الحس المواكب: الخصائص والأنواع والعملية - إيكونوميا - 2025

و محاسة هي عملية غريبة لنظم الإدراك الحسي الذي يتم التعامل مع البشر معا أنواع مختلفة من المشاعر المتعلقة معاني مختلفة في نفس الفعل الادراك.

بهذه الطريقة ، يتمكن الشخص من إدراك إدراكين مختلفين ككل مثل الصوت واللون. يبدو من الغريب أن يحدث هذا ، لكنها ظاهرة مثبتة علميًا ومجربة من قبل مختلف الناس في العالم.

الاحتمالات الحسية التي يمكن أن تظهر في الشخص الحسي متعدد ؛ يمكنه سماع الألوان أو رؤية الأصوات أو تذوق القوام أو ربط المحفزات المختلفة بنفس المعنى الإدراكي.

بالإضافة إلى ذلك ، فإن الارتباطات الحسية لا حصر لها ، حيث نادرًا ما يشترك شخصان متزامنان في نفس الخصائص من حيث قدرتهما الإدراكية.

ميزات الحس المواكب

تنشيط حاستين أو أكثر قبل المنبهات

عندما نتحدث عن الحس المواكب ، فإننا نشير إلى عملية الإدراك البشري التي يتم فيها تنشيط حاستين أو أكثر عند إدراك المنبهات.

الأشخاص "العاديون" ، عندما نسمع صوتًا ، سواء كان نغمة موسيقية أو أي ضوضاء ، يتم تنشيط حواس المستقبل المتعلقة بالأذن في دماغنا.

ومع ذلك ، فإن ما يحدث مع الحس المواكب هو أنه عند الاستماع إلى صوت ، لا يتم تنشيط الحواس التي تشير إلى الأذن فحسب ، بل يمكن تنشيط طرق حسية أخرى مختلفة ، مثل الحالة المرئية.

وبالتالي ، فإن الشخص المتزامن لديه خصوصية أنه قادر على تنشيط أكثر من إحساس إدراكي عند مواجهة محفز معين.

المتغيرات

الأكثر شيوعًا هي تلك التي تتضمن حرفًا ولونًا وكلمات كاملة ولونًا ورقمًا ولونًا.

ومع ذلك ، هناك أيضًا أشياء أخرى يتم استجوابها إلى حد ما ولكنها تمت دراستها بشكل متساوٍ ، مثل مزيج الألم واللون.

وهكذا ، نرى أن جميع ظواهر الحس المواكب تشير إلى تورط طريقتين إدراكيين قبل نفس المنبه الحسي.

بهذه الطريقة ، سيكون لدى الشخص المصاب بالحس المواكب القدرة على رؤية الأصوات أو سماع الصور.

العواطف

من خلال تضمين طرائق إدراكية مختلفة بنفس المعنى الحسي ، فإن تجربة العواطف والتشخيصات تدخل أيضًا بقوة كبيرة.

هذا مهم بشكل خاص عندما نحلل الحس المواكب داخل العالم الفني ، مما يمنح قدرة إبداعية عالية لهذه الظاهرة الغريبة.

كم عدد الأشخاص الذين يعانون من الحس المواكب؟

عندما نحاول فهم ظاهرة الحس المواكب ، يصعب علينا استيعاب أن هناك أشخاصًا لديهم قدرات حسية مختلفة تمامًا عن تلك الموجودة لدى الأشخاص "العاديين".

وبالمثل ، يصعب علينا أن نتخيل بوضوح كيف يمكن أن يدرك الشخص المنبهات من خلال طرائق حسية مختلفة أو حتى من خلال أكثر من حاسة إدراكية في وقت واحد.

ظاهرة غير شائعة

الحقيقة هي أن الحس المواكب يُعتبر دائمًا ظاهرة نادرة جدًا ، أي أن هناك عددًا قليلاً جدًا من الأشخاص في العالم لديهم هذا النوع من القدرة.

ومع ذلك ، فإن الاهتمام العلمي الكبير الذي كشف النقاب عن هذه الظاهرة ، وكذلك الصلة الحديثة بين الحس المواكب والفن أو القدرة الإبداعية ، قد أظهر أن انتشارها قد يكون أعلى بكثير مما كان يعتقد سابقًا.

انتشار

وهكذا ، على الرغم من عدم وجود نتائج وبيانات شاملة اليوم ، هناك علماء يقترحون أن انتشار الحس المواكب يمكن أن يصل إلى 100 مرة أعلى مما كان يعتقد في البداية.

في الواقع ، يؤكد الباحثون الذين يشيرون إلى الانتشار الواسع لظاهرة الحس المواكب أن واحدًا من كل 23 شخصًا يمكن أن يكون لديه هذه الظاهرة الغريبة.

