- سيرة شخصية
- عمل جامع
- الاعتراف كناقد فني
- الموت
- يلعب
- اغتصاب جانيميد
- عقاب تيتيوس
- سقوط فايتون
- الحلم
- قصائد مخصصة لكافالييري
- تقنية
- المراجع
كان توماسو كافاليري (1509-1587) رسامًا إيطاليًا وجامعًا للفنون ينتمي إلى الطبقة الأرستقراطية في عصر النهضة. على الرغم من هذه الإشارات ، فإن ما جعله يتفوق في تاريخ الفن هو بشكل أساسي علاقته بالرسام والنحات الشهير ميغيل أنخيل بوناروتي.
في الواقع ، كان كافاليري تلميذاً لهذا ، وكان أيضًا مصدر إلهام لبعض أجمل السوناتات التي كتبها الإيطالي الموهوب ؛ حتى أن هناك من يدعي أن الشاب كافالييري كان من محبي مايكل أنجلو ، بسبب الطابع الحميمة لهذه القصائد.
اختطاف جانيميد ، رسم صممه مايكل أنجلو لتوماسو كافاليري ، محفوظ في قلعة وندسور.
التقى ميغيل أنخيل بوناروتي ، البالغ من العمر 57 عامًا ، بتوماسو كافالييري عندما كان يبلغ من العمر 22 عامًا فقط. منذ ذلك الحين ، كان كافالييري تلميذه وصديقًا ومحبًا له ، وبعد وفاة الفنان ، كان وصيًا على جميع متعلقاته.
سيرة شخصية
وُلد توماسو كافالييري - الذي كُتب أيضًا باسم كافالييري أو د كافالييري - تقريبًا بين عامي 1497 و 1510 في مدينة روما ، التي كانت في ذلك الوقت تابعة للولايات البابوية ، وهي مناطق كانت تخضع للسلطة الزمنية للبابا.
تتوفر معلومات قليلة عن السنوات الأولى لهذا الفنان ؛ ومع ذلك ، فمن المعروف أنه التقى بمايكل أنجلو في عام 1532 ، والذي تعلم الرسم معه ببعض المهارة. في الواقع ، يُقال إن كافالييري يمتلك موهبة وموهبة كبيرة في الأداء التصويري.
تشير بعض المصادر إلى أنه بفضل تأثير مدرسة بريكليان ، استلهمت العلاقة بين مايكل أنجلو وتوماسو ما يعرف بالحب "الأفلاطوني المثالي" لليونان القديمة ، والذي تألف من الرومانسية الفكرية التي بين المعلم والتلميذ ، على غرار الصداقة التي كانت قائمة بين سقراط وأفلاطون.
بعبارة أخرى ، فإن الصداقة العميقة والمخلصة التي كانت قائمة بين بوناروتي وتلميذه تشكلت من خلال حب قوي للفن والجمال ، فضلاً عن المعرفة. أعطى الرجل الأكبر للرجل الشاب الفكر والأدوات ، بينما قدم له الشاب الجمال والرفقة اللطيفة.
عمل جامع
بفضل صداقته المثمرة مع مايكل أنجلو ، تمكن كافالييري من شق طريقه بين فناني اللحظة ، مستمتعًا بشهرة معينة في سياقه التاريخي. سمح ذلك للشاب بفرك أكتافه مع رسامين عظماء آخرين ، وجمع منهم عددًا كبيرًا من الرسومات.
توجد هذه المجموعة حاليًا في المكتبة الملكية لقلعة وندسور ، والتي تم بناؤها كنوع من المكاتب داخل قسم المجموعات الملكية.
وهذا يعني أن هذه الرسوم تخضع لحماية الأسرة المالكة ، التي تنتمي ولايتها القضائية إلى السيادة البريطانية ؛ وبعبارة أخرى ، فإن المجموعة المعنية محمية من قبل النظام الملكي.
الاعتراف كناقد فني
نتيجة لعمله الشاق والعاطفي كمجمع ، أصبح كافالييري معروفًا للبابا والكاردينالات ، الذين اعتبروه خبيرًا في الفن. أكسبه ذلك منصب "المستشار الخبير" في عالم هذه الشخصيات المهمة.
