القوافي: الخصائص والأنواع والأمثلة - المؤلفات - 2026

و القوافي هي العنصر الذي يضيف الإيقاع والصوت إلى نص. يتم تقدير هذا التأثير بوضوح عند القراءة ، لأنه في نهاية كل من الآيات التي تتكون منها الكتابة ، تبدأ التوليفات الصوتية التي تجعل من اللطيف تلاوتها والاستماع إليها موضع تقدير.

مثال واضح هو:

"هذا المنزل جميل ، (أ)

هذا المنزل ملك أختي ، (ب)

يعيش هناك أشخاص أصحاء ، (ب)

الأشخاص الكبار والصغار جدًا ". (إلى)

غارسيلاسو دي لا فيغا

من أجل تحقيق هذا التأثير الصوتي ، هذا "القافية" ، يحاول الكاتب التأكد من أنه في نهاية كل سطر ، تتطابق الكلمات الأخيرة التي تكون مقاطعها الأخيرة متطابقة أو متشابهة (بعد المقطع اللفظي المشدد ، أي الحرف المتحرك ذو أعلى نغمة صوتية).

يتم وضع الحرفين "أ" و "ب" في نهاية كل سطر من الكتابة أو الآية للإشارة إلى الارتباط بينهما داخل المقطع. تذكر أن تجميع الآيات يؤدي إلى إنشاء مقطع.

من الأمثلة البسيطة على هذه العلاقة الصوتية بين الكلمات أن أغاني "البيت" مع "الكتلة". كلتا الكلمتين لهما أعلى نغمة متحركة في المقطع الأول ، "منزل" في "ca" و "كتلة" في "ma" ، على التوالي ، كما تشترك أيضًا في نهاية متطابقة: "asa".

هذا يسمح لهم بالدمج بشكل مثالي ، وهذا الجمع يسمى "قافية ساكن" ، لأنه لا يقتصر الأمر على دمج حروف العلة بعد ما يسمى مقطع لفظي مشدد ، ولكن أيضًا الحروف الساكنة. سنطور هذه النقطة بشكل أفضل لاحقًا.

القافية هي في الواقع صوت الكلمات المكتوبة ، لأنه عندما تُقال أو تُصدر أو تُخطب ، يُدرك التطابق في الجرس ، يقين الرقص والرقص بين الصوتيات ، أي: الأصوات الصغيرة التي تتكون منها كل كلمة. هذا يسمح بوجود علاقة بين الآيات المختلفة.

من الناحية اللغوية ، يرتبط الأصل بالكلمة اللاتينية إيقاع ، ويتم تعريفه على أنه حركة تتدفق عبر فضاءات زمنية ، بطريقة محسوبة ومنظمة ، مما يعطي التعبير الشهرة.

العرب والقوافي

تاريخياً ، نالت القافية مرتبة وشهرة في العصور الوسطى. استخدمه العرب في القصص والروايات كمصدر تربوي لرواية قصصهم الرائعة. كان من الأسهل على الناس تعلم قصة باستخدام القوافي والأصوات التي يقدمونها ، أكثر من دونها.

اعتبر العرب خرافات أن الكلمات ستتمتع بالإيقاع ، وبعض الإيقاعات عند نطقها.

الحركة الرومانسية والقوافي

في وقت لاحق ظهر تطور ما يسمى بـ "الحركة الرومانسية" حيث اتخذ العديد من الكتاب خطواتهم الأولى في استخدام القافية ، وحقق العديد من الكتاب المجد.

كان الأبرز في ذلك الوقت الكاتب الإسباني غوستافو أدولفو دومينغيز باستيداس ، المعروف في العالم الأدبي باسم غوستافو أدولفو بيكير ، الذي لا تزال أغانيه تصنع التاريخ.

في شفق القرن التاسع عشر ، ومع فجر القرن العشرين ، كانت هناك عدة تيارات تقترح وتؤسس شعرًا حرًا ، أي مع غياب القافية والمتر ، مما أدى إلى ظهور جديد للكتاب وطرق رؤيتهم. الشعر نفسه.

مميزات

يمكن أن يكونوا متناسقين أو مسجونين

تتميز القوافي بكونها حروف ساكنة وداعم ، كل منها يقدم مواصفات مختلفة داخل الآيات. ومع ذلك ، بناءً على مفهومهم ، يتم تحديدهم من خلال اللهجة الصوتية التي تحدث في نهاية مقطع لفظي واحد أو أكثر من الآيات.

الحروف الساكنة ، كما هو مذكور في الجزء العلوي ، هي تلك التي تشترك فيها الكلمات ، بعد مقطع لفظي مشدد ، في جميع الأصوات والحروف التالية ، على سبيل المثال: "owl" و "chuza" ؛ بينما يشترك الرنين فقط في أحرف العلة بعد المقطع المشدد ، على سبيل المثال: "casa" و "cada" ، حيث يحدث الاختلاف بين الحرفين "s" و "d".

