الجدارية المكسيكية: الأصل ، الخصائص ، الأعمال - فن - 2025

رسامو الجداريات المكسيكيون هو الاسم الذي أطلق على الترويج للرسم الجداري في المكسيك في أوائل العشرينات من القرن العشرين. كان جزء من هدف هذه الحركة هو تمثيل الدوافع الاجتماعية والسياسية للسعي لإعادة توحيد الشعب بعد نهاية الثورة المكسيكية.

كان للحركة ثلاثة فنانين رئيسيين كانوا من أبرز دعاة الحركة. كان دييجو ريفيرا ، وخوسيه أوروزكو ، وديفيد سيكيروس ، المعروفين باسم "الثلاثة الكبار" ، جزءًا من هذه المجموعة. نزلوا في التاريخ على أنهم أعظم رسامي الجداريات في المشهد الفني المكسيكي.

على الرغم من أن هذا التقليد بدأ حوالي عام 1920 ، إلا أنه ظل شائعًا جدًا حتى السبعينيات. في الوقت الحاضر ، يعد استخدام هذه اللوحات الجدارية شائعًا أيضًا في المكسيك وتأثير حركة القرن الماضي هو السبب الرئيسي لهذه الظاهرة. قامت مناطق أخرى بتكييف هذا الأسلوب الفني أيضًا ، بما في ذلك أجزاء من جنوب الولايات المتحدة.

الأصل

المكسيك قبل الاستقلال

على الرغم من أن الحركة الجدارية الأخيرة نشأت بعد سقوط بورفيريو دياز بعد الثورة المكسيكية ، إلا أن جذور هذه الحركة مرتبطة بالحضارات القديمة التي احتلت أراضي البلاد قبل وصول الإسبان.

وبشكل أكثر تحديدًا ، استخدم الأولمكس الجدارية كوسيلة للتعبير الثقافي في عدد كبير من هياكلهم. بالإضافة إلى ذلك ، بعد وصول الفاتحين ، تم استخدام الرسم الجداري للتعبير عن المعتقدات الدينية المختلفة التي جلبها الإسبان من أوروبا.

الحركة الجدارية قبل بورفيرياتو

قبل اندلاع الثورة المكسيكية ، بدأ بالفعل عدد من الفنانين المتعلمين تعليما عاليا في التفكير في فكرة رسم الجداريات في المكسيك. وكان من بين هؤلاء الفنانين ألفونسو رييس وخوسيه فاسكونسيلوس.

كما ترأس الحركة الجدارية في بورفيرياتو الفنان جيراردو موريللو ، المعروف باسم الدكتور أتل. كان هذا الرسام هو المسؤول عن إنشاء أول لوحة جدارية حديثة في المكسيك.

الثورة المكسيكية

كانت هذه الثورة حربًا أهلية ضخمة قادها شخصيات سياسية مختلفة ذات أهداف خاصة للمكسيك. من بين هذه الشخصيات أسماء رمزية للتاريخ السياسي للبلاد ، مثل Venustiano Carranza و Pancho Villa و Emiliano Zapata.

هذا الصراع ، الذي تم تنفيذه على أيدي رجال ذوي أيديولوجيات مختلفة ، خلق انقسامًا كبيرًا في الأفكار السياسية والاجتماعية في الأمة. لهذا السبب ، حددت الحكومة التي تأسست بعد انتهاء الصراع لنفسها هدفًا يتمثل في توحيد كل الناس تحت أيديولوجية مكسيكية واحدة.

وهذه المهمة الموحدة تحتاج إلى أداة موجزة وفعالة لكي تكون فعالة ؛ لم يكن عدد كبير من المكسيكيين قادرين على القراءة والكتابة ، لذلك لم تكن الرسائل المكتوبة فعالة في تحقيق هذا الهدف.

كان على الرسائل أن تعطي "هوية تاريخية" للمكسيكيين ، وكان عليهم أن يشعروا بالارتباط بهذه الهوية. نتيجة لذلك ، تم إنشاء الجدارية المكسيكية لأغراض سياسية واجتماعية ؛ وبهذه الطريقة كان من الممكن الوصول إلى عقول الطبقات الفقيرة في البلاد من خلال الصور والرموز المكسيكية.

