- قصائد دادائية عظيمة نظمها المؤلفون
- - تريستان تسارا
- عندما تمر الكلاب في الهواء في الماس حيث ان الافكار والملحق الخاص بمينكس يشير الى وقت الاستيقاظ من البرنامج
- الغسق
- - فيلاند هرتسفيلد
- أغنية حطامية
- الشمس (كرة هوغو)
- - إيمي هينينغز
- بعد الكباريه
- القصيدة الثالثة في "Die letzte Freude"
- - جورج ريبمونت ديسين
- - أوه! -
- الترومبون
- - فرانسيس بيكابيا
- سبينر
- شفاه مطولة
– Walter Serner
- Decid Sí
- – Philippe Soupault
- Hacia la noche
- Servidumbres
- – Richard Hüelsenbeck
- Planicie
- Habrá
- Guerra
- -Jean Arp
- El padre, la madre, el hijo, la hija
- Las piedras domésticas
- -Louis Aragon
- Habitaciones
- Cántico a Elisa (Obertura)
- -Giuseppe Ungaretti
- Vagabundo
- La madre
- -Zain Guimerl
- Primer manifiesto Agu
- Otros poemas de interés
- Referencias
– Walter Sernerكانت الدادية حركة فنية سعت إلى هدم أسس الأفكار حول الفن التي كانت موجودة في بداية القرن العشرين. ولد في مدينة زيورخ بسويسرا عام 1916.
في ذلك الوقت كانت الحرب العالمية الأولى تحدث واستقبلت المدينة العديد من المنفيين الفارين من الصراع في بلدانهم الأصلية. في تلك المدينة ، التقى جزء كبير من المثقفين الأوروبيين في ذلك الوقت ، مما سمح للحركة باكتساب أتباع موهوبين بسرعة.
تم تشكيله حول Cabaret Voltaire حيث تم محاكاة العروض المعتادة للعواصم العظيمة ومكانًا مفتوحًا للتجمعات الاجتماعية والتجريب.
كان هذا الفضاء الجرثومة المواتية لتطوير مختلف المجلات والمقترحات الفنية التي عبرت عن الأفكار الثورية التي كانت الحركة تسعى وراءها.
كانت الدادائية رد فعل على المجتمع البرجوازي ، وعلى وحشية الحرب ، وقبل كل شيء ، على الفن الذي ولّده هذا. ثم تم اقتراح تدمير جميع الرموز والأنظمة الفنية في الوقت الحالي.
لتحقيق أهدافهم أعلنوا ضد كل منطق. لقد فضلوا العفوية والعشوائية والمتناقضة. فضلوا الفوضى على النظام والهجاء والسخرية. هذا هو السبب في أن الفكاهة لعبت دورًا أساسيًا في تطوير مقترحاته.
من بين التقنيات التي استخدموها كانت الكولاج والأشياء الموجودة والكتابة التلقائية والقصائد الصوتية. لم يكن من غير المألوف الوصول إلى اجتماع للداديين والعثور على مجموعة من الأشخاص يتلوون الشعر في نفس الوقت ، مرتبكين بصوت الكلمات المتداخلة ويفقدون كل المعنى الحقيقي.
كان الهدف النهائي هو التأثير على الجمهور المتفرج كوسيلة لاستعادة الدهشة والطبيعية الطفولية. دعونا نلقي نظرة على بعض قصائد الدادائية والرجال الذين كتبوها.
قصائد دادائية عظيمة نظمها المؤلفون
- تريستان تسارا
ومع ذلك ، فهو لا يترك وحده مع الوصفة ، لكنه يترك لنا حرفياً مثالاً محيرًا لنتيجة طريقته:
عندما تمر الكلاب في الهواء في الماس حيث ان الافكار والملحق الخاص بمينكس يشير الى وقت الاستيقاظ من البرنامج
الغسق
يعود تجار السمك مع نجوم الماء ،
يوزعون الطعام على الفقراء ،
يرنون مسابح للمكفوفين ،
يغادر الأباطرة الحدائق
في هذا الوقت الذي يشبه
لشيخوخة النقوش
والخدم يستحمون كلاب الصيد ،
يضع الضوء على القفازات
افتح إذن نافذة
ويخرجون ليلاً من الغرفة مثل حفرة الخوخ.