مشروط بالمقياس

عندما نتحدث عن القافية ، فإننا نشير أيضًا إلى المقياس الموجود فيها ، أي: إنها جميع التفاصيل التي تعطي نصًا شعريًا إيقاعًا. يتضمن المقياس بدوره دراسة الشعر والمقطع والقصيدة.

القافية والمقاطع

ميزة أخرى تقدمها القافية هي أنه يمكن ترتيبها في مقاطع ، وهذا يشير إلى مجموعة الآيات التي تسبقها علامة ترقيم: إما نقطة أو فاصلة أو فاصلة منقوطة ؛ تتعلق بدورها بالمعنى الإيقاعي.

آيات الفنون الكبرى وآيات الفنون الصغيرة

الشيء الذي يبرز في القافية هو الطريقة التي يتم بها تمييزها أو تسميتها ، لأغراض التعرف عليها. تُستخدم الأحرف الكبيرة "A ، B ، C" للإشارة إلى الآيات المعروفة باسم "الآيات الفنية الكبرى" ، أي تلك التي تحتوي على تسعة مقاطع أو أكثر.

فيما يتعلق بما سبق ، بالنسبة للآيات الفنية الصغيرة ، يتم استخدام نفس الأحرف "أ ، ب ، ج" ، ولكن في هذه الحالة ، بأحرف صغيرة ، مما يعني أن الآيات تتكون من ثمانية مقاطع أو أقل.

أنواع

على الرغم من وجود عدة أنواع من القوافي ، إلا أن أكثرها استخدامًا ودراسة هي تلك التي تشير إلى الجرس ؛ هذه هي الحروف الساكنة و assonants. فيما يلي أنواع القوافي:

- القوافي الساكنة

تُعرف هذه القوافي أيضًا بالكمال. تحدث عندما يتطابق نطق الأصوات الساكنة تمامًا. طريقة أخرى لتصورها هي عندما يكون هناك انسجام بين حروف العلة والحروف الساكنة في المقطع الأخير من كل بيت.

بابلو نيرودا. المصدر:

يعتبر هذا النوع من القافية هو الأصعب ، حيث أن كتابته عادة ما تكون أقل تباعدًا أو حرًا ، وانسجامها مع الآيات الأخرى يكون أكثر محدودية.

مثال: قوافي "الحجر الجيري" المتوافقة مع "الشرائح".

- القوافي

هذه هي الحروف غير الكاملة ، أي: هي تلك التي تتفق فيها جميع حروف العلة أو يتم تعديلها بصوت عالٍ ، لكن الشيء نفسه لا يحدث مع الحروف الساكنة.

بمعنى آخر: يحدث هذا النوع من القافية عندما يكون هناك استنساخ وحيد وحصري لأصوات الحروف المتحركة ، مع إبراز الحرف المتحرك الأخير في كل من الآيات.

لتوسيع المعلومات حول أنواع أو فئات القافية ، تتم الإشارة إلى تصنيفها وفقًا لللهجة ، والتصرف ، وتلك المعروفة باسم arromanzada.

مثال: قوافي "الدراجة الهوائية الأحادية" جنبًا إلى جنب مع "micro" ، تتطابق حروف العلة "io" في كلتا الكلمتين ، ولكن ليس الحروف الساكنة.

-حسب اللكنة

هذه الصفات هي التي تحدد ما يسمى بـ "قانون اللكنة النهائية" ، والذي لا يختلف عن ذلك الذي يحدد المقياس الدقيق لكل آية وفقًا لخاصية الجرس الرنان للكلمة الأخيرة منها ، أي: إذا كانت الكلمة خطيرة الحادة أو الراتينجية. هذا الشرط موضح أدناه:

أوكسيتون

هذا النوع من القافية هو الذي يحدد أن الكلمة التي تنهي الآية تقع ضمن التصنيف الحاد. وبالتالي إضافة مقطع لفظي إلى كل الآية.

أمثلة: "المزيد" ، "هناك" ، "الفول السوداني" ، "القهوة". جميع الكلمات لها أقوى نغمة في المقطع الأخير من كل كلمة.

الباروكسيتون

يرتبط هذا النوع من القافية بالجدية أو الجودة المسطحة لتصنيف الكلمات ، للكلمة الأخيرة التي تتكون منها الآية. هدفك هو جعل المقاطع الأخيرة متطابقة ، مع الحفاظ على اللكنة داخل المقطع قبل الأخير. إنها الأكثر استخدامًا في لغتنا.

أمثلة: "منزل" ، "عجين" ، "كوب" ، "سيارة" ، "جرة".

