سيرجي آيزنشتاين: السيرة الذاتية والأفلام - مفردات الثقافة - 2026

كان سيرجي آيزنشتاين (1898 - 1948) مخرجًا ومنظرًا سينمائيًا روسيًا بارزًا ابتكر مونتاجًا للعوامل الجذابة أو المونتاج النفسي ، وهي تقنية يتم فيها عرض الصور ، بغض النظر عن العمل الرئيسي ، لتحقيق أقصى تأثير نفسي على المشاهد.

يُعرف آيزنشتاين حاليًا بكونه أب المونتاج في تاريخ الفن السابع ولتطبيق هذه النظرية في وقت كان عمر السينما فيه بضع سنوات فقط.

بواسطة مؤلف غير معروف () ، عبر ويكيميديا ​​كومنز

لم يساهم المخرج الروسي الطليعي في مونتاج الفيلم فحسب ، بل ساهمت مؤثراته في التصوير والتصميم وحتى مونتاج السينما الأمريكية.

بالإضافة إلى ذلك ، كان مخرج الفيلم الشهير Potemkin عام 1925 ، والذي يُنظر إليه على أنه أحد أفضل الأفلام في تاريخ السينما. كما أخرج ألكسندر نيفسكي ، الذي صدر عام 1938 ، وإيفان الرهيب (نُشر في جزأين ، 1944 و 1958). بالإضافة إلى ذلك ، كان كاتب سيناريو لكلا الفيلمين.

كان آيزنشتاين معروفًا أيضًا لأنه كان مقتنعًا بأن الفن يمكن أن يكون مفيدًا في الثورة الروسية التي عاش فيها. التحق بالجيش الأحمر لبعض الوقت ، مما أثر على رؤيته كمخرج.

سيرة شخصية

السنوات المبكرة

ولد سيرجي آيزنشتاين في 22 يناير 1898 في ريجا ، لاتفيا ، الإمبراطورية الروسية ، تحت اسم سيرجي ميخائيلوفيتش أيزنشتاين. ولد في عائلة من الطبقة المتوسطة من اليهود (من قبل أجداده من الأب) والسلافية (من قبل والدته).

عمل والده ميخائيل ، وهو مهندس مدني ، في بناء السفن حتى عام 1910. ثم انتقلوا لاحقًا إلى سانت بطرسبرغ. التحق سيرجي أيزنشتاين بمدرسة Realschule ذات التوجه العلمي للتحضير لمدرسة الهندسة.

ومع ذلك ، وجد آيزنشتاين وقتًا للقراءة النشطة باللغات الروسية والألمانية والإنجليزية والفرنسية ، بالإضافة إلى الرسوم المتحركة والتمثيل في مسرح للأطفال أسسه. في عام 1915 ، انتقل إلى بتروغراد لمواصلة دراسته الهندسية في جامعة والده.

بدأ بمفرده بدراسة فن عصر النهضة وحضر العروض المسرحية الطليعية لمخرج المسرح الروسي فسيفولود مايرهولد.

مع اندلاع الثورة الروسية عام 1917 ، التحق بالجيش الأحمر وساعد في تنظيم وبناء الدفاعات وتدريب القوات. بعد الثورة ، باع رسوماته الكاريكاتورية السياسية الأولى ، ووقع باسم السير جاي في مجلات مختلفة في بتروغراد.

بداية حياته المهنية

في عام 1920 ، ترك آيزنشتاين الجيش للانضمام إلى أكاديمية الأركان العامة في موسكو ، حيث كان جزءًا من مسرح عمال البروليتولت الأول ؛ حركة فنية لتجديد الفن البورجوازي التقليدي والوعي الاجتماعي. في مثل هذه المجموعة ، تمكن من العمل كمساعد ديكور ومصمم أزياء.

اكتسب آيزنشتاين شهرة لعمله الرائد في إنتاج مسرحية The Mexican ، والتي تم تكييفها مع قصة الكاتب الأمريكي جاك لندن. في وقت لاحق ، التحق بورشة المسرح التجريبية لمعبوده مايرهولد وتعاون مع العديد من الفرق المسرحية الرائدة.

في عام 1923 ، قام بعمل فيلم قصير من مسرحية The Wise للكاتب المسرحي الروسي ألكسندر أوستروفسكي. كانت المسرحية بعنوان The Daily Glúmov وتألفت من هجاء سياسي بألوان فولكلورية بهدف إقامة سلسلة من عوامل الجذب الشبيهة بالسيرك.

