التآزر: أمثلة وأمثلة على عبارات أو جمل أو آيات - دوداس - 2026

و تساحب هو مورد اللغوي المتري مرفق تسهيل اثنين من حروف العلة في صوت واحد في كلمة واحدة، على الرغم من أن هذه شكل فجوة. لتحقيق هذا التأثير ، من الضروري للشخص الذي يصرخ أو يتلو أن يقلل من شدة الصوت فقط في حرف العلة الضعيف للكلمة ، وبالتالي تحويل الفجوة إلى "صوت اصطناعي".

يستخدم التآزر (المعروف أيضًا باسم synicesis) بشكل شائع في المجال الشعري لتقليل عدد المقاطع في الآيات وبالتالي ضبطه على مقياس بعض الأشكال الشعرية. من الأمثلة الواضحة على الأشكال الشعرية التي تستخدم هذا المورد الأعشار والسوناتات والرباعية ، خاصة إذا كانت للأغراض الموسيقية.

Luis de Góngora ، أحد الشعراء الإسبان العديدين الذين استخدموا التآزر في قصائده. المصدر: دييغو فيلاسكيز ، عبر ويكيميديا ​​كومنز

جانب آخر مهم يجب مراعاته هو أن التآزر لا يتطلب أي علامة نحوية خاصة للإشارة إلى أنه موجود في عبارة أو آية. ومع ذلك ، استغنى بعض المؤلفين في السابق عن اللهجات للإشارة إلى وجود تآزر. على سبيل المثال ، بدلاً من "had" ، كتبوا "habia".

أمثلة وأمثلة من الجمل

هناك العديد من الأمثلة ، والغرض منها هو منع فجوة لضبط الآيات على مقياس معين.

أمثلة على التآزر

- البحر الأبيض المتوسط: يمكن لهذه الكلمة ، إذا قرر المؤلف ذلك ، أن تقدم تآزرًا في مقطعين "نيو" ، وتشكيل كتلة مقطعية واحدة. من الشائع أن تتناغم مع كلمات مثل "معاصر" وأن تعطى الأخيرة نفس التطبيق.

- Comería: هذه النهاية هي واحدة من الأكثر شعبية من حيث تطبيق التآزر. ولأسباب واضحة ، فإن الفجوة المكبوتة تكون في المقاطع "ريا". تتناغم مع عدد كبير من الكلمات ، مثل: ماريا ، ستغني ، على سبيل المثال لا الحصر ، كانت أو ستغني.

من الأمثلة البسيطة الأخرى: الشاعر ، تحضر ، المنطاد ، الآن ، المحيط ، ساءت الأمور ، الشعر ، على سبيل المثال لا الحصر.

أمثلة على الجمل مع التآزر

فيما يلي سلسلة من الجمل حيث يتم تطبيق الكلمات التي يمكن تطبيق التآزر عليها.

- كان الشاعر يسير بهدوء ، منتقدًا حياته وحياته الآن في الشارع.

- قضت الطائرة طوال اليوم وهي تحلق فوق سماء باريس على أمل الهبوط ، لكن ذلك كان مستحيلاً.

- ساء الوضع مع مرور الأيام ، ولم يعرف أحد ما كان يحدث بالفعل.

التآزر في الشعر الإسباني في العصر الذهبي الإسباني

كان التآزر موجودًا في الإبداع الأدبي الإسباني منذ القرنين السادس عشر والسابع عشر ، في النمو الكامل للشاعرية الإسبانية. من الشائع رؤية هذا المصدر في آيات غارسيلاسو دي لا فيغا ولويس دي غونغورا وأغوستين موريتو ، من بين العديد من العظماء الآخرين. كما يظهر في أعمال الشعراء غير المعروفين في ذلك الوقت.

من الضروري أن نتذكر أن التآزر يسعى إلى تحويل الفجوات إلى diphthongs ، من أجل تحقيق مقاييس مثالية داخل بيت شعر. تُعرف الآيات الطويلة جدًا باسم "القياس المفرط" ، ويتم تطبيق الشكل البلاغي عليها لتقليل حجمها بهذه الطريقة.

هناك حقيقة مثيرة للاهتمام حول استخدام التآزر في القرنين السادس عشر والسابع عشر وهي أن بعض المؤلفين لم يضعوا التلدة في حروف العلة الضعيفة للفجوات للإشارة إلى أنه تم تطبيق المورد هناك. على سبيل المثال ، بدلاً من كتابة "amaría" ، كانوا يكتبون "amaria" ، لذلك لم تفقد الكلمة نغمة صوتها ، ولكن يجب نطقها بنعومة أكثر.