من الواضح أن هذه البيانات لم يتم تأكيدها أو إثباتها بشكل موثوق ، لذا فإن الادعاء بأن مثل هذا الانتشار المرتفع للحس المواكب قد يكون فعلًا مفرطًا في التفاؤل.

النوع الأكثر شيوعًا

ومع ذلك ، فقد تم الإبلاغ عن بعض البيانات العلمية حول انتشار الحس المواكب ، والتي ، على الرغم من ضرورة تحليلها بحذر ، تشير إلى أن النوع الأكثر شيوعًا من الحس المواكب هو القدرة على رؤية الألوان عند سماع الحروف أو الأرقام. ، وهي ظاهرة يمكن أن تكون موجودة في ما يصل إلى 1٪ من السكان.

على الرغم من جميع البيانات المؤقتة ، من الواضح أن الحس المواكب لا يزال ظاهرة مربكة حتى اليوم ، ويصعب تحديدها وتوصيفها ، لذلك لا يمكن التعليق بوضوح على عدد الأشخاص الذين قد يمتلكون هذا النوع من الخصائص.

موسيقى الحس المواكب - اللون

يُعطى اكتشاف الحس المواكب الذاتي إلى لوسانا ، التي قدمت في عام 1883 دليلاً على وجود هذه الظواهر. وبالمثل ، كرس هذا المؤلف نفسه لإيجاد العلاقة بين الألوان والعواطف

عند صياغة تحقيقاته ، افترض أنه إذا كانت الحروف والعواطف تستحضر لونًا بسهولة ، فلماذا لا تستحضر أيضًا صوتًا.

فسيولوجيا الألوان

وهكذا ، تطرقت لوسانا في كتابها «فسيولوجيا الألوان» إلى الجوانب التالية:

تتميز الألوان بعدد متزايد من الاهتزازات (من الأحمر إلى البنفسجي) ، مما يثير إثارة مختلفة في الأفق ، والتي تتوافق معها أحاسيس مختلفة ، والتي بدورها تتعلق بأفكار مختلفة ومتنوعة ".

بهذه الطريقة ، تشير Lussana إلى أن هناك علاقة طبيعية وفسيولوجية بين تناغم الألوان وتوافق الأصوات.

وبالمثل ، علق بأن مراكز الدماغ التي تنتمي إلى اللون والكلام متجاورة وتتشكل في نفس الالتواء ، وهي حقيقة يمكن أن تفسر أصل الحس المواكب. وهكذا ، من خلال هذه الصيغ ، يتم الوصول إلى أول تفسير طبي للحس المواكب ، والذي يرتبط فيه الأصوات والألوان.

ومع ذلك ، فإن التناقضات في حد ذاتها تنشأ من هذه القواعد النظرية. بمعنى ، إذا كانت آليات الدماغ التي تمت مناقشتها أعلاه صحيحة ، فهل توجد في أدمغة جميع الأشخاص أم فقط في أولئك الذين يعانون من الحس المواكب؟

من الواضح أنه إذا كان الأشخاص المصابون بالتزامن المتزامن نادرًا جدًا في جميع أنحاء العالم ، فيجب تصنيف خصائص الدماغ هذه على أنها نادرة أو غير طبيعية.

بلوير

بعد هذا الخط من البحث ، أصبح الطبيب النفسي الشهير Bleuer ، الذي ركز جزءًا كبيرًا من حياته المهنية على البحث في الفصام والاضطرابات الذهانية ، مهتمًا أيضًا بالحس المواكب.

نشر الطبيب النفسي السويسري ، بالاشتراك مع ليمان ، أهم الأبحاث حول ظاهرة الحس المواكب.

على وجه التحديد ، درس عينة من 576 شخصًا ، من بينهم 76 من "خبراء السمعيات" ، أي لديهم قدرة غريبة على ربط الإدراك السمعي والمرئي.

من خلال دراسة هؤلاء الأشخاص الـ 76 ، بدأنا في البحث عن تعريف يمكن تكييفه على النحو الأمثل مع الخصائص المميزة لـ "السمع الملون" ، والذي ينتهي به الأمر إلى ما يلي.

«في بعض الأفراد ، يكون سماع الصوت مصحوبًا على الفور بإحساس مضيء وملون يتكرر بطريقة مماثلة أثناء إنتاج الإحساس السمعي.

بهذه الطريقة ، يُستنتج أن بعض الأشخاص الذين يعانون من الحس المتزامن قادرون على إعادة إنتاج الأحاسيس البصرية عقليًا من خلال التقاط محفز سمعي.

الحس المواكب والفن

استمرت الأبحاث حول الحس المواكب خلال القرن التاسع عشر وازدادت في السنوات الأخيرة.