جذبت مجموعة آينسنشتاين من هذه المشاهد المروعة انتباه الجمهور للمونتاج البارع.

بعد تحليل أفلام المخرج الأمريكي ديفيد جريفيث ، وتجارب المونتاج للمخرج ليف كوليشوف ، وتقنيات إعادة إصدار إسفير شوب ، أصبح أينشتاين مقتنعًا بإمكانية التلاعب بالزمان والمكان في القطع السينمائية.

جمعية الجذب

أخيرًا ، في عام 1924 ، بعد نشر مقالته عن نظريات النشر ، اقترح شكله من "مونتاج الجذب" الذي قدم فيه صورًا تعسفية ، بغض النظر عن الفعل ، دون ترتيب زمني ، بقصد إحداث تأثير نفسي على المشاهد..

بالنسبة لأيزنشتاين ، لا ينبغي أن تتركز القدرة التعبيرية للعرض في خط حبكة الفيلم ، ولكن في الطريقة التي يتم بها توجيه المسار وقدرة المخرج على التلاعب بمشاعر المشاهد.

أوضح آيزنشتاين أن المفهوم يعني أن الصور والطائرات ليست وحدها ، ولكن يجب أن تتفاعل من خلال المونتاج ، وبناء معاني مدروسة جيدًا لتحقيق الكلية.

تم تطبيق هذه المفاهيم مع فيلمه الأول Strike ، الذي تم إنتاجه في نفس العام. Strike هو فيلم مليء بزوايا الكاميرا التعبيرية والانعكاسات والاستعارات المرئية.

في قصة جاسوسية للشرطة ، تصبح الكاميرا جاسوسة وأي شخصية أخرى. تُظهر المسرحية قواعد آيزنشتاين السينمائية الجديدة ، المليئة بمونتاج الصراعات ، واللقطات التي كانت بمثابة كلمات وحوار مقنع.

بينما كان Strike إنجازًا رائدًا ، لم تنقل اللقطات الرسالة المطلوبة وبالتالي كانت تقنية غير مستقرة.

ابق في أوروبا الغربية

حاول آينشتاين ، الذي امتلكه نظريته ، إزالة الخلل في فيلمه السابق ، لذلك نجح عمله الجديد بوتيمكين أو المسمى أيضًا The Battleship Potemkin في التهرب منه.

في عام 1925 ، تم تصوير الفيلم أخيرًا في الميناء وفي مدينة أوديسا بأمر من اللجنة التنفيذية المركزية للولايات المتحدة لإحياء ذكرى الثورة الروسية عام 1905 ، وكان لها تأثير كبير في ذلك الوقت.

بعد إنجاز فيلمه الطويل السابق في السينما السوفيتية ، ابتكر آيزنشتاين فيلم أكتوبر ، الذي أطلق عليه أيضًا اسم عشرة أيام هزت العالم ، في عام 1928. في غضون ساعتين حاول معالجة قضايا تغيرات السلطة في الحكومة بعد 1917.

بعد عام ، ذهب إلى باريس لتصوير فيلم الرومانسية العاطفية ، وهو مقال في مقابل الصور والموسيقى. بالإضافة إلى ذلك ، ألقى أينسنشتاين محادثات مختلفة في برلين وزيورخ ولندن وباريس ، وأشرف أيضًا على فيلم وثائقي عن الإجهاض أخرجه السوفيتي إدوارد تيسي.

ابق في أمريكا

في عام 1930 ذهب إلى الولايات المتحدة وقام بالتدريس في مدارس Ive League المختلفة قبل أن يتوجه إلى هوليوود. عمل في هوليوود على اقتباس روايات Sutter's Gold للكاتب السويسري بلايد سيندرارز ومأساة أمريكية للروائي الأمريكي ثيودور درايزر.

ومع ذلك ، برفضه تعديل نصوصه لتلبية متطلبات الاستوديوهات ، فخرق العقد وذهب إلى المكسيك في عام 1932 لإخراج فيلم "Que viva México!" ، برأس مال جمعه الروائي الأمريكي أبتون سنكلير.

في نفس العام ، وقع أينسنشتاين عقدًا يسمح له بإخراج الفيلم بصورة للمكسيك غير السياسية. بالإضافة إلى ذلك ، نص جزء من العقد على أن تكون جميع الأفلام السلبية والانطباعات الإيجابية والقصة على هذا النحو من السيدة سيركلير.