مميزات

الرسائل المرئية

كانت السمة الرئيسية التي حددت الحركة الجدارية المكسيكية هي نقل الرسائل المرئية من خلال كل عمل فني. بعد سقوط حكومة بورفيريو دياز ونهاية الثورة المكسيكية ، بدأت إعادة بناء المجتمع وبدأت تتشكل قيم جديدة.

كانت الجدارية هي الأداة الرئيسية التي استخدمتها الحكومة لتحقيق هذه الغاية. الحكومة الجديدة برئاسة PRI (Partido Revolucionario Industrial) ، التي كان يقودها "الشعب" المكسيكي. في الأساس ، كانت حكومة شعب تأسست بعد سقوط الديكتاتور.

نظرًا لأن معظم الرسائل المرئية المنقولة في الجداريات كانت بتكليف من الحكومة بطابع اشتراكي ، فإن العديد من الرسائل المبكرة كانت مثيرة للجدل تمامًا. في جزء كبير منه ، كان هذا بسبب استخدام الماركسية لتوصيل الرسائل التي تصل إلى الأميين.

ومع ذلك ، أصبحت الرسائل جزءًا من الهوية الصناعية التي سعت المكسيك إلى تشكيلها وتم الاعتراف بأهميتها كجزء مهم من تاريخ البلاد.

المرحلة الذهبية

كانت الجدارية المكسيكية سارية المفعول ، بالكامل ، حتى أوائل السبعينيات في المكسيك. ومع ذلك ، فقد عاشت عصرًا ذهبيًا هامًا منذ بداياتها (في العشرينيات من القرن الماضي) حتى عام 1950. وفي هذا الوقت قام الرسامون المكسيكيون في ذلك الوقت بتطوير أهم لوحات الحركة.

خلال هذه الفترة من التاريخ ، أدى التعبير عن الرسم الجداري المكسيكي إلى الوصول بالفن إلى أعلى أهدافه. حركة اجتماعية من هذا النوع لم يمثلها الفن أبدًا. كان مستواه الجمالي خلال هذه الفترة أيضًا أفضل ما كانت عليه الجدارية في تاريخها.

الغرض التمثيلي

كانت الأعمال الفنية الجدارية تُرسم في الكنائس والمباني الأخرى التي لا تزال قائمة منذ عهد الاستعمار.

كان هذا يمثل الهوية المكسيكية وتمسك بجذور استقلال البلاد. في المقابل ، شملت الأعمال الفنية الهنود والهجن الذين يقاتلون ضد الظلم.

غالبًا ما تم رسم الجداريات في المدارس المرموقة والمباني الوطنية ، والتي تصور صعود المكسيكيين في فنهم. كل ما تم رسمه كان مرتبطًا بتقاليد كل من أمريكا الوسطى وأمريكا اللاتينية ككل.

موضوع آخر شائع جدًا تم استخدامه للرسم على الجداريات هو الثورة المكسيكية. شهد الحدث نهايته قبل وقت قصير من ظهور الجداريات ؛ بعد ذلك ، سعت اللوحات إلى استحضار الذاكرة الجديدة للشعب المكسيكي لجعله "واحدًا" بهويته الوطنية.

المواضيع

كان لفناني الجداريات الحرية في اختيار أي موضوع يتم تمثيله في أعمالهم الفنية. ومع ذلك ، كانت معتقدات هؤلاء الفنانين متشابهة تمامًا: الفن هو أنقى طريقة للتعبير عن أنفسهم مثلها لدى البشر.

بالإضافة إلى ذلك ، كان لجميع الأعمال من هذه الفترة دلالة سياسية ، لذلك كانت للجداريات علاقة وثيقة بما يسمى "الواقعية الاجتماعية". في جوهرها ، كانت اللوحات الجدارية تمثل المجتمع.

من بين أهم أعمال الجداريات أهم الأحداث في تاريخ البلاد. تم تمثيل نضالات سكان الأزتك الأصليين ضد الاضطهاد الإسباني على نطاق واسع ، كما كان الصراع الاجتماعي الذي حدث في الحرب الأهلية أثناء الثورة.

عناصر الرسم

كان لرسم الجداريات في المكسيك ، بالإضافة إلى موضوعات محددة ، سلسلة من الخصائص فيما يتعلق بتفصيل كل لوحة.