يمشط الله صوف المحبين الخاضعين ،
طلاء الطيور بالحبر ،
تغيير الحرس على القمر.
دعونا نصطاد الخنافس
لإبقائهم في صندوق.
-لنذهب إلى النهر لعمل أكواب من الطين.
-لنذهب إلى النافورة لأقبلك.
-لنذهب إلى الحديقة العامة
حتى يصيح الديك
لإفساد المدينة ،
أو إلى الإسطبل للاستلقاء
حتى يخدعك العشب الجاف
ونسمع اجترار البقر
في وقت لاحق سوف يتوقون إلى العجول.
هيا، هيا، هيا
- فيلاند هرتسفيلد
أصل الاسم هو أحد أكبر ألغاز الدادائية. يوجد العديد والعديد من الإصدارات. يقول البعض أنه تم اختياره من خلال اللعب بقاموس عشوائي. آخرون قلدوا اللغة الروسية.
هناك أيضًا من يؤكد أنها تشير إلى لعبة حصان خشبي. الحقيقة هي أن هذا لم يكن ذا أهمية كبيرة للداديين. يقول تريستان تسارا في أحد بياناته بوضوح: دادا لا تعني شيئًا.
هذا النقص في المعنى يعكس البحث عن لغة نقية ليست سجينة معنى. مثل كلام طفل. هذا هو السبب في أنهم يجربون من خلال اختراع الكلمات واللعب بالصوت والمصادفة.
مثال ممتاز للبحث عن تلك اللغة الجديدة في النص التالي بقلم ويلاند هرتسفيلد ، الناشر الألماني وبائع الكتب ومالك المعرض:
أغنية حطامية
كان إنشاء Cabaret Voltaire أساسيًا لتأسيس الدادية. تم إنشاؤه ليس فقط للتجمع الفكري ولكن أيضًا للنقاش السياسي. هوغو بول ، أحد مؤسسيها ، هو الذي كتب البيان الافتتاحي لأمسية دادا الأولى.
بالإضافة إلى ذلك ، كتب أول قصيدة دادائية صوتية: "Karawane". في القصيدة ، يتم التخلي عن أي نية للمعنى بحثًا عن لغة بدائية خالية من كل تحيز فكري.
ثم تتبنى الكلمة خصائص تجعلها أقرب إلى الموسيقى والفنون التشكيلية. يسعى للحصول على صوت أصلي ، وفي الوقت نفسه ، يلعب بالخطوط وتقنيات الطباعة في ذلك الوقت.
الشمس (كرة هوغو)
عربة طفل تتحرك بين جفوني.
بين جفني رجل مع كلب.
مجموعة من الأشجار تتحول إلى حزمة من الثعابين والهسهسة في السماء.
حجر يحمل حديث. أشجار في النار الخضراء. جزر عائمة.
اهتزاز ورنين الأصداف ورؤوس الأسماك كما في قاع البحر.
تمتد ساقاي إلى الأفق. يصرخ عوامة
بعيدا. برج حذائي فوق الأفق مثل الأبراج
مدينة غارقة. أنا العملاق جالوت. أنا هضم جبن الماعز.
أنا عجل الماموث. قنافذ العشب الأخضر تشمني.
ينتشر العشب السيوف والجسور وأقواس قزح خضراء عبر بطني.
أذني قذائف وردية عملاقة ، مفتوحة على مصراعيها. جسدي ينتفخ
مع الضوضاء التي تم سجنها بالداخل.
أسمع الثغرات
من العموم الهائل ، أستمع إلى موسيقى الشمس الحمراء. يبقى مستيقظًا
على اليسار. الزنجفر دموعهم تتساقط نحو ليل العالم.
عندما ينزل يسحق المدينة وأبراج الكنيسة
وكل الحدائق مليئة بالزعفران والزنابق ، وسيكون هناك مثل هذا الصوت
للهراء أن أبواق الأطفال تنفجر.
ولكن هناك عاصفة من اللون الأرجواني وصفار أصفر في الهواء
وزجاجة خضراء. يتأرجح ، وهو قبضة برتقالية تمسك بخيوط طويلة ،
وأغنية من أعناق الطير تمرح بين الأغصان.
سقالات رقيقة للغاية من أعلام الأطفال.
