- الأصل
- البداية
- تطوير
- مميزات
- النحات
- أفكار عامة
- أنواع
- عدم الكشف عن هويته
- غزارة - ضخامة
- المواد المستعملة
- مواد وتقنيات أخرى
- الأعمال المعلقة
- أبو الهول بالجيزة
- تمثالي ممنون
- القناع الذهبي لتوت عنخ آمون
- المراجع
و النحت المصري كان واحدا من أكثر أشكال التعبير الفني بارزة من هذه الحضارة القديمة. كان تطوره بالتزامن مع تطور العمارة وكلا التعبيرين يكمل كل منهما الآخر. في الواقع ، تم استخدام النحت في كثير من الحالات لتزيين مبانٍ معينة ، وخاصة منازل الجنازات.
كانت الهياكل الجنائزية هي المكان الذي برز فيه فن النحت لهذه الحضارة حقًا. في مقابر الفراعنة ، تم إنشاء منحوتات عملاقة تمثل الآلهة لتكريم الحاكم الذي سقط. تم إجراء التصميم المعماري لهذه الأماكن على وجه التحديد لإيواء منحوتات كبيرة في الداخل.
تمثال ممنون العملاق ، تمثال مصري ضخم
على الرغم من أنه تم تمثيله في أعظم أشكال المعابد والمباني الجنائزية ، إلا أن النحت المصري لم يكن موجودًا فقط في هذه الهياكل. كما طور المصريون أيضًا أعمالًا صغيرة أخرى عالية الجودة ؛ كان أحد أهم أشكال النحت هو النحت في الهياكل ، مما يخلق تأثير ظل غريبًا للغاية.
الأصل
البداية
ارتبط أصل الفن في مصر القديمة بتطور أحد أهم معتقداتها: التوازن. بالنسبة للمصريين ، كان التوازن مهمًا للغاية في الحياة اليومية ، ويجب أن يحكم الانسجام جميع جوانبها. عملت معظم تعبيراته الفنية ، بما في ذلك النحت ، على تمثيل هذا الاعتقاد.
على الرغم من وجود بعض أشكال الفن الحجري قبل إنشاء الأسرة الأولى ، 3150 قبل الميلاد. ج- تميز ظهور الفن المصري على هذا النحو.
خلال هذه الفترة ، تم إنشاء لوحة نارمر ، وهو عمل يوضح قدرات النحت للحضارة القديمة والتي أعطت بداية واضحة لفن هذا النمط.
تحتوي اللوحة على سلسلة من المنحوتات التي تحكي قصة وقد استخدم هذا النمط من النحت لعدة قرون في مصر القديمة.
قدمت المعابد والعديد من الهياكل الأخرى هذا النمط النحتي الأساسي ، والذي يتكون من تشكيل الصور من خلال تشكيل الحجر كما أراد الفنان.
تطوير
بعد ألف عام من تطوير النحت كتعبير فني ملموس ، كان النحاتون المصريون القدماء قد دمجوا بالفعل زهرة اللوتس ونباتات البردي وبعض الرموز التمثيلية لمنحوتاتهم. بحلول هذا الوقت (2600 قبل الميلاد) تم دمج منحوتات كبيرة في فن مصر.
مميزات
النحات
كان النحاتون في مصر يتمتعون بعدد من الخصائص التي تميزهم عن غيرهم من الفنانين. على وجه الخصوص ، اعتبر نحاتو هذه الحضارة أنفسهم حرفيين.
كان النحاتون أشخاصًا منضبطين للغاية ، ولديهم قدرة خاصة على تقدير وإنشاء الأعمال الصحيحة من الناحية الجمالية.
تعتبر الأعمال التي قاموا بإنشائها من أهم التعبيرات الفنية ، ليس فقط في مصر القديمة ، ولكن من العصر القديم للبشرية بشكل عام.
أفكار عامة
كان النحت المصري القديم بطبيعته جنائزيًا. يمكن العثور على الأعمال الأكثر شيوعًا في مقابر هذه الحضارة ، حيث تم تطوير التماثيل بشكل أساسي لهذه الهياكل. كان من الشائع أيضًا إنشاء تماثيل ومنحوتات للمعابد ، بسبب الطابع الديني للفن المصري.