على سبيل المثال ، اعتاد الفنانون على استخدام اللوحات الجدارية للتعبير عن إبداعاتهم في الجداريات المكسيكية ، حيث كان من الشائع أيضًا تنفيذ الأعمال باستخدام طلاء الشمع الساخن.

ومع ذلك ، لم يقتصر الفن الجداري على إنشاء أعمال باستخدام الطلاء فقط. كما تم صنع بعض الجداريات المكسيكية من السيراميك والزجاج وقطع معدنية. بحيث تم إنشاء المشاهد المكسيكية التقليدية من خلال تركيبة الفسيفساء.

وظيفة

كانت الجدارية المكسيكية واحدة من أهم الحركات الفنية في القرن العشرين. لقد حققت هدف إعادة تعميم الفن الجداري ، الذي فقد مع مرور الوقت. لم تصل تأثيرات هذا الفن إلى المكسيك فحسب ، بل تردد صداها أيضًا في العديد من البلدان الأمريكية ، ولا سيما الولايات المتحدة.

بالإضافة إلى ذلك ، تسببت هذه الحركة في اعتبار الرسم الجداري أحد أهم التعبيرات الفنية ذات الطبيعة الاجتماعية والسياسية على هذا الكوكب.

كان الدعاة الرئيسيون الثلاثة لهذا الفن ، "الثلاثة الكبار" ، مسؤولين عن نشر الحركة الفنية في جنوب الولايات المتحدة.

من الناحية الاجتماعية ، كانت السمة الأكثر أهمية للحركة هي الإرث الذي تركته على الفنانين المكسيكيين في جميع أنحاء العالم. على وجه الخصوص ، كان مصدر إلهام لبداية حركة شيكانو في الولايات المتحدة.

تم تنفيذ هذه الحركة من قبل فنانين مكسيكيين مقيمين في الولايات المتحدة والذين عبروا عن أفكارهم ومشاكلهم الاجتماعية من خلال الجداريات في منتصف الستينيات.

التأثير على الفن الحضري

فتح الفن الجداري الباب لأسلوب فني جديد بدأ في الولايات المتحدة ، لكنه انتشر بسرعة في جميع أنحاء أمريكا اللاتينية: الكتابة على الجدران.

جعل الفن الجداري مئات الأشخاص يرون أن الجدران كانت أداة صالحة للتعبير عن فنهم ، مما أدى إلى ظهور الفن الحضري في أجزاء مختلفة من القارة الأمريكية.

إنه أسلوب فني خالٍ تمامًا من القيود (يتجاوز شرعيته) ، والذي يسمح لأي شخص تقريبًا أن يشعر بأنه "فنان" من خلال المشاركة في رسم الجرافيتي في مدنهم.

كبار الرسامين المكسيكيين الجداريات وأعمالهم

خوسيه كليمنتي أوروزكو

كان خوسيه أوروزكو أحد أعضاء المجموعة الفنية المعروفة باسم "الثلاثة الكبار". لقد كان شخصًا انطوائيًا ومتشائمًا نسبيًا ، مما يجعله الأقل احترامًا بين الرسامين الثلاثة الأكثر شهرة في حركة الجداريات المكسيكية.

من الغريب أن أوروزكو انتقد بشدة الثورة المكسيكية والحكومة التي تأسست بعد الإطاحة بورفيريو دياز. ومع ذلك ، فإن فنه جعله يكتسب شعبية في المجال الفني لبلده. لقد جمع تقنيات عصر النهضة مع ضربات فرشاة الحداثة المجردة ، مما أعطى لوحاته طابعًا فريدًا ومظلمًا.

ركزت أعمال أوروزكو في المقام الأول على تصوير الثقافة المكسيكية الأصلية قبل وصول الإسبان.

كانت أعماله قادرة على شرح ما يريد الرسام إظهاره في الرسم بسهولة ؛ عادة ما يشيرون إلى القضايا السياسية ، والتي قام بتبسيطها في لوحة كبيرة لشرحها بشكل ملموس.

من بين أبرز أعماله: ماتيرنيداد (لوحة جدارية بلمسات من عصر النهضة تم رسمها بين عامي 1923 و 1924) ، ولا ترينشيرا (عمل يصور جنودًا يقاتلون في الثورة المكسيكية ، تم إنشاؤه عام 1926) وبروميثيوس (عمل ديني تم رسمه عام 1930).