نظرًا لمعرفته ، تم انتخاب توماسو كافالييري في عام 1548 كأحد نواب مصنع الكابيتول ، مما منحه مسؤولية الإشراف على تركيب كابيتوليني فاتسي ؛ أي ، القضاة الرئيسيون في الجمهورية الرومانية.
تقع قائمة هؤلاء القضاة في قصر المحافظين ، الذي يقع في ساحة Piazza del Campidoglio في روما ، مقابل القصر الجديد ، ويشكل جزءًا مما يعرف اليوم باسم متاحف Capitoline.
تم تصميم واجهة هذا المبنى بواسطة مايكل أنجلو نفسه ، على الرغم من أن عمله تم تنفيذه بواسطة Guido Guidetti.
الموت
توفي Tomasso Cavalieri في عام 1587 في روما ، التي كانت مسقط رأسه والتي طور فيها جزءًا كبيرًا من حياته الفنية.
يلعب
لا يوجد سجل محدد للأعمال الرمزية التي طورها كافالييري. ومع ذلك ، من الصحيح القول إنه كان له تأثير كبير في عالم الفن بشكل غير مباشر لأنه يُقدر أنه كان مصدر إلهام للعديد من الأعمال الأخرى ذات التأثير الكبير والأهمية.
وفقًا لمطلعين ، ألهم جامع الأعمال الشاب بعضًا من أجمل الوجوه التي رسمها مايكل أنجلو خلال مسيرته الفنية.
في الواقع ، هناك نظريات تؤكد أن كافالييري كان النموذج الذي استخدمه بوناروتي لنسخة وجه يسوع الناصري ، ليصبح أحد أشهر الصور النمطية لهذا الشخصية المهمة.
بمعنى آخر ، يمكن إثبات أن كافالييري كان مصدر إلهام للفنان الإيطالي الموهوب. لهذا السبب ، خلد اسم مايكل أنجلو عبر تاريخ الفن ، كما كان اسم عشيقته.
فيما يلي بعض الأعمال ، سواء اللوحات أو السوناتات ، المستوحاة من الصداقة بين بوناروتي وهذا الشاب:
اغتصاب جانيميد
اختطاف جانيميد ، رسم صممه مايكل أنجلو لتوماسو كافاليري ، محفوظ في قلعة وندسور.
في هذا الرسم يمكنك أن ترى صورة ظلية لشاب قوي البنية يهاجمه نسر كبير.
تصور هذه اللوحة القصة الأسطورية للشاب جانيميد ، الذي قيل إنه يتمتع بجمال مذهل. قرر زيوس ، الذي أغريه روعته ، أن يصبح نسرًا من أجل الاستمتاع بسمات الشاب الجسدية.
تم العمل في عام 1532 تقريبًا ، باستخدام الفحم فقط وتطبيق تقنية الضوء الداكن. لذلك ، فهو أكثر من رسم تخطيطي أو لوحة تمرين.
لسوء الحظ ، بقيت نسخ فقط من العمل ، منذ أن ضاع الأصل. يقال إن النموذج الذي استخدمه مايكل أنجلو في هذا الرسم هو توماسو كافالييري.
عقاب تيتيوس
هذه اللوحة ، التي ترجع أيضًا إلى عام 1532 ، تمثل شخصية شابًا عضليًا ، يتعرض لهجوم من قبل طائر مرة أخرى. هذه المرة تدور حول قصة تيتيوس ، نصف إله ، ابن أميرة مميتة وزيوس.
حاول تيتيوس اغتصاب إحدى الآلهة ، وكعقاب ، حكم عليه بـ هاديس ، حيث تم ربطه بصخرة. أيضا ، جزء من العقوبة يتكون من عصفورين تمزق وأكل جلود بطنه إلى الأبد.
يقول الخبراء أن مايكل أنجلو استخدم كافاليري كنموذج لتطوير شخصية النصف إله المنكوبة.
سقوط فايتون
هذا العمل ، الذي تم صنعه في عام 1533 ، يمثل قصة فايتون ، ابن أبولو ، الذي أراد قيادة عربة الشمس التابعة لوالده. في النهاية وقع حادث مع السيارة ، لذلك كان على زيوس التدخل في الموقف باغتيال فايتون من أجل إنقاذ الأرض.