تم تطوير التماثيل لغرضين رئيسيين. في حالة إنشاء منحوتة لشخص وليس لإله ، فإن التمثال يخدم عادة الشخص للوفاء بالنذر الذي صنعه في الحياة. من ناحية أخرى ، إذا تم إنشاء التمثال لتمثيل إله ، فعادة ما يخدم غرضًا شعائريًا.
في كثير من الحالات ، كانت المنحوتات تُصنع أيضًا على شرف ملك أو ملك. ومع ذلك ، فن النحت المصري لا يمكن أن يمثل أي شخص في حد ذاته (عادة ما يتم تصوير إله). كان الاستثناء الوحيد لذلك هو تفسير الشخص المصور على التمثال من خلال استخدام الهيروغليفية.
كما قام بعض الفنانين المصريين بتصوير الأشياء اليومية في أعمالهم ، مثل الأثاث والأعمال المعدنية والمجوهرات. كان من الشائع أيضًا تمثيل الإبداعات الطبيعية "المقدسة" ، مثل أوراق اللوتس.
أنواع
عندما يتعلق الأمر بالمنحوتات الكبيرة (التي كانت الأكثر شهرة في هذا الفن) ، كان هناك نوعان رئيسيان تم إنشاؤهما عبر التاريخ: شخصيات ذكور واقفة مع ساقها اليسرى إلى الأمام أكثر من اليمين ، و الرجال جالسون على العرش.
خلال الأسرة الثانية في مصر ، تم إنشاء المنحوتات جالسة لأول مرة لتمثيل الملك. أظهر هذا أيضًا الطابع "الحقيقي" لهذه الأعمال ، وعلى الرغم من أنها لم تكن كبيرة في البداية كما كانت في وقت لاحق ، إلا أنها تخدم نفس الغرض.
من ناحية أخرى ، تطورت الشخصيات الواقفة حتى قبل الجلوس. شهدت الأسرة الأولى ولادة هذا النوع من الفن. ومع ذلك ، عندما تم إنشاؤه ، تم استخدامه فقط في نحت الخشب وليس في الحجر ، كما تم استخدامه لاحقًا في العصر الذهبي للنحت المصري.
عدم الكشف عن هويته
ومن أهم خصائص هذه الأعمال أن الفنانين لم يضعوا أسمائهم على منحوتاتهم. بمعنى آخر ، لم يكن من الصحيح "التوقيع" عليها ، كما كانت العادة في العصور القديمة. لهذا السبب ، من الصعب معرفة بالضبط من هم أبرز الفنانين المصريين في العصور القديمة.
الشيء الوحيد الذي يمكن معرفته فيما يتعلق بتأليف هذه الأعمال هو جودة الحرفي. ومع ذلك ، فإن اسم أي منهم غير معروف ، ولكن فقط قدرة من ابتكر عملاً معينًا.
غزارة - ضخامة
كان النحت المصري كبيرًا بشكل عام. في الواقع ، أشهر التماثيل النحتية المسجلة هي تمثال أبو الهول وتمثال ممنون الشهير.
كان الحجم الهائل لهذه المنحوتات علامة على الأهمية التي كانت لها في فن هذه الحضارة. تستخدم هذه الأعمال الكبيرة لتمثيل الآلهة أو الشخصيات المهمة جدًا.
المواد المستعملة
المواد المستخدمة في الفن المصري وجدت بسهولة نسبية حول نهر النيل ، وخاصة شجرة السنط أو الجميز كانت تستخدم في الأعمال الخشبية. أعطت هذه الأشجار النحات المواد اللازمة لإنشاء الأعمال (مثل التوابيت) وتزيين التماثيل بالخشب.