غدا سيتم تحميل الشمس في مركبة ذات عجلات ضخمة
ويقود إلى معرض كاسباري الفني. رأس ثور أسود
مع انتفاخ مؤخرته وأنفه المسطح ومشيته العريضة ، سيحمل خمسين
الحمير البيضاء المتلألئة تسحب العربة في بناء الأهرامات.
سوف تزدحم العديد من البلدان ذات ألوان الدم.
المربيات والممرضات ،
مريض في المصاعد ، رافعة على ركائز متينة ، اثنان من راقصي سان فيتو.
رجل مع ربطة عنق من الحرير وحارس رائحة حمراء.
لا أستطيع أن أحمل نفسي: أنا مليء بالنعيم. إطارات النوافذ
انفجروا. علق جليسة الأطفال من النافذة حتى السرة.
لا أستطيع أن أساعد نفسي: انفجرت القباب مع تسرب الأعضاء. انا اريد
خلق شمس جديدة. أريد تحطيم الاثنين مع بعضهما البعض
أي الصنج وتصل إلى يد سيدتي. سوف تتلاشى
في سرير أرجواني على أسطح مدينتنا الصفراء الوحيدة
مثل شاشات المناديل الورقية في العاصفة الثلجية.
- إيمي هينينغز
تمثل المؤسس الآخر لـ Cabaret Voltaire ، Emmy Hennings ، واحدة من الأسماء النسائية القليلة التي تم إنقاذها في تاريخ Dadaism.
كان Hennings شريكًا في حياة وعمل Hugo Ball ، وكان حاسمًا في تطوير العروض والأعمال التي تم تمثيلها في Cabaret. برزت كمغنية وراقصة وممثلة وشاعرة.
بعد الكباريه
القصيدة الثالثة في "Die letzte Freude"
وفي الليل تسقط الصور المظلمة من الجدران ويضحك أحدهم منتعشًا وواسعًا ويسيل لعابه خلفي بأيد طويلة. وامرأة ذات شعر أخضر تنظر إلي بحزن وتقول إنها كانت أماً ذات يوم ، للأسف لا أستطيع الحمل. ‹أضغط على الأشواك في قلبي وأبقى هادئًا في صمت وأسف وأريد كل ألم لأنني أريدها بهذه الطريقة.›
- جورج ريبمونت ديسين
ربما كانت إحدى الخصائص الأساسية التي ميزت الحركة الدادائية هي إزالة الحدود بين مختلف التخصصات.
خدمت صفحات مجلة DADA بحيث يمكن للفنانين البصريين والشعراء تجربة أشكال أخرى لم يتقنوها.
جورج ريبمونت ديسين هو مثال واضح على ذلك. الشاعر والكاتب المسرحي والرسام ، سمحت له الدادية باستكشاف أشكال مختلفة من التعبير.
- أوه! -
الترومبون
لدي عجلة في رأسي تدور مع الريح
ويرفع الماء الى فمي
وفي العيون
لرغبات ونشوة
لدي في أذني بوق مليء بأفسنتين اللون
وعلى أنف الببغاء الأخضر يرفرف بجناحيه
ويصرخون على السلاح
عندما تسقط بذور عباد الشمس من السماء
عدم وجود الصلب في القلب
في أعماق الحقائق القديمة الفاسدة والعظام
إنه جزء من المد والجزر الجنوني
وفي السينما أنا نقيب وألزاسي
لدي آلة زراعية صغيرة في بطني
يقص ويربط الأسلاك الكهربائية
ثمار جوز الهند التي يرميها القرد الحزين
يسقطون مثل اللعاب في الماء
حيث تتفتح على شكل زهور البتونيا
لدي أكارينا في معدتي ولدي كبد بكر
أطعم شاعري بقدمي عازف البيانو
الذين أسنانهم غريبة وزوجية
وفي فترة بعد الظهر من أيام الآحاد الحزينة
إلى الحمائم التي تضحك مثل الجحيم
أرمي الأحلام المورجانية عليهم.
- فرانسيس بيكابيا
كان للداادية تأثير قوي على الفنون التشكيلية من خلال تمثيلها بديلاً لاتجاهات العصر مثل التكعيبية والفن التجريدي. كانت تمثل التضاريس المثالية لإنشاء أعمال مستقلة وأصلية.