فيما يلي عدد من الأمثلة على التآزر في آيات الكتاب المشهورين في القرنين السادس عشر والسابع عشر.

غارسيلاسو دي لا فيغا

- "الحوريات الجميلات اللواتي دخلن النهر…" (آية من السونيت الحادي عشر للمؤلف).

صورة مفترضة لغارسيلاسو دي لا فيغا ، الشاعر الإسباني الذي طبق التآزر في قصائده. المصدر: جاكوبو كاروتشي بونتورمو ، عبر ويكيميديا ​​كومنز

في هذه الحالة ، يوجد التآزر في كلمة "نهر" ، مما يسمح للآية بالانتقال من dodecasyllable (اثنا عشر مقطعًا) إلى hendecasyllable (أحد عشر مقطعًا). مع هذا ، تمكن Garcilaso من تحقيق المقياس المقترح للسونيتة الخاصة به.

لويس دي جونجورا

- "… وضعوا الكشتبان

وأضع الإبرة.

أحببتهم جميعًا جيدًا ،

لقد حالفني الحظ مع كل منهم… ".

في هذا المقطع المثير للاهتمام من "Now I'm Slowly" ، الذي كتبه لويس دي غونغورا عام 1588 ، يمكننا أن نرى إزالة العلامة في الكلمتين "put" و "had". وكان هدف الشاعر واضحاً ، ليشير للمخاطب إلى خفض شدة الصوت عند تلك النقاط.

من خلال القيام بذلك ، ضمن Góngora أيضًا أن هذه الآيات ستبقى سبعة مقاطع لفظية وستتوافق مع المقياس المطلوب لمقاطعه.

من المهم ملاحظة أنه إذا كانت هذه الآيات مكتوبة بطريقة أصلية ، فمن الجدير بالذكر أن قواعد القواعد القشتالية التي اقترحها نيبريجا كانت موجودة بالفعل في ذلك الوقت.

أجوستين موريتو

- "أنا ، إينيس ، كنت أتمنى…".

هذه الحالة بالذات تستجيب لمسرحية من تأليف موريتو تسمى El lindo don Diego. يجب أن تكون الآية ذات مقطع ثماني المقطع لتتكيف مع متر مقاطع المقطع ، ولكن إذا تم إجراء دراسة لها ، فيمكن ملاحظة أنها قابلة للتحويل. "YoI / nés / ha / bí / a / de / se / a / do" ، يتم عد تسعة أصوات.

دعونا نتذكر أنه بين "o" لـ "I" و "I" من "Ines" يتم تكوين synalepha. في هذا المثال يمكن أن يحدث تآزران ، أحدهما في "had" والآخر في "مطلوب". بالطبع ، كان الفاعلون والمخاطبون في ذلك الوقت معتادون بالفعل على مثل هذه الأحداث ، لذلك قاموا بتطبيق ما هو الأفضل لهم.

خورخي دي مونتيمايور

- "بدون ندى لؤلؤة الصباح…".

تنتمي هذه القطعة إلى عمل لا ديانا للمؤلف المذكور. يجب أن يكون من السهل قراءة المقياس ليتناسب مع المقياس الصحيح ، ومع ذلك فهو قابل للكسر. ولكن عند تطبيق منطق التآزر في "الندى" ، تضيع هذه الفجوة ، وبالتالي ، يوجد ما يسمى بـ "الدفتونغ الاصطناعي".

جمل أو آيات مع التآزر

يعد تطبيق التآزر في الجمل أو الآيات أكثر شيوعًا مما تعتقد. في الواقع ، قام العديد من المتحدثين في أوقات مختلفة بتطبيقه في خطاباتهم لضبط المقاييس في الجمل وبالتالي الوصول إلى الجمهور بطريقة أفضل.

كانت هذه الممارسة طبيعية أيضًا في اليونان القديمة. المتحدثون عن مكانة بريكليس ، وحتى هوميروس نفسه ، طبقوها للوصول بشكل أفضل إلى الجماهير. في إسبانيا تم تطبيقه بشكل شائع حتى من قبل الملوك ، كون ألفونسو العاشر إل سابيو مثال واضح على ذلك. كان الهدف في جميع الحالات هو إتقان الخطابة.

أمثلة على الجمل مع التآزر

- "على الحكيم أن يحفظ قلبه من الدروب المقطوعة".

