني العامة ومتعددة العائلات

في وقت لاحق ، كرس باني نفسه لتنفيذ أعمال الصحة العامة ، مثل مستشفى السل في فيراكروز. كما تدخل في خطة المستشفى الوطنية ، التي توج مشروعها ببناء المركز الطبي الوطني في عام 1944. تم تنفيذ هذا المبنى بمساعدة خوسيه فيلاجران.

في عام 1946 ، لاحظ باني النمو الحضري الملحوظ ، الذي ولّد اهتمامًا كبيرًا بالإسكان الجماعي. بالنسبة لباني ، كان من الضروري تطوير منظمة تخطيط حضري تقدم مساكن للسكان الكثيفين في مكسيكو سيتي. لذلك ، قرر المشاركة في مشروع حيث اقترح بناء أعمال سكنية كبيرة ومتعددة العائلات.

في عام 1947 ، تمكن المهندس المعماري من وضع نظرياته موضع التنفيذ. خلال ذلك العام ، كلفت المديرية العامة للمعاشات المدنية بمشروع يضم 200 منزل عائلي واحد ، يقع بين شارع فيليكس كويفاس وكويواكان. تلقت هذه المباني اسم مركز Presidente Miguel Alemán الحضري وتم الانتهاء من بنائها في عام 1947.

بين عامي 1950 و 1952 ، قام باني - مع المهندس المعماري سلفادور أورتيجا - ببناء مركز بريزيدنتي خواريز الحضري. لهذا البناء ، دعا المهندس المعماري بعض الفنانين البصريين لتزيين الواجهات ، ومن بينهم الرسام الغواتيمالي كارلوس ميريدا ، الذي كان مسؤولاً عن تصميم النقوش البارزة للسلالم ؛ هذا التصميم مستوحى من أشكال ما قبل كولومبوس.

يعتبر بعض المؤلفين هذا التكامل الفني للفن محاولة جيدة للتغلب على الجانب العدواني لبعض المواد وتقديم تنوع أكبر للمباني في تكوينها.

مركز الرئيس خواريز الحضري. المصدر: Susleriel (ملكية عامة)

أحدث الأعمال

بعد ذلك ، واصل باني بناء مجمعات سكنية مثل El multifamiliar para teachers de la Ciudad Universitaria (1952) و La Unidad Habitacional de Santa Fe (1954) و Unidad Habitacional Nonoalco-Tlateloco (1964). كان الهدف من هذا المشروع الأخير دمج الطبقات الاقتصادية المختلفة في المجتمع وكان لابد من استيعاب أكثر من مائة ألف شخص.

في وقت لاحق ، أكمل مشاركته في مجال الإسكان وكرس نفسه لتعزيز العمارة الحديثة من خلال موارد المدرسة الوطنية للهندسة المعمارية (1948) وجامعة أناهواك.

كما كان ناشرًا بارزًا للمقترحات المعمارية الجديدة في مجلة Arquitectura / México ، التي أسسها بنفسه. استمرت هذه المجلة في العمل لأكثر من أربعين عامًا ونشرت 119 نصًا.

في عام 1978 ، أنشأ ماريو باني الأكاديمية الوطنية للهندسة المعمارية وفي عام 1986 حصل على الجائزة الوطنية للفنون. وفي النهاية توفي في 23 شباط 1993.

أسلوب معماري

التعليم الصارم والأكاديمي الذي تدرب فيه ماريو باني جعل أعماله المبكرة تظل وفية للأكاديمية. تميزت هذه التركيبات الأولى بإضفاء قيمة رائعة على الزخرفة والشكل.

ومع ذلك ، بعد سنوات - عندما بدأ في تصور الوحدات السكنية - جرد باني نفسه من بعض القوانين المعمارية وبدأ في هندسة معمارية أكثر انسجاما مع الحركة الحديثة.

في منشور لـ Arquitectura / México (1966) ، أوضح المهندس المعماري نيته في تحويل مكسيكو سيتي بالكامل من خلال المشاريع الحضرية. في هذا النص ، أكد أن العمارة الجديدة يجب أن "تهتم بحيوية الكل" ويجب أن تركز على بناء مبدأ العدالة الاجتماعية.

تأثير لو كوربوزييه

في كتاباته المختلفة ، عكس باني تأثيره من لو كوربوزييه. على سبيل المثال ، ذكر أن نماذجه الحضرية - كمفتاح للتوسع الحضري في المستقبل - مستوحاة من La Ville Radieuse ، وهو اقتراح معماري معروف بكونه علامة فارقة في تاريخ التخطيط الحضري.

وبالمثل ، قارن باني مجمع ميغيل أليمان الحضري (1929) مع La Unité d'Habitation de Marseille. انتقد المؤلف في كلا العملين الإفراط في تكامل الأنماط المختلفة ، بحجة أنه في مركز بريزيدنتي خواريز الحضري (1952) تم تحقيق حل أكثر أمثل ، حيث كان هناك تنوع في المساكن في المباني المختلفة ولكن هذا لم يضر ببنية المبنى.

من Le Corbusier ، اهتم المهندس المعماري المكسيكي بربط الخطوط المعمارية التقليدية بالاحتياجات الحديثة في الوقت الحالي. بعبارة أخرى ، أراد كلا المؤلفين إدخال الثقافة الدولية دون القطع التام مع المظاهر الأصلية لبلدهم الأصلي.