من بين الفنانين المرتبطين بالحركة يمكننا أن نذكر مارسيل دوشامب وهانس آرب وفرانسيس بيكابيا. سيستفيد الأخيرون من المنشورات الدادائية المختلفة لتوضيح أغلفةهم ونشر قصائدهم.
سبينر
يجب أن يحافظ الشعر على الوقت
تزوير مراوح اللاوعي
في الفضاء السري.
من الضروري مداعبة الاحتمال
ويؤمنون بالاستحالة
من المسارات التي تعبر.
من الضروري تعلم الوزن
عشرة جرامات أبيض ، خمسة جرام أسود ،
على عقد القرمزي.
من الضروري معرفة كيفية السقوط من الأسفل
لصالح الذروة
من الأيام المميزة.
من الضروري أن تحب الأفواه الأربعة
هذا يطفو حول الشك الحريري
من الامراء القتلى.
شفاه مطولة
Original text
– Walter Serner
Decid Sí
Decid “¡Sí!”
Y decid “¡No!”
Y ahora decid “¿Por qué no?”
Gracias
Me siento mejor
– Philippe Soupault
El dadaísmo sentó las bases de las nuevas propuestas estéticas que surgieron en la posguerra. El surrealismo ser convirtió entonces en el movimiento más influyente entonces.
Sus fundadores, André Breton y Louis Aragon se sintieron seducidos por el dadaísmo y colaboraron en sus publicaciones. Las técnicas surrealistas que desarrollaron derivaban de dadá.
Compartían el desdén por el arte clásico, el abandono de la búsqueda del sentid, la necesidad de innovar y la postura política. El francés Philippe Soupault fue impulsor de ambos movimientos.
Hacia la noche
Es tarde
en la sombra y en el viento
un grito asciende con la noche
No espero a nadie
a nadie
ni siquiera a un recuerdo
Hace ya tiempo que pasó la hora
pero ese grito que lleva el viento
y empuja hacia adelante
viene de un lugar que está más allá
por encima del sueño
No espero a nadie
pero aquí está la noche
coronada por el fuego
de los ojos de todos los muertos
silenciosos
Y todo lo que debía desaparecer
todo lo perdido
hay que volver a encontrarlo
por encima del sueño
hacia la noche.
Servidumbres
– Richard Hüelsenbeck
Una polémica entre André Breton y Tristan Tzara en 1922 marca el final del movimiento dadaísta. Fue un movimiento que influenciaría todas las tendencias vanguardistas posteriores.
Su importancia es fundamental y su legado alcanza hasta el arte pop, el happenig y el arte conceptual. Sin embargo, Richard Hüelsenbeck, dadaísta desde los inicios, hasta el momento de su muerte en 1970 insistió que Dadá aún existe.
Planicie
Habrá
De dónde proviene ese murmullo de fuente
Aunque la llave no se quedó en la puerta
Cómo hacer para desplazar estas inmensas piedras negras
Ese día temblaré por haber perdido un rastro
En uno de los barrios intrincados del Lyon
Una bocanada de menta sucedió cuando yo iba a cumplir
veinte años
Ante mí el hinótico sendero con una mujer sombríamente
feliz
Por lo demás las costumbres van cambiando mucho
La gran prohibición será levantada
Una libélula la gente correrá a escucharme en 1950
En esta encrucijada
Lo más hermoso que he conocido es el vértigo
Y cada 25 de mayo al atardecer el viejo Delescluze
Con su máscara augusta baja al Chateau-d’Eau
Parece como si alguien estuviese barajando cartas de espejo
en la sombra.
