ماريا مرسيدس كارانزا: السيرة الذاتية ، الأسلوب ، الأعمال ، العبارات - السير الذاتية - 2026

ماريا مرسيدس كارانزا (1945-2003) كانت كاتبة وشاعرة وكاتبة قصة قصيرة وصحافية كولومبية ، تميزت أيضًا بنقدها الأدبي وتعزيزها للثقافة. كان عمله جزءًا من الجيل المحبط ، وهو اتجاه يتميز بإدانة سياسات العصر وإساءة معاملة الطلاب والفلاحين.

برز أدب كارانزا لكونه عميقًا ومدروسًا. أعطت المؤلفة كتاباتها طابعًا فلسفيًا معينًا وبعض الأسئلة حول الحياة. كانت المواضيع المتعلقة بالحياة ونهاية الوجود والحب وخيبة الأمل والمرأة شائعة في عمله.

صورة سيارة Julián Lineros عبر www.elespectador.com/html/i_portals/index.php

لم يكن العمل الأدبي لهذا الكاتب مكثفًا وكان موجهًا في الغالب إلى الشعر. وكان أبرز الألقاب: أنا خائف ، مرحباً ، وحدة ؛ القرون ، طرق الحزن وأغنية الذباب. ماريا مرسيدس كارانزا كان لها مشاركة مهمة في وسائل الإعلام المطبوعة في كولومبيا.

سيرة شخصية

الميلاد والعائلة

ولدت ماريا مرسيدس في 24 مايو 1945 في بوغوتا ، وهي من عائلة مثقفة تتمتع بوضع اجتماعي واقتصادي جيد. كان والده الكاتب والشاعر إدواردو كارانزا فرنانديز وكانت والدته تدعى روزا كورونادو. كان لديه شقيقان ، راميرو وخوان كارانزا كورونادو.

الطفولة والدراسات

عاش كارانزا السنوات الست الأولى من حياته في موطنه كولومبيا وفي عام 1951 ذهب للعيش في إسبانيا مع عائلته ، منذ أن حصل والده على منصب السفير الثقافي. هناك درس المدرسة الابتدائية ، وبدأ في التفاعل مع الأدب ونشأ على الاستماع إلى قصص عمته الكبرى ، الكاتبة إليسا موجيكا.

جامعة لوس أنديس ، بوغوتا ، مكان دراسة ماريا مرسيدس كارانزا. المصدر: Leandro Neumann Ciuffo ، عبر ويكيميديا ​​كومنز

في سن الثالثة عشرة عاد إلى كولومبيا لمواصلة تعليمه الثانوي والثانوي. من الضروري ملاحظة أن عملية تكيف كارانزا لم تكن سهلة. ثم ذهب إلى مدريد لدراسة الفلسفة والآداب ، لكنه أكمل مسيرته الجامعية في جامعة دي لوس أنديز في بوغوتا.

المهام الأولى

شعار El Nuevo Siglo ، الاسم الحالي لصحيفة El Siglo ، حيث نشر Carranza. المصدر: انظر صفحة المؤلف ، عبر ويكيميديا ​​كومنز

دخلت ماريا مرسيدس كارانزا عالم العمل والأدب في شبابها المبكر. في عام 1965 بدأت العمل في صحيفة El Siglo كمنسقة لصفحة المحتوى الأدبي "Vanguardia". كان المنشور بمثابة نافذة للكتاب الجدد لفضح نصوصهم وتحقيق الاعتراف.

كارانزا والحب

التقى كارانزا بالصحفي والمحامي فرناندو جارافيتو في منتصف الستينيات وبدأوا علاقة غرامية. في بداية السبعينيات تزوجا ، ولكن فقط للأمور المدنية ، هكذا خرجت ماريا مرسيدس مع قانون الأسرة للزواج الديني. كان للزوجين ابنة أطلقوا عليها اسم Melibea.

النمو المهني

تطورت الحياة المهنية لماريا مرسيدس كارانزا بشكل ملحوظ. عملت مع زوجها فرناندو ، في عام 1975 ، مديرة مجلة Estravagario لصحيفة El Pueblo de Cali. في وقت لاحق ، ذهب للعمل في دار نشر نويفا فرونتيرا مسؤولاً عن قسم التحرير.