جدارية لا ترينشيرا ، لخوسيه أوروزكو

ديجو ريفيرا

ريفيرا هي واحدة من أكثر الشخصيات الفنية شهرة في القرن العشرين. أصبح اسمه أكثر شهرة بفضل علاقته مع فريدا كاهلو ، التي تزوجها في حوالي ثلاثينيات القرن الماضي.

كان لديه أسلوب فني متشابه في الانطباعية ، حيث استخدم مسرحية من الإضاءة والظلال من خلال مزيج الألوان.

كان هدفه الأساسي كرسام أن يعكس الحياة اليومية للمكسيكيين. في عام 1921 أطلق رسميًا الحركة الجدارية من خلال برنامج حكومي سمح له بإنشاء أعمال فنية في المباني الهامة في البلاد.

الرسام ، على الرغم من أنه اعتاد على تمثيل حياة المكسيكيين والطبقة العاملة في لوحاته ، إلا أنه كان لديه أيضًا اهتمام كبير بالماركسية. تم تدمير أحد أعماله ، الذي رسم في نيويورك ، لأنه يمثل فلاديمير لينين.

طور عددًا كبيرًا من الجداريات طوال حياته ؛ تم تنفيذ العديد من أعماله في المكسيك والباقي في الولايات المتحدة.

كانت أهم أعماله: الخلق (عمل ديني تم رسمه بين عامي 1922 و 1923) ، واللوحة الجدارية لاستغلال الغزاة الإسبان للمكسيك ، ولوحة جدارية مدينة الأزتك في تينوختيتلان ، والنضال من أجل الاستقلال.

الكفاح من أجل الاستقلال ، بواسطة دييغو ريفيرا

ديفيد ألفارو سيكيروس

كان Siqueiros رسامًا وجداريًا مكسيكيًا تدور أعماله حول موضوعات ماركسية. كانت أيديولوجيته السياسية مرتبطة دائمًا بالشيوعية. قام برسم عدد من اللوحات الجدارية على جدران المدرسة الثانوية الوطنية في المكسيك ، ونظم مجموعات من العمال لإنشاء النقابات والنقابات.

أنتج عددًا كبيرًا من الجداريات طوال حياته المهنية كرسام ، والتي من خلالها مثل التغيرات السياسية والاجتماعية والصناعية في المكسيك. كانت جميع أعماله تركز على اليسار تمامًا ، مع وجود ميول شيوعية كبيرة.

عمل مع زميله الفنان دييغو ريفيرا لفتح صحيفة محلية في المكسيك ، والتي أصبحت المصدر الرئيسي للمعلومات الشيوعية في البلاد.

من بين الثلاثة الكبار ، كان الفنان الأكثر تطورًا في السياسة. في الواقع ، يُعتقد أنه كان جزءًا من المؤامرة التي أنهت حياة تروتسكي في المكسيك.

كانت أبرز أعماله: العناصر (تمثيل رائع تم إنشاؤه بين عامي 1922 و 1924) ، وأمريكا الاستوائية (نقد لإمبريالية أمريكا الشمالية) والموت للغزاة (تمثيل لنضال السكان الأصليين ضد الغزو الأوروبي).

المراجع

1. الجدارية المكسيكية ، Art Sy - Art Information ، (nd). مأخوذة من موقع arty.net
2. الجدارية المكسيكية ، قصة الفن - نظرة فنية حديثة ، (بدون تاريخ). مأخوذة من theartstory.org
3. خوسيه كليمنتي أوروزكو ، قصة الفن - نظرة فنية حديثة ، (بدون تاريخ). مأخوذة من theartstory.org
4. الجداريات المكسيكية ، موسوعة الفنون البصرية ، (بدون تاريخ). مأخوذة من visual-arts-cork.com
5. الجدارية المكسيكية ، داخل المكسيك ، 2017. مأخوذة من inside-mexico.com
6. ديفيد ألفارو سيكيروس ، قصة الفن - نظرة فنية حديثة ، (بدون تاريخ). مأخوذة من theartstory.org
7. دييغو ريفيرا ، موقع السيرة الذاتية ، (بدون تاريخ). مأخوذة من biography.com
8. ديفيد ألفارو سيكيروس ، موقع السيرة الذاتية ، (بدون تاريخ). مأخوذة من biography.com