بروباروكسيتون

في هذه الحالة ، تحدث القافية في كلمة esdrújula من الآية بشرط أن تكون في نهايتها. على عكس المقاطع السابقة ، يتم منع مقطع لفظي بسبب طول أو متر الكل.

تجدر الإشارة إلى أنه نظرًا لندرة كلمات sdrújulas ذات الحروف الساكنة المتشابهة ، فإن هذا النوع من القافية قليل الاستخدام.

أمثلة: "esdrújula" و "compajula" و "maniac" و "get down."

- حسب تصرفاتك

قافية مستمرة

نشير إلى هذا النوع من القافية عندما تتكرر الآيات في كامل طول مقاطع القصيدة. يمكننا أن نلاحظ القافية المستمرة في القصائد المعروفة بالرومانسية الشعبية ، بالإضافة إلى السجع في الآيات الزوجية. (انظر المثال في النهاية).

قافية التوأم

تُعرف هذه القافية أيضًا باسم pareada أو par ، وهي التي تحدث بين آيتين متبعتين. إنها تشير إلى المقاطع ، تلك المقاطع التي تتكون من آيتين.

يمكن تطبيقه في الآيات السابعة والثامنة ، مثل "الأوكتاف الحقيقي" وهو مقطع مكوّن من ثمانية آيات من المتر hendecasyllable ، بالإضافة إلى القافية الساكنة. (انظر المثال في النهاية).

تعانق قافية

سلفادور دالي وفيديريكو غارسيا لوركا

وفقًا للحكم ، يتم تضمين هذا النموذج أيضًا ، وهو عبارة عن واحدة تتضمن أو تحتوي على آيتين من نفس النوع من القافية. على الرغم من بساطته ، إلا أنه اعتمادًا على المجال اللغوي ، يمكن للشاعر تحقيق نتائج تواصلية رائعة مع هذا النوع من القافية.

عبر القافية

في هذه القافية ، كما يوحي الاسم ، يوجد تقاطع بين الآيات الفردية والزوجية. يُعرف أيضًا باسم القافية البديلة ، نظرًا لتنوعه. تستخدم الحملة الصليبية بشكل شائع في "serventesios" ، والتي تصف مقطعًا يتكون من أربعة أبيات من الفن الرئيسي. (انظر المثال في النهاية).

قافية مضفرة

يحدث ذلك عندما لا تتطابق الآيات في مقطع واحد على التوالي ، وبشكل أكثر تحديدًا قافية الآيات الزوجية مع تلك الخاصة بنوعها والغريب مع الغريب. ثلاثة توائم هي مثال جيد للتضفير.

إنه مورد يستغل على نطاق واسع من قبل الشعراء الحاليين ، لا سيما في تأليف الموضوعات الموسيقية. (انظر المثال في النهاية).

داخلي

ولكي ننتهي بأنواع القافية ، كما يدل اسمها ، يتجلى ذلك في داخل الآية ، وليس في نهايتها كما هو متعارف عليه. يتم استخدامه لتوليد صوت مذهل داخل الشعر ، وهو مصدر جيد جدًا عند تأليف الأغاني. (انظر المثال في النهاية).

أمثلة

قافية

(جارسيلاسو دي لا فيجا).

قافية الغناء

أنا

لاحظ أن

قافية الأوكسيتون

(لويس دي غونغورا)

قافية الباروكسيتون

(أنطونيو ماتشادو)

قافية Proparoxytone

أنا

(مجهول)

فيما يلي مثال واضح آخر على هذا النوع من القافية ، مع تذكر أنه نظرًا لطوله أو متر ، لم يعد مقطع لفظي محسوبًا ، فيما يتعلق بالكل:

(روبن داريو)

قافية مستمرة

(رامون بيريز دي أيالا)

التوأم قافية

أنا

(أنطونيو ماتشادو)

تعانق قافية

أنا

(ميغيل هيرنانديز)

عبر القافية

أنا

(روبن داريو)

قافية مضفرة

(ميغيل هيرنانديز)

المراجع

1. سيغوفيا ، ت. (2005). تأملات في الآية. اسبانيا: ويكيبيديا. تم الاسترجاع من: es.wikipedia.org
2. ريما المعنى. (2013). (غير متوفر): المعاني. تعافى من: meanings.com
3. الأكاديمية الملكية الإسبانية. (2018). اسبانيا: قاموس اللغة الاسبانية. تم الاسترجاع من: dle.rae.es
4. تعريف القافية. (2007-2018). (غير متوفر): تعريف ABC. تم الاسترجاع من: definitionabc.com
5. فراو ، ج. (2004). القافية في الشعر الاسباني: الاتجاهات الحالية. إسبانيا: e-space. تم الاسترجاع من: e-espacio.uned.es