نظرًا للخصائص الخاصة لهذه الظاهرة ، والتي توفر زيادة غير محدودة في القدرات الإدراكية للإنسان ، فقد أصبح الحس المواكب موضوع اهتمام خاص في المجال الفني.

في الواقع ، لا يوجد أي تيار يهتم بالحواس والقدرة التعبيرية والإدراكية مثل الفن ، لذلك من المفهوم تمامًا أن هذا التخصص هو الذي كرس أعظم جهود البحث لدراسة الحس المواكب.

بهذا المعنى ، خلال العشرين عامًا الماضية ، اكتسبت الدراسات التي تربط الموسيقى بالرسم والموسيقى والنحت والموسيقى بالألوان أهمية خاصة.

اللدونة العصبية

أظهرت دراسات التصوير العصبي كيف يمكن أن توفر المرونة العصبية في أدمغة الإنسان عددًا كبيرًا من القدرات العقلية.

في الواقع ، لقد تبين كيف أن مزيج المنبهات التي تم التقاطها من خلال 27 آلية حسية يوفر "العالم" الخاص للإدراك البشري.

فيما يتعلق بالعلاقة بين الموسيقى والرسم ، يتطلع العديد من المؤلفين إلى الحس المواكب كمصدر للإلهام.

وبالمثل ، يسعى الفنانون غير الحسّيين إلى استغلال هذه القدرة ، ومساعدة أنفسهم بمزيج من التصورات الحسية لتطوير إبداعهم.

وبهذه الطريقة ، يمكننا حاليًا العثور على عدد كبير من الأعمال التصويرية التي ترتبط فيها الطريقة التي تشير إلى الرسم بالموسيقى.

خاصة في عصر النهضة ، يمكنك العثور على أعمال مثل Titian ، التي تأثرت بـ Giorgione أو The Country Concert أو Venus وهي تعيد نفسها بالحب والموسيقى ، حيث يظهر تأثير موسيقي واضح ينعكس في اللوحات التصويرية.

الموسيقى واللون

فيما يتعلق بالعلاقة بين الدرجة اللونية الموسيقية واللون ، ينصب الاهتمام الرئيسي على القدرة على استحضار الألوان من خلال التناغمات الموسيقية.

كما ذكرنا ، يمكن للأشخاص الحسّيين ربط اللون تلقائيًا بنوتة موسيقية ، ويربطون دائمًا نفس الدرجة الموسيقية بلون معين.

تكمن السمة الرئيسية في حقيقة أن كل شخص متزامن لديه فئات ارتباط معينة ، أي أنه لا يربط جميع الأشخاص ذوي الحس المرافق نفس اللون بنفس نغمة الموسيقى.

من ناحية أخرى ، لا يقوم الأشخاص غير المتزامنين بهذا الارتباط التلقائي بين اللونية الموسيقية واللون ، لذلك يمكنهم محاولة ربط الألوان بالتناغمات بطريقة أكثر فوضوية وبدافع من المتغيرات المختلفة.

عادة ، ترتبط الألوان الداكنة بنغمات موسيقية منخفضة ، وألوان فاتحة مع أصوات أعلى.

باختصار ، تعد ظاهرة الحس المواكب مفيدة جدًا لإدراك أن البشر قادرون على التأثير والتأثر ، من خلال الفن ، بطرق حسية متعددة.

كما يؤكد الرسام الروسي كانديسكي ، "الفن هو اللغة التي تخاطب روح الأشياء التي لها الخبز اليومي ، والتي لا يمكن أن تتلقاها إلا بهذا الشكل".

المراجع

1. Baron-Cohen، S.، Burt، L.، Smith-Laittan، F.، Harrison، J.، and Bolton، P. (1996). الحس المتزامن: الانتشار والألفة. التصور ، 25 ، 1073-1079
2. كومبين ، خافيير (2011). تناغم الألوان: العلاقات بين نغمة الموسيقى واللون من خلال اقتراح شخصي. (أطروحة الدكتوراه). جامعة البوليتكنيك في فالنسيا. غواناخواتو المكسيك.
3. قرطبة ، موجوز دي (2012). Synesthesia: الأسس النظرية والفنية والعلمية. غرناطة: مؤسسة Artecittà الدولية.
4. هوبارد ، إم ، أرمان ، إيه سي ، راماشاندران ، في إس آند بوينتون ، جي إم (2005). الفروق الفردية بين الأشخاص الذين يعانون من الحس المصاحب للحرف اللوني: ارتباط سلوك الدماغ. نيورون، 45 (6) ، 975-85.
5. رييرا ، نادية. (2011). العلاقة بين الصوت واللون في التجربة المتزامنة للموسيقى الكلاسيكية. (أطروحة الدكتوراه). جامعة "ليساندرو ألفارادو" Centroccidental. باركيسيميتو ، فنزويلا.