Guerra
Yo miro a la Bestia mientras se lame
Para confundirse mejor con todo lo que le rodea
Sus ojos color de oleaje
De súbito son la charca de donde sale la ropa sucia de los detritus
La charca que detiene siempre al hombre
Con su pequeña plaza de la Opera en el vientre
Pues la fosforescencia es la clave de los ojos de la Bestia
Que se lame
Y su lengua
Asestada no se sabe nunca de antemano hacia dónde
Es una encrucijada de hoguera
Desde debajo de ellas contempla su palacio hecho de lámparas metidas en sacos
Y bajo la bóveda azul de rey contemplo
Arquillos desdorados en perspectiva uno metido en otro
Mientras corre el aliento hecho con la generalización hasta el
Infinito de uno de eso miserables con el torso desnudo
Que se presentan en la plaza pública tragando antorchas
De petróleo entre su agria lluvia de monedas
Las pústulas de la bestia resplandecen con esas hecatombes de
Jóvenes con los cuales se hacía el Número
Los flancos protegidos para las reverberantes escamas que son los ejércitos
Inclinados cada uno de los cuales gira a la perfección sobre su bisagra
Aunque ellos dependen de unos de otros no menos que los gallos
Que se insultan en la aurora de estercolero a estercolero
Se pone de relieve el defecto de la conciencia pero sin embargo
Algunos se obstinan en sostener que va a amanecer
La puerta quiero decir la Bestia se lame bajo el ala
Y convulsionándose de risa se ven a los rateros al fondo de una taberna
El espejismo con el cual se había fabricado la bondad se resuelve
En un yacimiento de mercurio
Podría muy bien lamerse de un solo golpe
He creído que la Bestia se revolvía hacia mí he vuelto a ver la suciedad del relámpago
Qué blanca es en sus membranas en el claro de sus bosques de
Abedules donde se organiza la vigilancia
En los cordajes de su barcos en cuya proa se hunde una mujer
Que el cansancio del amor ha engalanado con su antifaz verde
Falsa alarma la Bestia guarda sus garras en una corona eréctil alrededor de sus senos
Trato de no vacilar demasiado cuando ella menea la col
Que es a la vez carroza biselada y latigazo
Entre el calor sofocante de la cicindela
Desde su litera manchada de sangre negra y de oro la luna afila
Uno de su cuernos en el árbol entusiasta del agravio
Halagada
La Bestia se lame el sexo no he dicho nada.
-Jean Arp
El padre, la madre, el hijo, la hija
El padre se ha colgado
en lugar del péndulo.
La madre es muda.
La hija es muda.
El hijo es mudo.
Los tres siguen
el tic tac del padre.
La madre es de aire.
El padre vuela a través de la madre.
El hijo es uno de los cuervos
de la plaza San Marcos en Venecia.
La hija es una paloma mensajera.
La hija es dulce.
El padre se come a la hija.
La madre corta al padre en dos
se come una mitad
y ofrece la otra al hijo.
El hijo es una coma.
La hija no tiene pies ni cabeza.
La madre es un huevo espoleado.
De la boca del padre
cuelgan colas de palabras.
El hijo es una pala rota.
El padre no tiene más remedio
que trabajar la tierra
con su larga lengua.
La madre sigue el ejemplo de Cristóbal Colón.
Camina sobre las manos desnudas
y atrapa con los pies desnudos
un huevo de aire tras otro.
La hija remienda el desgaste de un eco.
La madre es un cielo gris
por el que vuela bajo muy bajo
un padre de papel secante
cubierto de manchas de tinta.
El hijo es una nube.
Cuando llora, llueve.
La hija es una lágrima imberbe.
Las piedras domésticas
las piedras son entrañas
bravo bravo
las piedras son troncos de aire
las piedras son ramas de agua
sobre la piedra que ocupa el lugar de la boca
brota una espina
bravo
una voz de piedra
está frente a frente
y codo a codo
con una mirada de piedra
las piedras sufren los tormentos de la carne
las piedras son nubes
pues su segunda naturaleza
baila sobre su tercera nariz
bravo bravo
cuando las piedras se rascan
las uñas brotan en las raíces
las piedras tienen orejas
para comer la hora exacta.
-Louis Aragon
Habitaciones
Hay habitaciones hermosas como heridas
Hay habitaciones que os parecerían triviales
Hay habitaciones de súplicas
Habitaciones de luz baja
Habitaciones dispuestas para todo salvo para la dicha
Hay habitaciones que para mí estarán siempre de mi sangre
Salpìcadas
En todas la habitaciones llega un día en que el hombre en ellas se
Desuella vivo
En que cae de rodillas pide piedad
Balbucea y se vuelca como un vaso
Y sufre el espantoso suplicio del tiempo
Derviche lento es el redondo tiempo que sobre sí mismo gira
Que observa con ojo circular
El descuartizamiento de su destino
Y el ruido mínimo de angustia que precede a las
Horas las medias
No sé jamás si lo que va a anunciar es mi muerte
Todas las habitaciones son salas de justicia
Aquí conozco mi medida y el espejo
No me perdona
Todas las habitaciones cuando finalmente me duermo
Han lanzado sobre mí el castigo de los sueños
Pues no sé qué es peor si soñar o vivir.