لم ينته الفيلم أبدًا. أدت المخاوف المتعلقة بالميزانية ، جنبًا إلى جنب مع استياء ستالين بشأن طول مدة إقامة آيزنشتاين في المكسيك ، بالإضافة إلى عوامل أخرى ، إلى تباطؤ الإنتاج عندما أوشك الفيلم على الانتهاء.

أصبحت علاقة آيزنشتاين مع سنكلير متوترة بسبب تأخر الإنتاج ومشاكل الاتصال. أخذ Sinclairs جميع الصور المتبقية من الفيلم ، ولم يترك لأيزنشتاين أي خيار سوى العودة إلى الاتحاد السوفيتي.

العودة إلى الاتحاد السوفيتي

على ما يبدو ، في عام 1933 ، عندما وصل إلى الاتحاد السوفيتي ، مكث لفترة في مستشفى للأمراض النفسية في مدينة كيسلوفودسك ، نتيجة إصابته بالاكتئاب الشديد بسبب فقدان الصور من فيلم "Que viva México!" وبسبب التوتر السياسي الذي عاشه.

تم رفض أفكار مشروعه بشكل صريح ، على الرغم من أنه تم تعيينه في ذلك الوقت كأستاذ في معهد الدولة للتصوير السينمائي.

في عام 1935 ، بدأ آيزنشتاين العمل في مشروع فيلم آخر "Bezhin Meadow" ؛ فيلمه الحديث الأول. على الرغم من ذلك ، تأثر الفيلم بمشاكل مشابهة لتلك التي عانى منها فيلم "Que viva México!"

قرر آيزنشتاين من جانب واحد تصوير نسختين من المجموعة ، للبالغين والأطفال ، لذلك لم يتم تحقيق جدول زمني واضح. توقف رئيس صناعة السينما السوفيتية عن التصوير وألغى الإنتاج.

على الرغم من ذلك ، في عام 1938 ، أعطى ستالين فرصة لأيزنشتاين بتكليفه بعمل فيلم عن السيرة الذاتية لألكسندر نيفسكي. كشف الفيلم عن إمكانات آيزنشتاين من خلال عدة مشاهد ملحمية ومشهد معركة الجليد الشهير.

حقق فيلم السيرة الذاتية نجاحًا في كل من الاتحاد السوفيتي وفي الخارج ؛ كان أينسنشتاين قادرًا على وضع السينما السوفيتية في العالم.

أحدث الإنتاجات والموت

في عام 1939 ، عُرض عليه مشروع جديد بعنوان "قناة فرغانة الكبرى" ، والذي أُلغي بعد أعمال مكثفة قبل الإنتاج.

بعد التوقيع بعدم الاعتداء من قبل الاتحاد السوفيتي وألمانيا ، اعتبر آيزنشتاين أن الاتفاقية توفر أساسًا متينًا للتعاون الثقافي ، مما ساعده في موقعه في صناعة السينما الروسية.

ثم ، في عام 1940 ، أخذ أينشتاين على عاتقه أن يصنع مقياسًا تاريخيًا أكبر: "إيفان الرهيب". كان يتألف من فيلم من جزأين يمجد إيفان الرابع من روسيا السيكوباتي والقاتل.

منعته وفاة سيرجي أينشتاين من تلخيص آرائه في مجالات علم نفس الإبداع وأنثروبولوجيا الفن والسيميائية.

في حين لم يتابع الكثير من صانعي الأفلام آيزنشتاين ، فقد ترجمت مقالاته عن طبيعة فن السينما إلى لغات مختلفة ودُرست في دول مختلفة.

في 2 فبراير 1946 ، أصيب بنوبة قلبية وأمضى معظم العام التالي يتعافى. ومع ذلك ، في 11 فبراير 1948 ، توفي بنوبة قلبية ثانية عن عمر يناهز الخمسين. وفقًا لمراجع مختلفة ، كان سيرجي أيزنشتاين مثليًا جنسيًا ، على الرغم من أنه لم يتم تأكيده على وجه اليقين.

أفلام

البارجة بوتيمكين

Battleship Potemkin هو فيلم سوفيتي صامت صدر في عام 1925 وأخرجه سيرجي أيزنشتاين ، المعروف بكونه أحد روائع السينما العالمية. إنها نسخة درامية من ثورة 1905 في روسيا ، عندما تمرد طاقم البارجة بوتيمكين ضد ضباطهم.