في اللوحة ، حيث تُستخدم تقنية تشياروسكورو أيضًا ، يمكن رؤية ثلاثة أقسام: في الأول يوجد زيوس يركب نسرًا ، وفي الثانية توجد عربة أبولو تسقط على الأرض جنبًا إلى جنب مع فايتون ، وفي المجموعة الثالثة تسقط يرصدون بعض الشخصيات البشرية القلقة والخائفة التي تغطي أعينهم في حالة رعب.
فيما يتعلق بهذه اللوحة ، كتب مايكل أنجلو ملاحظة إلى كافالييري يسأل فيها عن رأيه الصادق في الرسم ، موضحًا أنه إذا لم يكن الأمر كذلك ، فسيقوم الرسام على الفور بعمل نسخة أكثر انسجامًا مع أذواق الشاب ومطالبه.
حاليًا ، تم الاحتفاظ بثلاث نسخ فقط من هذا الرسم (أحد هذه الإصدارات هو الذي أعطاها لكافالييري). هذه الرسومات محفوظة في المتحف البريطاني.
الحلم
يجادل الخبراء بأن هذه اللوحة لا ترتبط مباشرة بكافالييري. ومع ذلك ، نظرًا لتشابهها مع الرسومات السابقة ، يُعتقد أن وجه الأرستقراطي الشاب كان بمثابة نموذج للشخصية الذكورية التي تؤطر الرسم.
وفقًا للباحثين ، لا يرتبط هذا العمل بالأساطير اليونانية. بدلاً من ذلك ، يُعتقد أن اللوحة كانت نتاجًا مباشرًا لإلهام الرسام ، مكرسًا نفسه فقط لجمال الإبداع الفني.
قصائد مخصصة لكافالييري
من بين 300 قصيدة كتبها مايكل أنجلو خلال مسيرته كفنان ، تم تخصيص 30 قصيدة لتوماسو كافالييري. تحافظ معظم هذه القصائد على البنية الكلاسيكية للسونيتة ، والتي تتوافق مع سلسلة من الرباعيات والثلاثية.
كان الموضوع الرئيسي في قصائده هو الانبهار الذي شعر به للأرستقراطي الشاب ، وخاصة جماله الجسدي. بالإضافة إلى ذلك ، سمح لها أيضًا بإدراك شغفها. بعبارة أخرى ، يمكن القول أن قصائد مايكل أنجلو المخصصة لكافالييري كانت ذات طابع مثلي.
تقنية
العصر الفني الذي تطور فيه توماسو كافالييري كان عصر النهضة. كما هو مبين أعلاه ، لا توجد سجلات للأعمال التجاوزية التي طورها هذا الفنان مباشرة.
ومع ذلك ، يمكن القول أن تقنية عصر النهضة ، والتي كانت بمثابة سياق لكافالييري ، قد تشكلت أساسًا من خلال نموذج التناغم والتناسق المتأثر بالفن اليوناني اللاتيني.
لذلك ، كانت الأشكال الهندسية واستخدام المنظور أمرًا أساسيًا ليس فقط في الرسم ، ولكن أيضًا في تخصصات أخرى مثل النحت والعمارة.
أما الكتابة فكان على القصائد أن تكون متناغمة وذات إيقاع رائع. بالإضافة إلى ذلك ، كان عليهم أن يتناسبوا تمامًا مع الهيكل المتري. من خلال السوناتات ، أظهر مايكل أنجلو تأثير سياقه التاريخي ، حيث تم التعرف على قصائده لجمالها وتناسقها وقافية مثالية ، خاصة باللغة الإيطالية
المراجع
- فرانكو ، س. (1978) رسائل عصر النهضة (مراجعة كتاب). تم الاسترجاع من ProQuest: search.propquest.com
- Panofsky، S. (1984) Postcriptum to Tommaso Cavalieri in Scritti di Storia dell'arte in onore di Roberto Salvini. تم الاسترجاع من OpenBibArt: openbibart.fr
- تاناكا ، هـ. (1996) Il Giudizio universale di Michelangelo ei disegni per Cavalieri. تم الاسترجاع من OpenBibArt: openbibart.com
- Marongiu، M. (2002) Il mito di Ganimede prima e dopo Michelangelo. تم الاسترجاع من OpenBibArt: openbibart.fr
- مارونغيو ، م. (2013). Tommaso de 'Cavalieri Nella Roma di Clemente VII E Paolo III. تم الاسترجاع من Issuu: issuu.com
- توماسو كافاليري. تم الاسترجاع من ويكيبيديا: wikipedia.org