وقد دفعها الروح الأدبية لهذه المثقفة إلى نشر أعمالها الشعرية. كان هذا هو الحال في عام 1983 الذي أطلق سراحه أنا خائف وبعد أربع سنوات مرحبًا ، ظهر الشعور بالوحدة. كان كلا العملين معبرًا ومكثفًا واستند محتوياتهما إلى انعكاسات على الوجود.

أنشطة أخرى للكاتب

كرّست كارانزا حياتها للترويج للثقافة الكولومبية ، لذلك قامت بأنشطة مختلفة للوصول إلى جمهور واسع. كان من أعظم إنجازاتها كناشطة ثقافية مشاركتها في إنشاء دار سيلفا للشعر عام 1986. حيث عملت هناك كمخرجة حتى نهاية أيامها ونظمت ورش عمل أدبية.

علم حزب M-19 ، حيث كان كارانزا نشطًا. المصدر: Jolle ، عبر ويكيميديا ​​كومنز

عرفت الكاتبة كيفية تطوير عملها بشكل فعال وقوي كصحفية ومروّجة ثقافية وكاتبة. بين عامي 1988 و 1991 نشر قصائد ، مختارات ؛ مختارات شخصية ، مختارات شعرية وعمل كامل. كان ذلك في بداية التسعينيات عندما شاركت في المجلس الوطني التأسيسي بعد انتخابها من قبل التحالف الديمقراطي إم -19.

السنوات الماضية والموت

ظلت المؤلفة ثابتة دائمًا في رسالتها الأدبية. ومن أحدث إصداراته: طرق الحزن والحب والحسرة وأغنية الذباب. عانى كارانزا وعائلته من اختطاف شقيقهم راميرو من قبل القوات المسلحة الثورية الكولومبية (فارك).

من هذا الحدث المأساوي ، بدأت الصحة الجسدية والنفسية والعاطفية للكاتب في التدهور. سقطت في اكتئاب عميق وبالتالي كان لا بد من علاجها. في 11 يوليو 2003 ، انتحرت ماريا مرسيدس كارانزا بعد تناول جرعة زائدة من مضادات الاكتئاب.

أسلوب

تميز الأسلوب الأدبي لكارانزا باستخدام لغة مثقفة ومكثفة وحيوية. كانت قصائده مليئة بالتعبيرات والمحتوى الفلسفي ، مما دفع القارئ والشاعرة نفسها إلى التفكير وطرح أسئلة حول الحياة ونهاية الوجود والحب والوحدة.

كانت النغمة الساخرة سمة سائدة في أعماله ، وهو فارق بسيط جذب إليه العديد من قرائه.

يلعب

الشعر

- فاينا وقصائد أخرى (1972).

- أنا خائف (1983).

- مرحبا الوحدة (1987).

- القرون ، مختارات (1987).

- قصائد ومختارات (1988).

- مختارات شخصية (1989).

- مختارات شعرية (1990).

- عمل كامل (1991).

- طرق حسرة (1993).

- الحب والحسرة (1994).

- عن الحب و الحسرة و قصائد أخرى (1995).

- أغنية الذباب (1998).

- ماريا مرسيدس كارانزا (1999).

- في ذكرى ماريا مرسيدس كارانزا 1945-2003 (طبعة بعد الوفاة ، 2003).

- الوطن والآثار الأخرى (طبعة ما بعد الوفاة 2004).

- شعر كامل وخمس قصائد غير منشورة (طبعة بعد الوفاة 2004).

- شعر كامل (طبعة بعد الوفاة 2010).

منشورات أخرى

- الشعر الكولومبي الجديد (1972).

- سبعة رواة شبان (1972).

- إسترافاجاريو (1976).

- مختارات من شعر الأطفال الكولومبي (1982).

- كارانزا بواسطة كارانزا (1985).

وصف موجز لبعض أعماله

فاينا وقصائد أخرى

كان هذا أول عمل تنشره وتركت فيه العلامة الشعرية التي رافقتها طوال مسيرتها الأدبية. صوّرت الكاتبة تصورها للحياة والبلد ، وهي تفعل ذلك بلغة دقيقة ومتأملة ، وتضيف السخرية والتشاؤم أحيانًا إلى الآيات.

مرحبًا بالوحدة

كان هذا العمل هو الثالث الذي تنشره كارانزا. من خلال القصائد الموجودة في هذا الكتاب ، دعا القراء إلى الانغماس في رحلة حيث يكون للخير والشر مكان. بلغته العرفية المثقفة والدقيقة والمختصرة ، توغل في أعماق الوحدة والغياب والفشل والحب.