في عام 1958 ، حصل على جائزة أفضل فيلم على الإطلاق ، بينما حصل في عام 2012 على جائزة أفضل فيلم حادي عشر في تاريخ السينما.

يُظهر المشهد الشهير على سلم أوديسا نظرية المونتاج الجدلي لآيزنشتاين. تظهر قوة خطوات أوديسا عندما يجمع عقل المشاهد بين اللقطات الفردية والمستقلة ويشكل انطباعًا مفاهيميًا جديدًا.

من خلال تلاعب آيزنشتاين بالزمان والمكان السينمائي ، يكتسب الذبح على الدرجات الحجرية معنى رمزيًا قويًا. ومع ذلك ، تم حظر الفيلم في عام 1946 من قبل ستالين ، خوفا من حدوث انتفاضة الفيلم نفسها ضد نظامه.

الكسندر نيفسكي

ألكسندر نيفسكي هو فيلم درامي تاريخي يعود لعام 1938 من إخراج سيرجي أينسنشتاين. يصور الفيلم محاولة غزو مدينة نوفغورود الروسية من قبل فرسان التيوتونيين للإمبراطورية المقدسة في القرن الثالث عشر ، وهزيمتهم على يد الأمير الروسي ألكسندر نيفسكي.

أنتج آيزنشتاين الفيلم مع المخرج الروسي دميتري فاسيليف ومن نص شارك في كتابته مع كاتب السيناريو الروسي بيوتر بافلينكو.

تم تعيين هؤلاء المحترفين للتأكد من أن آيزنشتاين لم ينحرف عن الشكلية ولتسهيل تسجيل صوت إطلاق النار ، وهذا هو أول عمل سليم لأيزنشتاين.

من ناحية أخرى ، قام بعمل المنتج السوفيتي جوسكينو ، مع الممثل الروسي نيكولاي تشيركاسوف في الدور الرئيسي والتلحين الموسيقي الروسي سيرجي بروكوفييف.

أما بالنسبة للمونتاج الرمزي ، فإن للفيلم عدة مشاهد بهذا المعنى ؛ في الواقع ، فإن أخذ الهياكل العظمية البشرية والحيوانية في ساحة المعركة يجعل المشاهد يشعر ، في بضع لقطات من نفس المونتاج ، بشعور الحرب.

إيفان الرهيب

إيفان الرهيب هو فيلم ملحمي تاريخي من جزأين عن إيفان الرابع ملك روسيا ، بتكليف من رئيس الوزراء السوفيتي جوزيف ستالين ، الذي أعجب بالأمير الكبير والتعرف عليه. الفيلم من تأليف وإخراج سيرجي أينسنشتاين.

حقق الجزء الأول (1943) نجاحًا كبيرًا ونتيجة لذلك حصل آيزنشتاين على جائزة ستالين. الجزء الثاني ، الذي صدر بعد ثلاث سنوات ، أظهر إيفان مختلفًا: طاغية متعطش للدماء يُنظر إليه على أنه "سلف ستالين".

تم حظر الجزء الثاني وتم إتلاف الصور الموجودة في الجزء الثالث. عُرض الجزء الثاني من الفيلم لأول مرة في عام 1958 في الذكرى الستين لتأسيس آيزنشتاين.

في وقت لاحق ، أظهر متحف في موسكو مشهدًا من الجزء الثالث من إيفان الرهيب. يعتمد المشهد على استجواب إيفان لمرتزقة أجنبي بنفس الطريقة التي استجوب بها رجال الشرطة السرية لستالين.

المراجع

1. سيرة سيرجي أينسنشتاين ، Portal carleton.edu ، (nd). مأخوذة من carleton.edu
2. سيرجي أينسنشتاين ، جان ميتري ، (و). مأخوذة من britannica.com
3. سيرجي أيزنشتاين ، ويكيبيديا باللغة الإنجليزية ، (بدون تاريخ). مأخوذة من Wikipedia.org
4. سيرجي أيزنشتاين ، مكتشف السينما كمشهد جماهيري ، ألبرتو لوبيز (2019). مأخوذة من elpais.com
5. بارجة بوتيمكين ، روبرت سكلار وديفيد إيه كوك ، (بدون تاريخ). مأخوذة من britannica.com
6. الكسندر نيفسكي: الدعاية الستالينية في القرن ^الثالث عشر ، بوابة الجارديان ، (2009). مأخوذة من theguardian.com