Cántico a Elisa (Obertura)
Te toco y veo tu cuerpo y tú respiras, ya no es el tiempo de vivir separados.
Eres tú; vas y vienes y yo sigo tu imperio
para lo mejor y para lo peor.
Y jamás fuiste tan lejana a mi gusto.
Juntos encontramos en el país de las maravillas
el serio placer color de absoluto.
Pero cuando vuelvo a vosotros al despertarme
si suspiro a tu oído
como palabras de adiós tú no las oyes.
Ella duerme. Profundamente la escucho callar.
Ésta es ella presente en mis brazos, y, sin embargo, más ausente de estar en ellos y más solitaria
de estar cerca de su misterio, como un jugador que lee en los dados
el punto que le hace perder.
El día que parecerá arrancarla a la ausencia
me la descubre más conmovedora y más bella que él.
De la sombra guarda ella el perfume y la esencia.
Es como un sueño de los sentidos.
El día que la devuelve es todavía una noche.
Zarzales cotidianos en que nos desgarramos.
La vida habrá pasado como un viento enfadoso.
Jamás saciado de esos ojos que me dan hambre.
Mi cielo, mi desesperación de mujer, trece años habré espiado tu silencio cantando.
Como las madréporas inscriben el mar, embriagando mi corazón trece años, trece inviernos, trece veranos;
habré temblado trece años sobre un suelo de quimeras, trece años de un miedo dulce amargo, y conjurado peligros aumentados trece años.
¡Oh niña mía!, el tiempo no está a nuestra medida
que mil y una noche son poco para los amantes.
Trece años son como un día y es fuego de pajas.
El que quema a nuestros pies malla por malla
el mágico tapiz de nuestra soledad.
-Giuseppe Ungaretti
Vagabundo
En ninguna parte de la tierra me puedo arraigar.
A cada nuevo clima que encuentro descubro desfalleciente
que una vez ya le estuve habituado.
Y me separo siempre extranjero.
Naciendo tornado de épocas demasiado vividas.
Gozar un solo minuto de vida inicial.
Busco un país inocente.
La madre
Y cuando el corazón de un último latido
haya hecho caer el muro de sombra, para conducirme, madre, hasta el Señor, como una vez me darás la mano.
De rodillas, decidida, serás una estatua delante del Eterno, como ya te veía
cuando estabas todavía en la vida.
Alzarás temblorosa los viejos brazos, como cuando expiraste
diciendo: Dios mío, heme aquí.
Y sólo cuando me haya perdonado
te entrarán deseos de mirarme.
Recordarás haberme esperado tanto
y tendrás en los ojos un rápido suspiro.
-Zain Guimerl
Primer manifiesto Agu
En un principio la emoción fue.
Agú. Lo elemental. La voz alógica.
El primer grito de la carne.
Hoy sólo queda la palabra, sobajeada y sobajeada.
Lunar postizo, colorete.
Otros poemas de interés
Poemas del Romanticismo.
Poemas Vanguardistas.
Poemas del Realismo.
Poemas del Futurismo.
Poemas del Clasicismo.
Poemas del Neoclasicismo.
Poemas del Barroco.
Poemas del Modernismo.
Poemas Cubistas.
Poemas del Renacimiento.
Referencias
- “Dada”. The Art Story. Recuperado de theartstory.org.
- García Rodríguez, Jesús (2013 – 2014). Poesía dada. Recuperado de poesia-dada.blogspot.com.
- Gómez Toré, José Luis (2017). “A Ana Flor (Kurt Schwitters)”. Poesía, intemperie. poesiaintemperie.blogspot.com.
- Martinique, Elena. “Stumbling Across Dada Poetry”. Recuperado de widewalls.ch.
- Soria, Sara von (2015). ”Emmy Hennings, Después del cabaret”. Olimpia. Recuperado de itsmeolimpia.wordpress.com.
- Tristan Tzara. Siete manifiestos Dada. Recuperado de webdelprofesor.ula.ve.
- Ulloa Sánchez,Osvald. “Dadaísmo, el espíritu de la ruptura”. Recuperado de poesias.cl.