تعتمد خصائص الرقص على سلسلة من الصفات مثل تصميم الرقصات والأزياء والتدريب والتفسير والجماليات. تجمع هذه المكونات الرقص على أنه فن اجتماعي وأحد أقدم أشكال التعبير الجسدي.
كان الرقص جزءًا من التطور البشري منذ أن احتاج الإنسان إلى التواصل الجسدي ، من خلال الحركات التي تعبر عن مزاجه بالاقتران مع مشاعره.
بمرور الوقت ، ظهرت أنماط مختلفة من الرقص تطورت حركاتها وخطواتها بفضل الأجيال المختلفة من الراقصين الموجودة.
أداة الراقص هي جسده. نتيجة لذلك ، فإن إحدى أهم المهارات التي تم تطويرها في الرقص هي الإمكانات البدنية التي يحققها الراقصون من خلال التفاني والاتساق في تدريبهم.
قد تكون مهتمًا أيضًا بعناصر الرقص.
الخصائص الخمس الرئيسية للرقص
الكوريغرافيا
تصميم الرقصات عبارة عن سلسلة من حركات الجسم التي تتضمن أجزاء مختلفة من جسم الإنسان يقوم بها شخص أو أكثر.
في المقابل ، هو تصميم منظم من الأشكال والأنماط التي تتبع إيقاعًا محددًا مسبقًا لفترة زمنية محددة.
من خلال حركات الجسم ، يتم التعبير عن شدة الإجراءات وتحويل الحركات خارج المألوف.
في رقصات الباليه وبعض الرقصات الشعبية ، توجد حركات مسبقة تشكل نوعًا من المفردات. في الرقصات الآسيوية ، بشكل عام ، يتم تطبيق لغة تقليد أو إيماءات رمزية.
في المقابل ، يعطي الرقص المعاصر حرية أكبر لحركات أجسادهم للتعبير عن شخصية الراقصة.
الحجرات المغلقة
الأزياء عنصر مهم أثناء الرقص. الزخارف هي مكونات صناعية خارجية تدعم الراقصة حسب أسلوب الرقص.
هناك أنواع مختلفة من خزانة الملابس لأنماط مختلفة. بينما يستخدم البعض أحذية الباليه المصممة خصيصًا لمساعدة القدم على الحفاظ على موضع إصبع القدم ، هناك آخرون يشيرون إلى أزياء أبسط أو ثقافية أو شعبية للتعاون مع الرقص.
تدريب
يعد التدريب من أهم خصائص الرقص. المرونة والقوة التي تتحقق من خلال الممارسة تمنح نتائج أفضل من حيث التنسيق ودقة التنفيذ في حركات الجسم.
الرقص هو أسلوب فني يتطلب الكثير من القوة الجسدية والعقلية ، ولكن خاصة في الساقين الأكثر عرضة لتمزق العضلات أو الكسور.
جمالي
جميع أنماط الرقص لها جمالية خاصة حيث تكون التقنية والتصميم والتنفيذ جزءًا منها.
الهدف لا يعتمد على حقيقة أن جميع مكونات الراقص ترضي العين ، ولكن من خلال الرقص يكون الشكل المادي قادرًا على توليد حركات فعالة تعطي معنى ووحدة للرؤية.
التفسير والارتجال
قد تكون لغة الجسد مستقلة عن اللغة المشفرة التي اعتدنا عليها وقد لا تكون كذلك. أي أنه لا يجب أن تتبع كل الحركات سلسلة من الأنماط التي نتعرف عليها لفهمها.
كان التفسير والارتجال عاملين مميزين حظيا بدفعة كبيرة في القرن الحادي والعشرين.
سلسلة من الحركات التي تربط الجسد بالروح لتوفر مساحة للتواصل بغض النظر عن الوقت أو الطاقة.
المراجع
- براون ، جي إم (1980). رؤية الرقص الحديث. كتاب الرقص ودود ، ميد.
- فرانكلين ، إريك. (تسعة وتسعون وستة وتسعون). صور الرقص للأسلوب والأداء. IL: الإنسان
- همفري ، دوريس. (1959). فن الرقص. جروف برس ، نيويورك.
- ليفيت ، أ. (1978). الرقص المعاصر. أبفيل ، نيويورك.
- ساكس ، سي (1933). تاريخ العالم للرقص. نورتون ، نيويورك.