من المواد الأخرى المستخدمة على نطاق واسع في صناعة المنحوتات في مصر الحجر الجيري. كان هناك رواسب كبيرة من الحجر الجيري على ضفاف النهر ، بالإضافة إلى كمية كبيرة من الحجر الرملي. إن الوجود الكبير لهذه المواد جعلها مفضلات النحاتين المصريين لإنشاء المنحوتات والمباني.
تم إنشاء التماثيل المصرية العظيمة (خاصة الضخمة ، مثل تمثال أبو الهول) باستخدام الحجر الرملي. تم إنشاء أصغر المنحوتات بمواد مختلفة ، من بينها الخشب المطلي والحجر الجيري نفسه.
في حين أن الحجر الجيري والخشب والحجر الرملي كانت أكثر المواد المستخدمة على نطاق واسع لإنشاء أعمال النحت في مصر ، تم استخدام مواد أخرى أيضًا لإنشاء أنواع أخرى من الأعمال.
مواد وتقنيات أخرى
تم إنشاء بعض المنحوتات الأصغر من النحاس والبرونز. لتشكيل هذه القطع ، تم استخدام قالب من الطين ، حيث تم سكب المعادن الساخنة. بهذه الطريقة ، عندما تم ترسيخه ، كان التمثال جاهزًا للتزيين.
كان من الشائع أيضًا النحت فوق الهياكل لإنشاء منحوتات بارزة. في كثير من الحالات كانت المباني مغطاة بالجص.
كان نحت الجص أسهل بكثير من نحت الحجر ، مما سهل إلى حد كبير عمل النحاتين. ومع ذلك ، فإن هذه التقنية لم تسمح للفن بالبقاء طالما استمر الحجر.
الأعمال المعلقة
أبو الهول بالجيزة
تمثال أبو الهول بالجيزة هو تمثال عملاق مصنوع من الحجر الجيري. يمثل هذا التمثال الملك خفرع وهو أحد أشهر الهياكل في كل مصر القديمة. يبلغ ارتفاعها 20 مترا وطولها 73 مترا مما يجعلها واحدة من أكبر التماثيل في العالم.
تمثالي ممنون
تمثل هذه التماثيل الضخمة الفرعون المصري القديم أمنحتب الثالث. كان كلا التمثالين جزءًا من مجمع جنائزية الفرعون.
كان هذا المجمع في وقت ما من التاريخ وراء كلا التمثالين بالضبط. أدت أحداث طبيعية مختلفة ، مثل الزلازل ، إلى إتلاف المجمع ، مما تسبب في اختفائه.
في وقت بنائه ، كان مجمع أمنحتب الثالث هو الأكبر الذي بني في مصر ، وكانت التماثيل تفرض بمعايير ذلك الوقت.
القناع الذهبي لتوت عنخ آمون
يعتبر هذا القناع من أبرز الأعمال النحتية في مصر القديمة ، خاصة بسبب العدد الكبير من العناصر الفنية المطلوبة لإنشائه. غطى الفرعون توت عنخ آمون الوجه المحنط الذي من المفترض أن يحميه من أي شر قد يصيبه.
ويمثل القناع بدقة كبيرة ملامح الفرعون التي تجعل "روحه تتعرف على جسده فتضمن قيامته".
تم إنشاؤه من عدة طبقات من الذهب ، والتي تم توحيدها عن طريق الحرارة والمطرقة مع بعضها البعض. كانت مزينة بحجر السج والكوارتز. تم إنشاء الحاجبين من اللازورد.
المراجع
- نحت مصر القديمة ، موسوعة الفنون البصرية ، (بدون تاريخ). مأخوذة من visual-arts-cork.com
- الفن والعمارة المصرية ، Encyclopaedia Britannica ، 2018. مأخوذة من Britannica.com
- تاريخ موجز للفن المصري ، JJ Mark لموسوعة التاريخ القديم ، 2017. مأخوذة من Ancient.eu
- تمثال أبو الهول بالجيزة ، أ.تكانين للموسوعة البريطانية ، 2017. مأخوذ من Britannica.com
- Colossi of Memnon، JJ Mark for the Ancient History Encyclopedia، 2017. مأخوذة من Ancient.eu