يُعرف The deuteragonist في الأدب اليوناني القديم بأنه الشخصية الرئيسية الثانية ، وثاني أهم الشخصيات بعد بطل الرواية. اعتمادًا على القصة ، يمكن أن تكون مع أو ضد بطل الرواية.
إذا كانت الشخصية لصالح البطل ، فيمكن أن تكون شريكه أو شريكه المحب. الشيء الأساسي في deuteragonist هو أن لديه أهمية كافية في القصة ، دون الحاجة دائمًا إلى أن يكون مع بطل الرواية.
يمكنك أيضًا أداء مهمة أن تكون منافسًا ، بصفتك الخصم الرئيسي لبطل الرواية ، لكنهم ليسوا عادةً أشرار القصة. في حالة كونك خصمًا ، من المهم أن يكون لديك نفس القدر من الوقت أثناء المسرحية أو الفيلم أو الكتاب ، لإظهار وجهة نظرك وشرح دوافعك.
لا يقل دور مؤلف الرواية أهمية عن البطل وفي المسرحية يحظى بنفس الاهتمام ، دون أن يكون الشخصية الرئيسية في القصة.
تاريخ مصطلح deuteragonist
يأتي مصطلح deuteragonista من الكلمة اليونانية التي تعني "الحرف الثاني" وبدأ استخدامه في منتصف القرن التاسع عشر للإشارة إلى الشخصيات في الأدب الحديث.
في الدراما اليونانية ، تم أداء القصص ببساطة بواسطة ممثل واحد - البطل - وجوقة مصاحبة.
كان الكاتب المسرحي إسخيلوس هو أول من قدم شخصية deuteragonist ، مما زاد عدد الممثلين من واحد إلى اثنين. كما حد من مشاركة الجوقة وجعل الحوارات أهم جزء في العمل.
كان هذا المداخلة من قبل Aeschylus هو الذي بدأ حقبة جديدة في الدراما اليونانية ، ورفع الحوار والتفاعل بين الشخصيات إلى الجزء الأكثر أهمية في العمل المسرحي ، وتوفير الآلاف من الاحتمالات الأخرى لتطوير القصة. ألهم هذا Sophocles و Euripides لإنشاء أعمال أيقونية متنوعة من هذا النمط.
حدد الإغريق شخصياتهم في الأعمال بهذه الأسماء: بطل الرواية ، و deuteragonist و tritagonist ، وأحيانًا لعبوا من قبل ممثلين مختلفين أو في بعض الأحيان قام نفس الممثلين بأدوار مختلفة.
حتى لا يتم الخلط بينهم والتعرف عليهم بوضوح ، كان لديهم موقف معين عند دخولهم المشهد. على سبيل المثال ، يدخل بطل الرواية دائمًا من خلال الباب المركزي للمرحلة ، بينما يجب أن يكون بطل الرواية دائمًا موجودًا على الجانب الأيمن من البطل.
على الجهة اليسرى الممثل الذي يمثل الجزء الثالث في تطور الدراما.
في المسرحيات اليونانية القديمة ، لم يكن الشعراء هم الذين كلفوا الممثلين بأدوار بطل الرواية ، أو مؤلف الرواية ، أو ثلاثي الرواية. لقد أعطاهم فقط الجزء المناسب من المسرحية وقاموا بأداء وفقًا لهذا التصنيف.
في أعمال العصور القديمة ، كانت المأساة واحدة من الموضوعات المتكررة ، المتعلقة بتحديد المعاناة أو العاطفة التي استمرت حتى نهاية التاريخ.
في بعض الأحيان كانت الشخصيات تعاني من معاناة خارجية ، مما أدى إلى تعرضهم للإصابة أو التعرض للخطر ؛ في أوقات أخرى كانت المعاناة داخلية ، معركة الروح ، عبئًا مؤلمًا على الروح.
ولكن دائمًا ما يتم الحفاظ على الشعور بالشغف ، وبهذا يسعى إلى تحقيق تعاطف الجمهور.
الشخص الذي يعيش هذا المصير من المعاناة هو من يسمى بطل الرواية. هذا هو السبب في أن deuteragonist يصبح أساسيًا ، لأنه يسمح له بتقوية التعبير عن مشاعر بطل الرواية ، ويعرض عليه الصداقة والتعاطف وأحيانًا مراقبة موجات الألم للشخصية الرئيسية.