من الحب والحسرة

كانت واحدة من أشهر منشورات ماريا مرسيدس كارانزا ، حيث استخدمت لغة خالية من الخطابة والكثير من التعبيرية. كما يشير العنوان ، كانت الآيات مرتبطة بقدوم الحب والزوال الذي يمكن أن يتلاشى به. كانت هناك ميزات تجريبية.

أغنية الذباب

اعتبرت واحدة من أكثر الأعمال الفلسفية والعميقة للكاتب الكولومبي. كان الموضوع الأساسي هو نهاية الحياة ، والتي طورها من خلال المقارنات والأسئلة والاستعارات. تميزت الكتابات بأنها مختصرة وباستخدام رموز مثل الرياح والماء والأرض والشعور بالوحدة.

شذرات من بعض قصائده

"أنا خائف"

انظر إليَّ: الخوف يسكنني.

بعد عيون هادئة ، في هذا الجسد الذي يحب:

الخوف.

الخوف من الفجر لأنه لا مفر منه

سوف تشرق الشمس ويجب أن أراها ،

عندما يحل الظلام لأنه قد لا يخرج غدا.

أنا أراقب الضوضاء الغامضة في هذا المنزل

التي تنهار ، والأشباح ،

الظلال تحيط بي و

أنا خائف.

أحاول النوم مع الضوء

وأنا أفعل ما يمكنني فعله بالرماح ،

درع ، أوهام.

… لا شيء يهدئني أو يهدئني:

لا هذه الكلمة غير المجدية ولا شغف الحب هذا ،

ولا المرآة حيث أرى وجهي الميت بالفعل.

اسمعني جيدًا ، أقولها بصوت عالٍ:

أنا خائف".

"هنا بيننا"

"يومًا ما سأكتب مذكراتي ،

من لا يحترم عدم الاحترام؟

وسيكون هناك كل شيء.

سوف يتم خلط طلاء الأظافر

مع بافيز وبافيزي

مع الإبر و

من حساب سوق آخر…

حيث عليك أن تسجل أكثر

مهم سأتذكر وجبة غداء

أي شخص يصل إلى

قلب الخرشوف ،

ورقة ورقة.

و البقية،

سوف أقوم بملء الصفحات المفقودة

مع تلك الذكرى التي تنتظرني بين الشموع ،

زهور كثيرة ورحمة الله وبركاته ".

"البلد الام"

"… وكأن لا شيء ، يأتي الناس ويذهبون

من خلال الغرف المدمرة ،

إنهم يمارسون الحب ويرقصون ويكتبون الرسائل.

غالبًا ما يطلقون صفير الرصاص أو الريح

الذي يصفر عبر السقف المقطوع.

في هذا البيت ينام الأحياء مع الأموات ،

إنهم يقلدون عاداتهم ، ويكررون إيماءاتهم

وعندما يغنون يغنون فشلهم.

كل شيء خراب في هذا المنزل

العناق والموسيقى في حالة خراب ،

القدر كل صباح الضحك خراب.

الدموع والصمت والأحلام.

تظهر النوافذ مناظر طبيعية مدمرة ،

مزيج اللحم والرماد في الوجوه ،

الكلمات في الأفواه تثير الخوف.

في هذا المنزل دُفننا جميعًا أحياء ”.

"قصيدة حسرة"

"الآن في ساعة الحزن

وبدون الخفة الوردية التي تمنحها الرغبة.

خطواته وإيماءاته تطفو.

يبتسم المشي أثناء النوم ، تقريبًا بدون فم ،

تلك الكلمات التي لم تكن ممكنة.

الأسئلة التي طارت مثل الذباب

وعيناه قطعة باردة من اللحم الازرق…

أحلام ، أحلام دائمًا.

ما قذر ضوء هذه الساعة ،

كيف ضبابية ذاكرة القليل المتبقي

وكيف تافه النسيان الوشيك! ".

"الكلمات غير ضرورية"

"بالخائن قررت اليوم

الثلاثاء ٢٤ حزيران يونيو

قتل بعض الكلمات.

الصداقة محكوم عليها بالفشل

على الوتد، على الزنديق؛

المشنقة مريحة

الحب غير المقروء

النادي الحقير لن يكون سيئا ،

للمرتد والتضامن.