علاوة على ذلك ، سعى باني ، مثل لو كوربوزييه ، إلى التنازل عن موهبته في مجال الاتصال العام والعقل. لذلك ، كان كلا المهندسين المعماريين مهتمين بإمكانية تطبيق مساهماتهم عالميًا والحفاظ على طابع مفيد.

المواد والجوانب الأخرى لعمارة ماريو باني

تميزت باني باقتراح المواد والتركيبات الهندسية التي تتطلب القليل من الصيانة ، مثل التقسيم والحجر والخرسانة المسلحة. كما تميزت بإدراج مشاركة مظاهر بلاستيكية أخرى ، مثل الجداريات والمجموعات النحتية والنقوش البارزة.

على سبيل المثال ، في Benemérita Escuela Nacional de Maestros ، تعاونت مع الرسام الجداري José Clemente Orozco والنحات Luis Ortiz Monasterio ، اللذان تم دمجهما بشكل فعال مع المتطلبات الحديثة للمهندس المعماري.

في الختام ، تميز أسلوب باني بدمج العناصر العالمية والحديثة مع الميول الجمالية المكسيكية. بالإضافة إلى ذلك ، ركزت مبانيها على طابع مفيد من شأنه أن يوفر الرعاية الاجتماعية للسكان كثيفة السكان.

وبالمثل ، على الرغم من تأثر أسلوبه بصرامة أكاديمية قوية ، عرف باني كيفية دمج بعض العناصر التي تعطي طابعًا عضويًا وديناميكيًا لمؤلفاته. حقق ذلك من خلال إدخال مظاهر فنية أخرى مثل الرسم والنحت.

يلعب

فيما يلي بعض أشهر أعمال ماريو باني داركوي:

المعهد الوطني للموسيقى (1946-1947)

بالنسبة لماريو باني ، كان هذا أحد أهم إبداعاته. كان هذا بسبب حقيقة أن المهندس المعماري يعزف على التشيلو منذ صغره ، لذلك أصبح منخرطًا بشكل رومانسي في هذا المبنى. تتميز الحديقة الشتوية بحدائقها الممتعة ونوافذها الرائعة التي تتمتع بمنحنيات حديثة وعضوية.

تم تقديم الأشكال الرمزية التي رسمها أرماندو كويزادا في هذا العمل. تزين هذه المنحوتات الضخمة المدخل الرئيسي للمبنى وتتناقض بشكل متناغم مع الخطوط البسيطة والبسيطة لبقية الواجهة.

مطار أكابولكو (1951)

في الخمسينيات من القرن الماضي ، حدثت طفرة سياحية في مدينة أكابولكو الساحلية ، لذلك كان من الضروري بناء مطار حديث. لهذا ، تم طلب مشاركة Pani و Enrique del Moral ، الذين تأثروا بمجموعة Pampulha (Oscar Niemeyer) لتنفيذ هذا المبنى.

خلال هذا البناء ، كان على باني ممارسة تطوير الهندسة المعمارية البيئية ، حيث أن المناخ الدافئ للمنطقة يتطلب بعض التعديلات التي لم تكن ضرورية في مكسيكو سيتي. في وقت لاحق ، تم هدم هذا المطار ، لذلك لا يوجد سوى شهادات فوتوغرافية للبناء.

منذ ذلك الوقت ، بنى المهندس المعماري عدة منازل في المنطقة الساحلية ، بما في ذلك منزله. كما قام ببناء الفنادق والوحدات السكنية ونادي اليخوت.

المجموعات الحضرية Presidente Juárez (1950) و Presidente Alemán (1946)

على الرغم من أن باني لم يخترع مفهوم الإسكان متعدد الأسر ، إلا أنه هو الذي قدمه إلى المكسيك. تم أخذ فكرة بناء المدن العمودية من Le Corbusier و Pani تصورها كحل للنمو السكاني للطبقة الوسطى في مكسيكو سيتي.

وبالتالي ، يمكن التأكيد على أن المجمعات الحضرية في Presidente Juárez و Presidente Alemán نقلت مفهوم الإسكان إلى مستوى لم يسبق له مثيل في تاريخ العمارة المكسيكية. كان تأثيره رائعًا لدرجة أنه في العديد من المناسبات تم اعتبار مركز الرئيس الألماني بمثابة مكان لأفلام مختلفة واستخدامه للدعاية.

المراجع

Benevolo ، L. (1977) تاريخ العمارة الحديثة. تم الاسترجاع في 19 نوفمبر من كتب Google.
كولومينا ، ب ؛ Corbusier، L. (1994) الخصوصية والدعاية: العمارة المعتدلة كوسائل إعلام. تم الاسترجاع في 19 نوفمبر 2019 من Academia.edu
Galindo، C. (2012) Mario Pani's Presidente Alemán Urban Centre in Mexico City. تم الاسترجاع في 19 نوفمبر 2019 من جامعة البوليتكنيك في فالنسيا.
جينكس ، سي (173) الحركات الحديثة في العمارة. تم الاسترجاع في 19 نوفمبر 2019 من Sriv.pw
روبيو ، ج. (2013) المكسيك: لعبة الشطرنج. ماريو باني. تم الاسترجاع في 19 نوفمبر 2019 من Redalyc.org
SA (2013) Mario Pani: 10 الضوء والظلام في هندسته المعمارية. تم الاسترجاع في 19 نوفمبر 2019 من Obrasweb.mx
SA (سادس) ماريو باني داركوي. تم الاسترجاع في 19 نوفمبر 2019 من es.wikipedia.org

ماريو باني داركي: سيرة ، أسلوب معماري ، أعمال - آرتي - 2025