- "أحضر لي هذا الكرسي لأجلس لبعض الوقت"

- "استخدم معرفتك بحكمة وستجعلك تعيش حياة هادئة."

التآزر في الشعرية الأسبانية الحالية

توجد اليوم أشكال شعرية صمدت عبر الزمن وترسخت في ثقافات العديد من البلدان. إذا كان علينا التحدث عن أحد أكثر الأشكال الشعرية شيوعًا ، فسيكون هذا بالطبع هو الإسبنيل العاشر ، الذي ابتكره فيسنتي إسبينيل. إنه مقطع من عشرة أسطر من الفن الصغير (ثمانية مقاطع) التي تتناغم مع abbaaccddc.

لم يكن لظهور هذا الشكل الشعري ، مثل كل أولئك الذين يستخدمون القافية ، أي دافع آخر سوى تسهيل انبعاث الكلام. جعل الإيقاع الذي يقدمه المقياس والصوتية التي يوفرها القافية هذه الأشكال الشعرية موارد لا تقدر بثمن للمتحدثين.

من الواضح ، في هذه القصائد ، تم تطبيق التآزر في مئات الحالات ، وكذلك بقية الموارد اللغوية لتحقيق قدر أكبر من التعبيرية.

آيات مع التآزر: التآزر في الإسبنيل العاشر

كما قيل ، يميل التآزر إلى الاستخدام في الإسبنيل العاشر ، وغالبًا ما يتم تطبيق هذه المقاطع من قبل الشعراء والمغنين المشهورين. في الواقع ، هناك أنواع موسيقية أساسها الإسبنيل العاشر. على سبيل المثال ، في جزيرة مارغريتا ، ولاية نويفا إسبارتا ، فنزويلا ، هناك العديد من الأشكال الموسيقية التي تستخدم العاشر.

مزمار القربة من مارغريتا هو أحد الأشكال الموسيقية الأكثر شعبية في تلك المنطقة ، ويعتمد على الإسبنيل العاشر. هنا مثال على هذا الشكل الشعري مع تطبيق التآزر.

"في وقت مبكر جدا من اليوم استراحة

مع مالك الحزين الماء ، أثيري ،

أصوات الملح ، أرواح الهواء ،

تلك الرقصة الرمادية بفرح.

روحي تذهب أبعد من ذلك

يتأمل السماء ،

وانا سعيد معها

في الحب ،

وهل هذا يمشي معها على جنب

يفصلني عن العذاب ".

في هذا المثال ، يتضح التآزر في الرباعية الأولى من المقطع الموسيقي ، وبالتحديد في نهايات كل آية: "اليوم" ، "الأثيري" ، "الجوي" و "الفرح". كما يمكن رؤيته ، في حالة "اليوم" ، "أثيري" و "الفرح" يتم قمع فجوة فقط بحيث يتم إعطاء مقياس ثماني المقطع. ومع ذلك ، في حالة "الجوي" ، هناك حذف مزدوج.

تتكون الآية الرابعة من المقطع الموسيقي من عشرة مقاطع ، ولكن إذا تم غناؤها بتخفيف اللهجات في كلمة "airs" ، فمن الممكن أخذ ثمانية مقاطع.

خبرة المطربين وتآزرهم

على الرغم من المبالغة في استخدام التآزر في هذا المثال ، إلا أنه إذا أمكن تطبيقه في الأغنية الشعبية. ومع ذلك ، فإن تحقيق التنغيم المثالي لهذا النوع من الشعر يتطلب صوت وخبرة المطربين الخبراء.

يوجد في نويفا إسبارتا قائمة واسعة من المبتدئين الجيدين ، من بينهم جينيفر مويا ، ولوسيان سانابريا ، وأوريلينا كابريرا ، وميغيل سيرا وأنجيل مارينو راميريز ، وغيرهم.

المراجع:

1. التآزر (متري). (2019). (اسبانيا): ويكيبيديا. تم الاسترجاع من: wikipedia.com.
2. أمثلة على التآزر. (2011). (غير متوفر): البلاغة. تم الاسترجاع من: rhetoricas.com.
3. التآزر (2019). (كوبا): Ecured. تم الاسترجاع من: ecured.cu.
4. أوشا ، ف. (2011). تعريف التآزر. (غير متوفر). تعريف ABC. تم الاسترجاع من: Definicionabc.com.
5. غالاردو بولس ، إي (2012). المقاييس. (غير متوفر). peripoietikes. تم الاسترجاع من: hypotheses.org.