المقصلة مثل البرق ،

يجب أن تضرب الأخوة.

ستموت الحرية

ببطء وبشكل مؤلم…

ماتت إسبيرانزا بالفعل ؛

الإيمان سيعاني غرفة الغاز…

سأطلق النار بلا رحمة على الحضارة

لبربريةها. سوف يشرب الشوكران السعادة… ".

"ضع رأسك في"

"عندما أتوقف عن التفكير

حالتها وانظر إلى وجهها

القذرة ، pegochenta ،

أعتقد أن كلمة ذلك

حان الوقت لكي لا أخسر

بالإضافة إلى الشخص الذي فقد الكثير.

إذا كان صحيحا أن شخصا ما

قال لينطق بالكلمة وأصبحت كاذبا

الكلبة ، عنيد ، حان الوقت

لإزالة مكياجها

وابدأ في تسمية… ".

"غرباء في الليل"

"لا أحد ينظر في وجه أي شخص ،

من الشمال إلى الجنوب عدم الثقة والشك

بين الابتسامات والمجاملات الدقيقة.

غائم الجو والخوف

في جميع الممرات والمصاعد ، في الأسرة.

مطر كسول يسقط

مثل الفيضان: مدينة العالم

من لا يعرف الفرح.

الروائح الناعمة التي تبدو وكأنها الذكريات

بعد سنوات عديدة من وجودهم في الهواء.

مدينة نصف مكتملة ، دائمًا على وشك أن تبدو كشيء ما

كفتاة بدأت في الحيض ،

غير مستقر ، بدون أي جمال.

باحات القرن التاسع عشر مع إبرة الراعي

حيث لا تزال السيدات العجائز يقدمن الشوكولاتة ؛

باحات المستأجر

حيث يسكن الأوساخ والألم… ".

عبارات

- تبقى كلمة "أنا" ، لأنها حزينة ، بسبب وحدتها الفظيعة ، أقرر أسوأ الأحزان: ستعيش معي حتى النهاية ".

- "حكاية طفولتي منسوجة بأساطيرها وقصصها ؛ معها اكتشفت قوة الكلمة ". (توكيد الشاعر فيما يتعلق بجدتها لأمها إليسا موجيكا).

- "الوقت يمر ، القبلة ليست أكثر من قبلة".

- "… أن تموت كما يموت العظماء: من أجل حلم لا يجرؤ إلا على الحلم…".

- "… وستظل خطواتي دائمًا داخل المتاهة التي تتبعها لك."

- "كم هو قذر ضوء هذه الساعة ، ما مدى غموض ذكرى القليل المتبقي ، وكم النسيان الوشيك تافه!"

- "التقيا خارج الجلد ، للحظة كان العالم دقيقًا ولطيفًا ، وكانت الحياة أكثر من مجرد قصة مقفرة. ثم قبل ذلك والآن وإلى الأبد. كانت كلها لعبة مرايا العدو ".

- "في ظلمة قلبه الحادة ، حيث يصل كل شيء بالفعل بدون جلد أو صوت أو موعد ، يقرر أن يلعب دور بطله…".

- "عندما عدت كنت لا أزال ألعب بالدمى ولم أكن أعرف كيف يولد الأطفال. لقد غادرت إسبانيا وطفولتي ، وشعرت بحنين ثقافي رهيب لأنني واجهت قرار الانتماء إلى كولومبيا ".

- "هذا المنزل ذو الجدران الاستعمارية السميكة وفناء من الأزاليات من القرن التاسع عشر قد انهار لعدة قرون…".

المراجع

1. كوبو ، جوان. (S. f.). ماريا مرسيدس. كولومبيا: شركة الطرف الأخرى. تم الاسترجاع من: otraparte.org.
2. بيرموديز ، ج. (2009). على أغنية الذباب لماريا مرسيدس كارانزا. كولومبيا: فاندارتي. تم الاسترجاع من: leerliteraturacolombia.blogspot.com.
3. ماريا مرسيدس كارانزا. (2019). اسبانيا: ويكيبيديا. تم الاسترجاع من: es.wikipedia.org.
4. ماريا مرسيدس كارانزا. (2017). كولومبيا: Banrepcultural. تم الاسترجاع من: encyclopedia.banrepcultural.org.
5. ماريا مرسيدس كارانزا. (2016). (غير متوفر): الكتاب. تم الاسترجاع من: writers.org.