بعض الأمثلة على مناهضي deuteragonists في المأساة اليونانية هي Prometheus و Hermes و Oceanus و Io.
مميزات
لا يحتاج مؤيد الرواية إلى نفس التعبير العاطفي المكثف والكامل للبطل ولا القوة الخارجية أو الداخلية هي التي تسبب معاناة الشخصية الرئيسية أو شغفها.
يمكن أن يكون هذا المحفز هو tritagonist ، وهو الجزء الثالث من العمل الذي يحرض على الضرر الذي عانى منه بطل الرواية ، ولديه دائمًا اهتمام كبير بردود أفعاله.
ومع ذلك ، فإن deuteragonist هو شخصية أقل حدة بكثير ، وعلى الرغم من عدم وجود مشاعر عالية ، إلا أنه لا يتميز بالعنف أو العمق العاطفي لبطل الرواية.
نجد في ديوتيراجونستس شخصيات أقل شغفًا ، يمتلكون المزيد من "الدم البارد" ، ومزاج أكثر هدوءًا ورغبات وتطلعات أقل.
هذا هو السبب في أنهم كانوا بالنسبة إلى سوفوكليس نظيرًا مهمًا للبطل ، لأنهم سمحوا له باستخلاص كل قوته الداخلية. هذا الموقف من deuteragonists عادة ما يحولهم إلى شخصيات ذات جمال غريب ومرتفع في أهميتها.
ليس من الشائع أن تجد العديد من مضادات التثبيط في العمل. عادة ما تكون واحدة فقط ودائمًا بصحبة البطل. يقول بعض المؤلفين أنه إذا كنت تريد التعرف - في الأعمال الحديثة - على من هو ديوتيراجون ، عليك أن تفكر في أقرب صديق للبطل ، الذي يدعمه ، ويمكّنه ويسمح له بالتعبير عن مجموعة كاملة من المشاعر التي تعكس صراعه.
في قصة حب ، نجد بين الزوجين الرسميين بطل الرواية و deuteragonist. قائد ثانوي ، صديق ، شريك ، يتدرب في قصة ملحمية ؛ كلها شخصيات ديوتيراجونست. إنه شخصية علائقية ، يحافظ على علاقة مع بطل الرواية ويسمح له بالتعبير عن مشاعره وأفكاره.
ومع ذلك ، فإن هذه الأرقام ، لأنها تأتي من مأساة يونانية قديمة ، هي بالأحرى هيكل يمكن أن يتوافق أحيانًا مع أعمال أكثر حداثة وغالبًا ما يصعب العثور على أخرى.
حدود وبناء بطل الرواية و deuteragonist و tritagonist ليست واضحة أو محددة مثل أعمال اليونان القديمة لأنه في الأعمال الحديثة تميل أقواس الشخصيات إلى أن تكون أوسع ومتقلبة.
مناهضات التثنية في الأدب
في الأدبيات ، التعريف الأكثر دقة الذي نجده للبطل هو "شريك" البطل. على سبيل المثال ، في كتاب مارك توين The Adventures of Huckelberry Finn ، بطل الرواية هو بالطبع Huck ، ورفيقه الدائم Jim هو deuteragonist.
الشخصية المهمة لتوم سوير التي تظهر في هذا الكتاب ليست أكثر من tritagonist ، القوة الدافعة وراء تطور بعض الأحداث الهامة في التاريخ.
كاتب آخر مشهور في الأدب هو الدكتور جون واتسون ، رفيق شيرلوك هولمز في مغامراته وأبحاثه ، من سلسلة أعمال السير آرثر كونان دويل.
في حين أن الدكتور واطسون رجل ذكي ومهني ومسؤول ؛ رؤيته أكثر انحرافًا من رؤية شيرلوك ، مما يسمح للمحقق بعرض مجموعة كاملة من الاحتمالات والاستنتاجات من الموقف ، مما يؤدي في النهاية إلى تمكينه.
المراجع
- الأبطال والخصوم ومناهضون للثنائي ، يا إلهي! تعافى من englishemporium.wordpress.com.
- تاريخ أدب اليونان القديمة ، المجلد 1. كارل أوتفريد مولر. تعافى من books.google.cl.
- اكتب على! The deuteragonist & Tritagonist. تعافى من dailykos.com.